{"id":11074,"date":"2020-11-20T19:24:06","date_gmt":"2020-11-20T18:24:06","guid":{"rendered":"https:\/\/latraversiere.fr\/?p=11074"},"modified":"2021-07-14T12:04:09","modified_gmt":"2021-07-14T10:04:09","slug":"le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-virginie-magimel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latraversiere.fr\/en\/webzine\/entretien\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-virginie-magimel\/","title":{"rendered":"Le feuilleton du fifre – Entretien avec Virginie Magimel"},"content":{"rendered":"

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Sylvain Roux s’entretient dans ce nouvel \u00e9pisode du \u00ab Feuilleton du fifre \u00bb avec Virginie Magimel.<\/strong><\/p>\n

1\/ Les lecteurs de Traversi\u00e8res Magazine te connaissent puisque tu es correspondante de la Traversi\u00e8re pour la r\u00e9gion de Bordeaux et que tu as \u00e9crit dans le magazine mais pour les lecteurs du Feuilleton du Fifre, pourrais-tu \u00e9voquer tes d\u00e9buts \u00e0 la fl\u00fbte traversi\u00e8re, quand et o\u00f9 as-tu commenc\u00e9 \u00e0 apprendre cet instrument ? Ta formation musicale est diversifi\u00e9e, comment l\u2019expliques-tu ?<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>J\u2019habite depuis longtemps \u00e0 Bordeaux, qui est ma ville d\u2019adoption, mais je n\u2019y suis pas n\u00e9e. Je suis tout de m\u00eame originaire de la Nouvelle-Aquitaine puisque Limoges a r\u00e9cemment rejoint la r\u00e9gion de Bordeaux! C\u2019est donc l\u00e0 que j\u2019ai commenc\u00e9 l\u2019\u00e9tude de la fl\u00fbte traversi\u00e8re au conservatoire de cette m\u00eame ville. J\u2019ai eu, en fait, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019obtention de mon Dipl\u00f4me d\u2019\u00c9tat, une formation exclusivement classique. J\u2019ai suivi logiquement, et avec envie et passion, l\u2019apprentissage qui m\u2019a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 dans les divers conservatoires que j\u2019ai fr\u00e9quent\u00e9s, tout en d\u00e9veloppant \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de cela, un complexe de ne pas savoir jouer autre chose que de la musique classique et, notamment, de ne pas savoir jouer sans partition. J\u2019ai fini par me dire que je ne serai pas une v\u00e9ritable artiste si je ne d\u00e9passais pas cette probl\u00e9matique. Je me suis donc naturellement tourn\u00e9e vers le jazz et sa culture de l\u2019improvisation. Ce fut une exp\u00e9rience tr\u00e8s enrichissante et \u00e0 la fois tr\u00e8s frustrante. J\u2019enseignais d\u00e9j\u00e0 \u00e0 temps complet, qui plus est, dans plusieurs structures \u00e0 la fois. Or, la d\u00e9couverte du jazz n\u00e9cessite une impr\u00e9gnation totale et \u00e0 temps plein. De plus, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de cela, je me suis vite retrouv\u00e9e dans un groupe de tr\u00e8s bons musiciens, un groupe de Latin Jazz o\u00f9 la majorit\u00e9 d\u2019entre eux \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 intermittents. Ce fut une exp\u00e9rience tr\u00e8s galvanisante mais aussi tr\u00e8s difficile. Avec le recul, je me dis que ce n\u2019\u00e9tait pas forc\u00e9ment le parcours le plus appropri\u00e9 pour moi \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0. Apr\u00e8s cette exp\u00e9rience compliqu\u00e9e, je n\u2019ai pas voulu en rester l\u00e0 et des rencontres – puisque c\u2019est cela qui parfois oriente notre vie musicale, voire notre vie en g\u00e9n\u00e9ral – m\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 d\u00e9couvrir \u00e0 la fois l\u2019univers des musiques traditionnelles et des musiques anciennes. Ce qui \u00e9tait s\u00fbr, c\u2019\u00e9tait que j\u2019avais besoin de d\u00e9couvrir d\u2019autres musiques, et aussi d\u2019autres types de jeux, comme jouer pour faire danser, jouer en ext\u00e9rieur, jouer amplifi\u00e9, jouer sur d\u2019autres fl\u00fbtes avec d\u2019autres histoires \u00e0 raconter. J\u2019avais tout simplement soif de m\u2019approprier un autre rapport \u00e0 mon instrument et \u00e0 la musique en g\u00e9n\u00e9ral. <\/p>\n

