{"id":5197,"date":"2018-10-24T20:46:35","date_gmt":"2018-10-24T18:46:35","guid":{"rendered":"https:\/\/latraversiere.fr\/?p=5197"},"modified":"2021-07-14T12:00:46","modified_gmt":"2021-07-14T10:00:46","slug":"le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-sarah-van-cornewal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latraversiere.fr\/en\/webzine\/entretien\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-sarah-van-cornewal\/","title":{"rendered":"Le feuilleton du fifre \u2013 Entretien avec Sarah van Cornewal"},"content":{"rendered":"

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Dans cet \u00e9pisode du \u00ab Feuilleton du fifre \u00bb, Sylvain Roux revient avec Sarah van Cornewal sur le projet de Thilo Hirsch et sur l’histoire du fifre en Suisse. <\/strong><\/p>\n

1\/ Vous avez travaill\u00e9, en compagnie du gambiste allemand Thilo Hirsch, lorsqu\u2019il \u00e9tait \u00e0 la Schola Cantorum de B\u00e2le, sur un projet de recherche sur la musique de la Grande Ecurie du Roi. Pouvez-vous nous expliquer le r\u00f4le des fifres et tambours depuis Fran\u00e7ois 1er au sein de cette institution fran\u00e7aise ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Le projet de Thilo Hirsch s\u2019est tenu entre 2007 et 2009 au sein de la Schola Cantorum Basiliensis.<\/p>\n

Il faut remonter seize ann\u00e9es avant la naissance de Fran\u00e7ois Ier (1494 \u2013 1547) pour trouver la premi\u00e8re compagnie des cent-suisses. Cette derni\u00e8re puise ses origines dans les cinq cents premiers Suisses introduits en France par Jean d’Anjou, duc de Calabre, au d\u00e9but de la guerre contre le roi Louis XI. Ce dernier, ayant pu appr\u00e9cier la valeur de ces mercenaires, en accueillit six mille dans son arm\u00e9e en 1478. Les Suisses avaient cr\u00e9\u00e9 une sorte de bureau d’\u00e9migration, destin\u00e9 \u00e0 canaliser et \u00e0 discipliner l’ardeur guerri\u00e8re d’une jeunesse qui ne trouvait pas de meilleur exutoire aux conditions de vie m\u00e9diocres de son pays surpeupl\u00e9. Les trait\u00e9s d’alliance sign\u00e9s avec les grandes puissances s’assortissaient de clauses militaires, dans lesquels le “Corps helv\u00e9tique” fournissait les troupes d\u00e9sir\u00e9es, en \u00e9change d’importants avantages commerciaux.<\/p>\n

La premi\u00e8re compagnie des Cent Suisses de la garde fut cr\u00e9\u00e9e par le roi Charles VIII en 1497. Ces officiers et soldats ont une fonction : la protection rapproch\u00e9e du souverain demandeur (ou de son repr\u00e9sentant), ainsi que la garde de sa ou ses r\u00e9sidences. Le recrutement de ces troupes d’\u00e9lite, proches du pouvoir, est particuli\u00e8rement s\u00e9lectif. Officiers et soldats jouissent de privil\u00e8ges et leur solde est relativement \u00e9lev\u00e9e. On les trouve dans toute l’Europe jusqu’\u00e0 la fin du 18\u00e8me si\u00e8cle. En 1616, Louis XIII met sur pied un r\u00e9giment permanent de gardes suisses.<\/p>\n

Marcelle Benoit, dans son livre Les musiciens du Roi de France entre 1661 et 1733, d\u00e9crit ces Cent Suisses comme un corps de parade, destin\u00e9 \u00e0 accompagner les sorties du Roi. Elle cite pour cela un document de 1722 tir\u00e9 du Papier du Grand Ecuyer : “[…]Le Roy estant conduit de son logis a l’Eglise, tous les instruments marcheront deux \u00e0 deux les musettes, les hautsbois, les tambours, les trompettes apr\u00e8s le clerg\u00e9 de l’Eglize, au milieu des cent Suisses, qui marcheront a droite et a gauche et ne sonneront point dans la marche. […] Apr\u00e8s la ceremonie de l’eglise, le Roy retournera a son palais et tous les instruments marcheront en sonnant entre les deux ha\u00ffes des cent suisses, arrivez au palais, ils attendront pour marcher aux services du festin. […] Dans la marche du Roy allant a l’\u00c9glise, ils (en parlant des autres instruments) marchent apr\u00e8s les Cent Suisses et sonnent.”<\/em> Outre ces Cent Suisses, il y a d’autres joueurs de fifres qui appartiennent \u00e0 l’\u00c9curie qui est pr\u00e9sente aussi pour les grandes occasions. Elle vient renforcer les musiciens engag\u00e9s \u00e0 la cour. \u201cL\u2019Ecurie. \u2013 Le plaisir du spectacle ne doit pas faire oublier les c\u00e9r\u00e9monies officielles que s\u2019impose Sa Majest\u00e9 au regard de la Cour, de la nation, de l\u2019\u00e9tranger. A ces gestes de parade correspondront une musique sonnant haut : celle de l\u2019Ecurie.”<\/em><\/p>\n

