{"id":4708,"date":"2018-09-29T12:30:26","date_gmt":"2018-09-29T10:30:26","guid":{"rendered":"https:\/\/latraversiere.fr\/?p=4708"},"modified":"2018-10-28T12:58:12","modified_gmt":"2018-10-28T11:58:12","slug":"le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-philippe-allain-dupre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latraversiere.fr\/en\/webzine\/entretien\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-philippe-allain-dupre\/","title":{"rendered":"Le feuilleton du fifre \u2013 Entretien avec Philippe Allain-Dupr\u00e9"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in French<\/a>. For the sake of viewer convenience, the content is shown below in the alternative language. You may click the link to switch the active language.<\/p>

Dans cet \u00e9pisode du \u00ab Feuilleton du fifre \u00bb, Sylvain Roux s\u2019entretient avec Philippe Allain-Dupr\u00e9, fl\u00fbtiste et chercheur, pour en savoir plus sur l’histoire et la facture de l’instrument.<\/strong><\/p>\n

1\/ Le fifre \u00e9tant une petite fl\u00fbte traversi\u00e8re, pouvez-vous nous parler de l\u2019histoire de la fl\u00fbte traversi\u00e8re ? Comment a-t-elle \u00e9volu\u00e9 au cours des si\u00e8cles, notamment en Europe et principalement en France ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Jusqu’au 16\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, la fl\u00fbte traversi\u00e8re fut surtout utilis\u00e9e sur les champs de bataille, o\u00f9, associ\u00e9e au tambour, elle scandait les mouvements des lansquenets Suisses et Allemands.
\nEngag\u00e9s dans les arm\u00e9es de Charles VIII, puis de Fran\u00e7ois 1er, ces mercenaires l’ont fait conna\u00eetre dans l’Europe et c’est probablement la raison de l’origine des termes fluste d’allemand<\/i>, puis fl\u00fbte allemande<\/i> qui d\u00e9signent la traversi\u00e8re jusqu’au d\u00e9but du 18\u00e8me<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. La fl\u00fbte est alors utilis\u00e9e dans les chansons d’amour courtois, comme par exemple ces recueils de chansons de Claudin de Sermisy publi\u00e9es par Attaingnant, en 1533, et qualifi\u00e9es de convenables<\/i> aux fl\u00fbtes. Les titres \u00e9vocateurs Amour me poingt, H\u00e9las Amour, Tous amoureux<\/i>, n’ont plus rien de militaire, et l’instrument trouve alors de nouvelles mains et un nouveau r\u00f4le plus enchanteur.<\/p>\n

\"The<\/a>
Les trois musiciennes, Ma\u00eetre des demi-figures<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 la Renaissance, de c\u00e9l\u00e8bres tableaux, tels Les Ambassadeurs<\/i> de Holbein, Le triomphe de la mort<\/i> de Bruegel et Le Concert<\/i> du Ma\u00eetre des demi-figures o\u00f9 trois jeunes femmes interpr\u00e8tent une chanson de Claudin de Sermisy montrent la fl\u00fbte traversi\u00e8re en compagnie du luth. Cette fl\u00fbte traversi\u00e8re “pr\u00e9-baroque” est d’une simplicit\u00e9 remarquable : un cylindre de bois clair, buis ou fruitier, perc\u00e9 d’une embouchure et de six trous, comme on l’utilise encore dans les musiques orientales ou sud-am\u00e9ricaines o\u00f9 elle est fabriqu\u00e9e en roseau. Une cinquantaine de ces instruments est conserv\u00e9e dans les mus\u00e9es. Parmi elle se trouvent les sept fl\u00fbtes de Claude Rafi, facteur lyonnais mort en 1553 (d\u00e9crites dans un livre paru chez Fuzeau), et les huit fl\u00fbtes sign\u00e9es ! (qui ont sans doute \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es \u00e0 Venise vers 1600 par les Bassano).
\nLe Fluyten Lust-hof<\/i>, litt\u00e9ralement jardin des d\u00e9lices de la fl\u00fbte<\/i>, est un recueil publi\u00e9 en 1646 par le carillonneur aveugle d’Utrecht, Jacob Van Eyck. Il regroupe des chansons \u00e0 la mode, des psaumes religieux, des danses de cour ou villageoises ainsi que des pi\u00e8ces de caract\u00e8re. Ces th\u00e8mes favoris, “top 50” avant la lettre, sont accompagn\u00e9s de variations parfois d’une extr\u00eame virtuosit\u00e9 qui s’adressent, comme pour les chansons parisiennes de 1533, \u00e0 la fl\u00fbte traversi\u00e8re en sol ou \u00e0 la petite fl\u00fbte \u00e0 bec soprano en do.<\/p>\n