2\/ \u00c0 quel moment de ta carri\u00e8re t\u2019es-tu int\u00e9ress\u00e9e au fifre, comment et pourquoi t\u2019es venue cette envie et cette pratique ?<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00c0 une \u00e9poque, j\u2019ai jou\u00e9 dans une fanfare d\u2019amateurs et c\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai rencontr\u00e9 le tubiste de cette fanfare. Ce tubiste n\u2019\u00e9tait autre que Pierre Scheidt(1)<\/sup>, le directeur du festival des Fifres de Garonne que tu as r\u00e9cemment interview\u00e9! Pr\u00e9c\u00e9demment, je te parlais de l\u2019importance des rencontres, qui ont jalonn\u00e9, et jalonnent encore ma vie musicale, et ma vie en g\u00e9n\u00e9ral, et Pierre fait donc partie de celles-ci. Pierre a le don de faire les bonnes propositions et, ce soir-l\u00e0, il m\u2019a tout simplement demand\u00e9 de faire une proposition, quelle qu\u2019elle soit, pour le festival des Fifres de Garonne ! Naturellement, j\u2019ai voulu proposer \u00e0 mes \u00e9l\u00e8ves de faire partie de cette proposition. C\u2019est ainsi qu\u2019a commenc\u00e9 le d\u00e9but d\u2019une belle, et longue collaboration, avec le Sud-Gironde, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment, avec Saint-Pierre-d\u2019Aurillac, lieu embl\u00e9matique de ce magnifique festival. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, nous y sommes all\u00e9s avec les fl\u00fbtes traversi\u00e8res. Il \u00e9tait hors de question pour moi, \u00e0 ce moment-l\u00e0, de venir avec un fifre que je n\u2019avais jamais pratiqu\u00e9. J\u2019ai mis du temps avant de trouver ma place et, petit \u00e0 petit, la pratique de ce petit instrument traditionnel est devenue \u00e9vidente. J\u2019ai d\u2019abord vu cet instrument comme un laissez-passer officiel d\u2019appartenance \u00e0 une belle tribu. Ce n\u2019est qu\u2019en le pratiquant que j\u2019ai compris l\u2019aspect global de ce qui me plaisait dans cette nouvelle pratique: le rapport \u00e0 la danse, le lien avec le public, le r\u00f4le de la transmission orale, l\u2019importance de l\u2019h\u00e9ritage inter-g\u00e9n\u00e9rationnel, la notion m\u00eame de territoire et de valeurs propres \u00e0 celui-ci. <\/p>\n

3\/ Tu joues du Traverso, fais-tu un lien entre cette pratique et celle du fifre ? Entre musique baroque et musique traditionnelle ? <\/strong><\/span><\/p>\n