Ces f\u00eates et parades sont aussi d\u00e9crites dans le Mercure Galant (1672-1686; Festes galantes donn\u00e9es sur les bords de la Marne) o\u00f9 les tambours et fifres sont utilis\u00e9s lors de grandes occasions comme le prouve le document du 10 mars 1678 lors des F\u00eates Galantes donn\u00e9es sur les bords de la Marne o\u00f9 l’on cite : “le divertissement de cette journ\u00e9e finit par une harmonie admirable que firent ensemble les Tymbales, les Tambours de Basque, les Fifres, les Violons, les Flutes-douces & les Hautbois.”<\/em><\/p>\n

\"C\u00e9r\u00e9monie<\/a>
Anonyme (vers 1663), La c\u00e9r\u00e9monie observ\u00e9e dans l’\u00e9glise de Nostre Dame, Z\u00fcrich, Schweizerisches Landesmuseum, Foto: Schweizerisches Landesmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

R\u00f4le de parade ou gens de guerre ? Ces Cent Suisses sont aussi l\u00e0 pour la guerre comme le dit G. Daniel dans son ouvrage Histoire de la milice fran\u00e7aise : “les Cent Suisses furent institu\u00e9s comme gens de guerre, et comme une garde militaire\u201d<\/em>. Un peu plus loin, il d\u00e9crit que “lorsque Louis Le Grand allait \u00e0 la tranch\u00e9e, comme il l\u2019a fait en divers si\u00e8ges, il faisait l’honneur \u00e0 cette Compagnie de lui faire garnir la t\u00eate de la tranch\u00e9e ; et c’est pour cela que toutes les fois qu’il marchait en campagne, il faisait prendre des fusils \u00e0 la Compagnie, qui ne sont point ses armes ordinaires dans le service de la Cour, mais seulement \u00e0 la guerre. Et depuis l’institution des habits uniformes dans les troupes, il leur en donnait aussi un particulier dans ces occasions”<\/em>. Il expose aussi les autres fonctions de la Compagnie : “En vue ou pays ennemis, […] les Cent Suisses se mettent et marchent devant le R\u00e9giment des Gardes et Compagnie G\u00e9n\u00e9rale dudit R\u00e9giment de leur nation”<\/em>. Il conclut en affirmant “que la Compagnie des Cent Suisses s’est toujours maintenue dans les fonctions militaires qu’elle eut dans la cr\u00e9ation en qualit\u00e9 de gens de guerre”<\/em>. Il expose plus loin le r\u00f4le du Capitaine des Cent Suisses qui dirige la Compagnie. En voici quelques exemples : “quand le Roy marche \u00e0 pied, le Capitaine des Cent Suisses va imm\u00e9diatement devant la personne de Sa Majest\u00e9. […] Quand le Capitaine des Gardes montait dans le carrosse du Roy, le Capitaine des Cent Suisses y montait aussi, si la Reine n’y \u00e9tait pas”<\/em>.<\/p>\n

Georges Kastner, dans son Manuel G\u00e9n\u00e9ral de musique militaire \u00e0 l’usage des arm\u00e9es fran\u00e7aises confirme que la compagnie des Cent Suisses et la garde ordinaire du roi avaient 3 tambours et un fifre. Il d\u00e9crit sa fonction : “ce fifre jouait depuis le moment de la venue du monarque (lorsque celui-ci allait \u00e0 la messe) jusqu’\u00e0 celui o\u00f9 il s’agenouillait \u00e0 son prie-Dieu. Si un ambassadeur venait \u00e0 sa premi\u00e8re audience ou \u00e0 son audience de cong\u00e9, les Cent-Suisses formaient \u00e9galement la haie sur son passage, et, d\u00e8s qu’il arrivait, leur tambour, par deux ou trois coups de baguette frapp\u00e9s sur sa caisse, les avertissait de se tenir sous les armes”<\/em>.<\/p>\n

2\/ Ce travail de recherches a donn\u00e9 lieu \u00e0 une publication d\u2019un recueil de partitions et \u00e0 un enregistrement CD. Sur quels crit\u00e8res vous \u00eates-vous bas\u00e9, notamment, pour la reconstitution des fifres, facture, tonalit\u00e9, diapason ?<\/strong><\/span><\/p>\n

\"La<\/a>
La fl\u00fbte Altenklingen \u2013 Photo Boaz Berney<\/figcaption><\/figure>\n