Mais, malgr\u00e9 ce recueil qui reste exceptionnel, la traversi\u00e8re s’\u00e9clipse au cours du 17\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, supplant\u00e9e par le violon \u00e0 la virtuosit\u00e9 florissante, la fl\u00fbte \u00e0 bec aux possibilit\u00e9s chromatiques plus grandes ou le cornet \u00e0 bouquin \u00e0 la sonorit\u00e9 \u00e9mouvante. Elle r\u00e9appara\u00eet \u00e0 l’aube du 18\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle dans les orchestres de Lully et de Charpentier, fabriqu\u00e9e en trois parties orn\u00e9es de belles moulures avec une perce cylindro-conique plus \u00e9labor\u00e9e. C’est \u00e0 cette \u00e9poque qu’on lui ajoute une clef qui augmente ses possibilit\u00e9s chromatiques. Louis XIV s’enthousiasme pour cet instrument et demande aux joueurs de musettes Philbert et Descoteaux de lui jouer de la fl\u00fbte pour bercer ses couchers. Leur charge de Hautbois et musettes de Poitou<\/i> les destinait pourtant \u00e0 faire danser les paysans! Ainsi les premiers fl\u00fbtistes qui se distingu\u00e8rent sur le nouvel instrument au son plus moelleux, plus charnu que la fl\u00fbte cylindrique \u00e9taient-ils des familiers des musiques de danses traditionnelles:<\/p>\n

C’est Philbert qui en [la fI\u00fbte traversi\u00e8re] a jouez le premier en France, et puis presque en meme tems Descoteaux. Le Roy aussi bien que toute la Cour, a qui cet instrument plut infiniment, adjouta deux charges aux quatres musettes de Poitou, et les donna \u00e0 Philbert et \u00e0 Descoteaux et ils m’ont dit plusieurs fois que le roy leur avoit dit en les leur donnant qu’il souhaitait fort que les six musettes fussent m\u00e9tamorphos\u00e9es en flutes traversi\u00e8res, qu’a moins elles seroient utilles, au lieu que les musettes n’estaient propre qu’a faire danser les paysanes\u2026<\/i>
\n(M\u00e9moires de Monsieur de la Barre : sur les musettes et hautbois &c) Ecrits de musiciens, ed J.G. Prod’homme (Paris: Mercure de France 1912 p 244-245)<\/span><\/p>\n

Michel de La Barre, membre des Hautbois et musettes de Poitou<\/i>, et Jacques Martin Hotteterre, Fl\u00fbte de la chambre du roi<\/i> et membre d’une c\u00e9l\u00e8bre dynastie de facteurs, lui donnent ses lettres de noblesse en publiant les premi\u00e8res pi\u00e8ces solistes pour la fl\u00fbte traversi\u00e8re (1702 et 1708) suivant le mod\u00e8le des pi\u00e8ces de viole de Marin Marais.<\/p>\n

\u00c0 partir de la Cour de France, la fl\u00fbte essaime dans toute l’Europe et Buffardin, engag\u00e9 dans l’orchestre de Dresde, joue un r\u00f4le important dans son essor. Buffardin est aussi le professeur du fr\u00e8re de J.S. Bach, Johann Jacob et d’un jeune hautbo\u00efste de l’orchestre, Johann Joachim Quantz.
\n

\"Johann
Johann Joachim Quantz<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Apr\u00e8s avoir vainement essay\u00e9 de s’attacher les services du c\u00e9l\u00e8bre Blavet, la vedette parisienne du Concert Spirituel, le jeune monarque Fr\u00e9d\u00e9ric II de Prusse, \u00e9pris de fl\u00fbte traversi\u00e8re, engage comme professeur ce fameux Quantz. Ce dernier est aussi appoint\u00e9 pour lui fabriquer des fl\u00fbtes en \u00e9b\u00e8ne en 4 parties, avec une coulisse d’accord, une deuxi\u00e8me clef enharmonique, un bouchon \u00e0 vis r\u00e9glable et sept corps de rechange pour s’adapter aux divers diapasons en usage. Son Essai d’une m\u00e9thode pour apprendre la fl\u00fbte traversi\u00e8re\u2026,<\/i> publi\u00e9 en 1752, marque l’histoire de la musique car il d\u00e9passe la simple technique de jeu pour s’attacher \u00e0 l’interpr\u00e9tation de la musique de cette \u00e9poque.<\/p>\n