Bien \u00e9videmment, et sur un certain nombre de points. D\u00e9j\u00e0, par l\u2019instrument en lui-m\u00eame qui est en bois : cela change le son et aussi le rapport \u00e0 l\u2019entretien de l\u2019instrument en lui-m\u00eame, le bois ayant besoin d\u2019\u00eatre huil\u00e9 et \u00e9tant plus fragile et capricieux que le m\u00e9tal. Et puis, il y a beaucoup de similitudes dans le r\u00e9pertoire. On retrouve dans les deux cas, des danses, et aussi du r\u00e9pertoire \u00ab populaire \u00bb, ou en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la campagne, au monde pastoral. Il y a aussi l\u2019interpr\u00e9tation de la m\u00e9lodie ; certes, dans la musique baroque, nous jouons principalement avec la partition mais il existe une distanciation par rapport \u00e0 celle-ci. Elle nous permet une prise de position gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019ornementation : le musicien est \u00e0 m\u00eame de d\u00e9cider des notes qu\u2019il va rajouter au texte. C\u2019est la m\u00eame chose pour la musique traditionnelle o\u00f9 chaque interpr\u00e8te aura sa propre version d\u2019une m\u00eame m\u00e9lodie. Enfin, l\u2019importance de l\u2019articulation qui, que ce soit pour le traverso et le fifre, rev\u00eat une place ind\u00e9niable dans ce que j\u2019appellerai le \u00ab swing \u00bb de ces musiques. Petit clin d\u2019\u0153il au fifre : lors de mon DEM de traverso, j\u2019ai propos\u00e9 l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019une pi\u00e8ce d\u2019un musicien baroque bordelais, Franz Ignaz Beck (1734-1809), au fifre. Il s\u2019agissait d\u2019un Rondeau en Sol Majeur pour deux fl\u00fbtes. Le rondeau est LA danse incontournable de la musique traditionnelle du Sud-Gironde. Pour moi, cela avait du sens que de pr\u00e9senter au jury, et au public, un lien direct entre ces deux instruments et ces deux pratiques.
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4\/ Tu es professeure de fl\u00fbte traversi\u00e8re au Conservatoire de Bordeaux, pourquoi apprends-tu le fifre \u00e0 tes \u00e9l\u00e8ves ? Au niveau de la technique d\u2019embouchure de l\u2019instrument, cela pose-t-il des probl\u00e8mes ou est-ce compatible ? Comment r\u00e9agissent tes \u00e9l\u00e8ves quand tu les emm\u00e8nes jouer au festival des Fifres de Garonne ? As-tu d\u2019autres occasions de jeu pour eux en dehors de ce festival ?<\/strong><\/span><\/p>\n

En fait, en ce qui concerne l\u2019embouchure, le fifre est tr\u00e8s similaire du piccolo. Or, au Conservatoire de Bordeaux, nous avons la chance, depuis quelques ann\u00e9es, de pouvoir faire b\u00e9n\u00e9ficier \u00e0 nos \u00e9l\u00e8ves de cours de piccolo, dispens\u00e9s par Jutta Pulcini, soliste \u00e0 l\u2019Orchestre National Bordeaux Aquitaine. Parfois, pour les plus petits, je leur propose un travail sur le fifre d\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es, si tant est que leur technique d\u2019embouchure soit saine. L\u2019aspect pratique est int\u00e9ressant puisqu\u2019ils peuvent en avoir un pour une somme d\u00e9risoire. Il y a aussi l\u2019aspect ludique de ce petit instrument aigu qui s\u2019emm\u00e8ne partout et facilement, qui leur pla\u00eet beaucoup. Ensuite, ce qui est tr\u00e8s int\u00e9ressant pour la prof que je suis, c\u2019est de pouvoir faire travailler les oreilles et la m\u00e9moire avec la transmission orale, l\u2019importance de la pulsation avec l\u2019omnipr\u00e9sence de la rythmique, et la motricit\u00e9 et le rapport au corps, en dansant, et en se d\u00e9pla\u00e7ant en jouant. En plus, lorsque les \u00e9l\u00e8ves viennent au festival pour y jouer, non seulement ils d\u00e9couvrent parfois pour la premi\u00e8re fois les conditions de jeu en ext\u00e9rieur mais surtout ils d\u00e9couvrent ce que peut \u00eatre un festival comme celui des Fifres de Garonne, o\u00f9 l\u2019on se sent bien et o\u00f9 le stress d\u2019une pratique en public dispara\u00eet gr\u00e2ce \u00e0 un accueil festif, bienveillant et enthousiaste. De plus, le fait de jouer tout le temps en groupe, \u00e0 plusieurs sur une m\u00eame voix me donne la sensation de les aider \u00e0 comprendre ce que peut signifier l\u2019appartenance \u00e0 une famille d\u2019instruments, voire m\u00eame \u00e0 une famille de musiciens. Les plus grands aident les plus petits et ils sont heureux de jouer tous ensemble, quels que soient les \u00e9carts d\u2019\u00e2ges et de niveaux. Il y a quelques grands \u00e9l\u00e8ves \u00e0 qui je peux facilement proposer de venir jouer en dehors du festival, pour des dates, avec les Sous-Fifres. Ils ont compris l\u2019importance du territoire, d\u2019une pratique musicale d\u00e9ambulatoire qui permet vraiment de venir au contact du public. C\u2019est tr\u00e8s compl\u00e9mentaire de ce qu\u2019ils vivent au conservatoire. Je tiens \u00e0 pr\u00e9ciser que je ne suis pas la seule \u00e0 transmettre l\u2019apprentissage du fifre dans la m\u00e9tropole bordelaise puisque deux de mes coll\u00e8gues, \u00e0 savoir Nathalie Grouet, et Alain Ayroles, proposent un travail en atelier dans leur structure r\u00e9ciproque.
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5\/ Quels sont tes projets actuels et futurs autour de la fl\u00fbte ? Aurais-tu envie de cr\u00e9er un projet autour du fifre ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Actuellement, je continue ma d\u00e9couverte du r\u00e9pertoire baroque avec mon ensemble P\u00e9r\u00e9grine. On a beaucoup travaill\u00e9 sur les cantates fran\u00e7aises avec, notamment, des \u0153uvres de Louis-Nicolas Clairambault (1676-1749), Michel Pignolet de Mont\u00e9clair (1667-1737). L\u2019id\u00e9e est donc de changer de r\u00e9pertoire et de se diriger vers un r\u00e9pertoire allemand. Il y a encore tellement d\u2019\u0153uvres que je n\u2019ai jamais jou\u00e9es ! \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de cela, en fl\u00fbte moderne, j\u2019aimerais vraiment d\u00e9velopper mon langage au sein de la formation la Roda de Choro, de Bordeaux, dans laquelle je joue depuis quelques ann\u00e9es. Le Choro, c\u2019est pour moi un parfait compromis entre mon bagage de musicienne classique et ce que m\u2019apporte cette musique traditionnelle, d\u2019origine europ\u00e9enne que le Br\u00e9sil a su magnifiquement se r\u00e9approprier. L\u00e0 aussi, il y a des similitudes avec le r\u00e9pertoire du fifre et du traverso, car on ne joue jamais vraiment ce qui est \u00e9crit, chaque interpr\u00e8te a sa propre version ; c\u2019est encore une fois une musique pour faire danser : le Choro se joue traditionnellement dans les bars au Br\u00e9sil. Pour le fifre, je joue, plus ou moins r\u00e9guli\u00e8rement, avec le groupe les Sous-Fifres, mais j\u2019aimerais conna\u00eetre plus de r\u00e9pertoire traditionnel et l\u2019apprendre dans les conditions : en allant \u00e0 la rencontre des musiciens du territoire pour r\u00e9colter le fruit de leurs connaissances. Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que, quelque part en moi, j\u2019aimerais trouver cet endroit o\u00f9 toutes mes pratiques se retrouveraient pour faire sens. Grande ambition que celle-ci !<\/p>\n

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(1)<\/sup> https:\/\/latraversiere.fr\/webzine\/dossiers\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-pierre-scheidt\/<\/p>\n