La fl\u00fbte traversi\u00e8re supplante alors la fl\u00fbte \u00e0 bec avec laquelle elle coexistait depuis ses d\u00e9buts dans l’orchestre fran\u00e7ais ou dans celui de Bach et Telemann.<\/p>\n

Apr\u00e8s Hotteterre et Quantz, de nouvelles g\u00e9n\u00e9rations de facteurs s’illustrent dans le perfectionnement de l’instrument : Stanesby \u00e0 Londres, les Rottenburgh \u00e0 Bruxelles, les Grenser \u00e0 Dresde, les Lot \u00e0 Paris ou Palanca \u00e0 Turin.<\/p>\n

La symphonie classique des fils Bach ou du jeune Mozart fait souvent appel \u00e0 deux fl\u00fbtes dans l’adagio, alors que les mouvements rapides sont jou\u00e9s aux hautbois. C’est peut-\u00eatre l’origine de l’aversion de Mozart pour la fl\u00fbte. En effet, ces parties \u00e9taient jou\u00e9es par les m\u00eames musiciens sans doute plus habiles au hautbois que dans les langueurs des sons fil\u00e9s r\u00e9clam\u00e9s par un adagio \u00e0 la traversi\u00e8re. Ce qui n’emp\u00eacha pas Mozart d’\u00e9crire les chefs d’\u0153uvres que l’on sait pour la fl\u00fbte \u00e0 une clef.<\/p>\n

Mais l’instrument montre ses limites et la disparition de Mozart co\u00efncide avec la transformation de la fl\u00fbte. On lui ajoute une patte d’ut et cinq petites clefs de chromatisme qui permettent de suppl\u00e9er aux doigt\u00e9s de fourche peu timbr\u00e9s et \u00e0 la justesse d\u00e9licate. Une nouvelle histoire de la fl\u00fbte commence alors qui voit la n\u00e9cessit\u00e9 de transformer les doigt\u00e9s de l’instrument, car comme l’\u00e9crit Devienne dans la M\u00e9thode du Conservatoire<\/i>: “Dans les traits, ces petites clefs ne servent qu’\u00e0 ajouter \u00e0 la difficult\u00e9”.<\/i><\/p>\n

2\/ Fran\u00e7ois 1er<\/sup> a cr\u00e9\u00e9 la charge officielle de \u00ab fifre du roi \u00bb, pouvez-vous apporter des pr\u00e9cisions sur ce fait historique ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C’\u00e9tait en 1516, des mercenaires suisses et allemands, nomm\u00e9s Lansquenets qui jouaient de la musique militaire sur de grandes fl\u00fbtes, d’apr\u00e8s l’iconographie. A l’origine du terme fl\u00fbte d’Alleman. Mais le terme italien fifarro, traduit en fife ou fifre, \u00e9tait aussi en usage. Question difficile car, fin 16\u00e8me<\/sup>, Arbeau, dans l’Orch\u00e9sographie, d\u00e9crit bien le fifre petit et avec une perce \u00e9troite comme vous l’entendez maintenant.<\/p>\n

3\/ Vous fabriquez, notamment, des petites fl\u00fbtes baroques en fa, sol et la, qu\u2019est-ce qui diff\u00e9rencie un fifre d\u2019une petite fl\u00fbte, sa facture, sa longueur, sa tonalit\u00e9, son emploi ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Une petite fl\u00fbte est faite pour les enfants, pour apprendre les doigt\u00e9s, la technique d\u2019embouchure, etc. sans la contrainte de l’\u00e9cartement des trous. Il y a plusieurs articles sur le sujet, dans Traversi\u00e8res Magazine<\/a>, suite \u00e0 la remise au go\u00fbt du jour par Claire Soubeyran. En g\u00e9n\u00e9ral elle est en fa, appel\u00e9e alors fl\u00fbte tierce, mais j’en ai une du 19\u00e8me<\/sup>, \u00e0 5 clefs en sol, et j’en ai faites deux en sol et la \u00e0 415 pour Fran\u00e7ois Lazarevitch.
\nAttention, le piccolo en r\u00e94, octave de la grande fl\u00fbte, \u00e9tait aussi appel\u00e9 petite fl\u00fbte en France au 18\u00e8me<\/sup>. Un fifre, tr\u00e8s sonore, est fait pour de la musique de plein air\u2026<\/p>\n