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Virginie Magimel<\/h4>\n
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\nElle commence l’apprentissage de la fl\u00fbte au Conservatoire de Limoges , puis elle int\u00e8gre, par la suite, le Conservatoire de Bordeaux o\u00f9 elle obtient son Dipl\u00f4me d’\u00c9tudes Musicales – classes de St\u00e9phane Boudot et de Samuel Coles. D\u00e9sireuse d’aller se confronter avec les plus grands, elle s\u2019est ensuite dirig\u00e9e, vers la r\u00e9gion parisienne, pour \u00e9tudier pendant deux ans au Conservatoire de Boulogne-Billancourt, o\u00f9 elle obtient un Premier Prix de fl\u00fbte traversi\u00e8re – classe de C\u00e9line Nessi. Enfin, elle termine son apprentissage par un perfectionnement au Conservatoire de Rueil-Malmaison – classe de Pascale Feuvrier.
\nTransmettre son savoir, son amour de la musique s’av\u00e8re \u00eatre une v\u00e9ritable mission pour elle. Or, musique ne rime pas forcement avec p\u00e9dagogie! Voil\u00e0 pourquoi elle a voulu se former afin de pouvoir d\u00e9livrer un enseignement r\u00e9fl\u00e9chi et adapt\u00e9 \u00e0 chaque sensibilit\u00e9. Elle a donc suivi le cursus du P\u00f4le d’Enseignement Sup\u00e9rieur de la Musique et de la Danse Aquitaine \u00e0 la suite duquel elle a \u00e9t\u00e9 Dipl\u00f4m\u00e9e d’\u00c9tat. Elle apporte aussi une attention particuli\u00e8re \u00e0 la formation continue. Elle consid\u00e8re comme important de ne pas rester sur ses acquis. C’est pourquoi elle suit r\u00e9guli\u00e8rement des formations : P\u00e9dagogie de groupe, Dalcroze, Danse et musique, Handicap…
\nEn 2013, elle co-fonde le stage Musique et \u00c9quitation 2si2la.
\nElle enseigne actuellement au Conservatoire \u00e0 Rayonnement R\u00e9gional de Bordeaux et elle est tutrice en p\u00e9dagogie dans les P\u00f4les d’Enseignement Sup\u00e9rieur de Bordeaux et de Poitiers.
\nCe n’est pas tout d’enseigner et de se former : il faut aussi jouer! Apr\u00e8s avoir \u00e9trenn\u00e9 sa fl\u00fbte au sein d’une fanfare m\u00e9langeant le jazz \u00e0 la musique traditionnelle – le Karaboudjan – puis dans le combo latin jazz Poco Loco et d’un sextuor de fl\u00fbtes traversi\u00e8res \u00c9clats de fl\u00fbtes, en 2012, elle monte le duo fl\u00fbte-guitare Aedona. Elle joue aussi actuellement du traverso au sein de l’ensemble baroque P\u00e9r\u00e9grine (traverso, violoncelle baroque et clavecin), de la fl\u00fbte moderne avec la Roda de Choro de Bordeaux (musique Br\u00e9silienne) et du fifre avec Les Sous-Fifres (musique des Landes de Gascogne). Elle a aussi r\u00e9guli\u00e8rement l’occasion de jouer dans divers orchestres de la r\u00e9gion bordelaise.
\nParall\u00e8lement \u00e0 ses \u00e9tudes de fl\u00fbte, elle a suivi des cours de musicologie (Licence de Musicologie – Universit\u00e9 Bordeaux 3) ainsi que des cours de linguistique (Licence de Sciences du Langage – Universit\u00e9 de Bordeaux 3).
\nAyant eu la chance d’appr\u00e9cier \u00e0 sa juste valeur la richesse du langage humain lors de ses \u00e9tudes, elle s\u2019est peu \u00e0 peu rendue compte qu\u2019elle ne pouvait se restreindre \u00e0 une seule esth\u00e9tique, ou type de jeu, non seulement pour elle-m\u00eame, mais aussi pour ses \u00e9l\u00e8ves. Voil\u00e0 pourquoi elle s\u2019est orient\u00e9e un temps vers le jazz via l’atelier jazz de Do Harson (Conservatoire de Marmande) et celui de Julien Dubois (Conservatoire de Bordeaux).
\nConna\u00eetre les origines, l’essence m\u00eame du langage tant linguistique que musical : l’apprentissage du Traverso et de la musique baroque, qu\u2019elle d\u00e9bute, en 2010, au Conservatoire de Boulogne-Billancourt – classe de Val\u00e9rie Balssa – lui permet, non seulement de comprendre l’\u00e9volution de son instrument, mais aussi d’aborder la pratique de celui-ci d’une nouvelle mani\u00e8re. De 2012 \u00e0 2014, elle suit les cours de traverso d’Aur\u00e9lien Delage au Conservatoire de Bordeaux en Cycle d’Orientation Professionnelle o\u00f9 elle obtient son Dipl\u00f4me d’Etudes Musicales en Musiques Anciennes. Elle a pu aussi b\u00e9n\u00e9ficier de l’enseignement de Philippe Allain-Dupr\u00e9 au Conservatoire de Toulouse en 2014-2015.<\/p>\n

Site : https:\/\/lesondeflute.com\/<\/a>\n<\/div>\n<\/div>\n

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