\"Michael
Michael Praetorius – De Organographia 1619 : ici les deux fifres repr\u00e9sent\u00e9s, militaire en sol (4) et dessus du consort (3) en la marqu\u00e9 \u0101<\/figcaption><\/figure> 4\/ Aujourd\u2019hui, vos recherches vont vers le fifre, fifarro, fifara, dessus de fl\u00fbte en sol ou en la des 16\u00e8me<\/sup> et 17\u00e8me<\/sup> si\u00e8cles, de quoi s\u2019agit-il ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Fifarro \u00e9tait le nom italien de la fl\u00fbte traversi\u00e8re du temps de Michael Praetorius (Syntagma Musicum 1620).Phifara ou fifara sont synonymes de traversa et d\u00e9signaient une grande fl\u00fbte en r\u00e93. On trouve aussi les termes zufoli, piffero, phiphola. Voir sur le site http:\/\/www.mclink.it\/mclink\/classica\/FLAUTO\/rinasc1.htm<\/a><\/p>\n

5\/ Vous avez appris la fl\u00fbte avec Barthlod Kuijken, que vous a-t-il transmis en dehors de la technique de l\u2019instrument ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Barthold Kuijken m\u2019a enseign\u00e9 la m\u00e9thodologie, la rigueur et la passion dans la recherche.<\/p>\n

6\/ Apparemment, aujourd\u2019hui, le monde de la musique baroque se porte bien, les orchestres fleurissent partout, comment expliquez -vous ce fort d\u00e9veloppement et comment voyez-vous l\u2019avenir de ce mouvement dans lequel vous \u00e9voluez depuis de nombreuses ann\u00e9es ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Ne soyons pas hypocrites, des orchestres mythiques comme \u00ab La petite bande \u00bb des fr\u00e8res Kuijken ont vu leurs subventions supprim\u00e9es. Des d\u00e9partements de musique ancienne sont lamin\u00e9s, comme celui du CRR de Toulouse, cr\u00e9\u00e9 en 1985, par Xavier Darasse et qui a vu 10 disciplines supprim\u00e9es en 2015. L’avenir est sombre dans le public. Seules des entreprises priv\u00e9es subsisteront.<\/p>\n

<\/div>\n
\n

Philippe Allain-Dupr\u00e9<\/h4>\n
\n\"Philippe\n<\/div>\n
Philippe Allain-Dupr\u00e9 est fl\u00fbtiste et chercheur. N\u00e9 \u00e0 Brest, son premier int\u00e9r\u00eat fut pour la musique celtique, d\u00e9couverte gr\u00e2ce aux Bagadou. Apr\u00e8s des \u00e9tudes classiques de fl\u00fbte \u00e0 bec et de fl\u00fbte traversi\u00e8re, il \u00e9tudie la fl\u00fbte baroque aupr\u00e8s de B. Kuijken au Conservatoire Royal de Bruxelles o\u00f9 il obtient son Dipl\u00f4me sup\u00e9rieur (1987).
\nIl joue sur des instruments qu’il fabrique lui-m\u00eame, copiant ceux des mus\u00e9es : les fl\u00fbtes de Rafi, Van Eyck et Hotteterre, la fl\u00fbte Quantz jou\u00e9e par Fr\u00e9d\u00e9ric II de Prusse et la fl\u00fbte Tortochot de l’\u00e9poque de Devienne.
\nIl a effectu\u00e9 de nombreuses recherches organologiques et musicologiques sur la fl\u00fbte traversi\u00e8re Renaissance.
\nIl est l’auteur de nombreuses publications, notamment Les Fl\u00fbtes de Claude Rafi, \u00ab fleustier \u00bb lyonnais au XVIe si\u00e8cle <\/i> chez Fuzeau.
\nTitulaire du Certificat d’Aptitude de musique ancienne, il enseigne de 1985 \u00e0 2015 au CRR de Toulouse et depuis 1991 au Conservatoire du IXe arrondissement de Paris.
\nIl est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 comme premi\u00e8re fl\u00fbte par le Concert Spirituel (H. Niquet).
\n
http:\/\/www.allain-dupre.fr\/index.html<\/a><\/div>\n<\/div>\n

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