Vaste question que la reconstitution de ces instruments ! Comme dans chaque projet de recherche, il y a un moment o\u00f9 il faut s\u2019arr\u00eater…de chercher ! C\u2019est un peu ce qu\u2019il s\u2019est pass\u00e9 avec le n\u00f4tre. Nous n\u2019avons pas retrouv\u00e9 d\u2019instrument fran\u00e7ais et il a fallu s\u2019inspirer des pays voisins. Boaz Berney (Montr\u00e9al) \u00e9tait engag\u00e9 dans le projet en tant que facteur de fl\u00fbtes et c\u2019est lui qui a construit les instruments. La raison de l\u2019absence de ces instruments dans les mus\u00e9es est assez simple : le fifre n\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s solide et ce n\u2019\u00e9tait pas un troph\u00e9e de guerre valorisant en comparaison avec les trompettes ou les tambours. Certains de ces fifres avaient les extr\u00e9mit\u00e9s recouvertes de m\u00e9tal, sans doute en guise de protection.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9al aurait \u00e9t\u00e9 de trouver un instrument de la Grande Ecurie… il n\u2019y en a apparemment pas ou alors cach\u00e9 dans le fond d\u2019un grenier. Il y avait deux solutions envisageables : copier soit un instrument plus ancien, soit un autre ayant surv\u00e9cu plus longtemps. Malheureusement, nous n\u2019avons pas non plus trouv\u00e9 d\u2019instrument original fran\u00e7ais de cette \u00e9poque (le fifre fran\u00e7ais le plus r\u00e9cent remonte au XIX\u00e8me si\u00e8cle).<\/p>\n

Boaz s\u2019est rapproch\u00e9 de trois types d\u2019instruments originaux ayant surv\u00e9cu : celui d\u2019\u201cAltenklingen\u201d ; trois autres conserv\u00e9s \u00e0 Stockholm (Deterdingen) au Mus\u00e9e de la guerre et un dernier fifre d\u2019apr\u00e8s Sattler conserv\u00e9 au Mus\u00e9e des instruments de Berlin. Les instruments d\u2019Altenklingen et de Berlin sont au diapason la=415 Hz alors que ceux de Deterdingen sont au la=460 Hz. Les perces diff\u00e8rent ainsi que les tailles. La tendance \u00e9tait plut\u00f4t de raccourcir les instruments tout au long du XVII\u00e8me si\u00e8cle donc nous sommes rest\u00e9s sur un instrument en sol. Des trois originaux, celui d\u2019Altenklingen a \u00e9t\u00e9 le choix final car c\u2019est celui qui r\u00e9pondait le mieux, et \u00e9tait
\nfacile au niveau de l\u2019\u00e9mission m\u00eame dans la troisi\u00e8me octave. La copie finale a \u00e9t\u00e9 mont\u00e9e au diapason du Ton d\u2019Ecurie, \u00e0 savoir la=465Hz afin de pouvoir coupler avec les autres instruments li\u00e9s au projet.<\/p>\n

3\/ Les musiciens, dont vous faites partie, qui ont particip\u00e9 au CD \u00e9taient-ils des sp\u00e9cialistes du fifre ou bien des fl\u00fbtistes qui ont travaill\u00e9 uniquement l\u2019instrument pour le projet ? Pouvez-vous nous les pr\u00e9senter ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Trouver des sp\u00e9cialistes du fifre \u201cancien\u201d, c\u2019est comme chercher une aiguille dans une botte de foin ! Il a fallu trouver des adeptes du son du fifre, fl\u00fbtistes \u201cbaroque\u201d et \u201crenaissance\u201d. En effet, les doigt\u00e9s des fl\u00fbtes renaissance et baroque ne se ressemblent pas beaucoup, tout comme la fa\u00e7on de souffler dans les instruments. Il fallait avant tout trouver des personnes int\u00e9ress\u00e9es par le projet et sa philosophie ! Tous, nous avons d\u00fb travailler uniquement l\u2019instrument pour le projet. Ensuite, nous n\u2019\u00e9tions qu\u2019aux trois quarts authentiques car les joueurs de fifres de cette \u00e9poque \u00e9taient des hommes et rien que ma pr\u00e9sence faussait d\u00e9j\u00e0 cette donn\u00e9e. Donc je me suis empress\u00e9e de recruter la gente masculine : Boaz Berney, fl\u00fbtiste et facteur de fl\u00fbtes ; Sylvain Sartre, fl\u00fbtiste et Richard Robinson, fl\u00fbtiste. Boaz s\u2019est charg\u00e9 de reconstituer les instruments.<\/p>\n

\"Les<\/a>
Les fifres reconstitu\u00e9s par Boaz Berney \u2013 Photo Boaz Berney<\/figcaption><\/figure>\n

4\/ Vous vous occupez des Fifres et Tambours de Gen\u00e8ve, pouvez-vous nous parler de cette formation musicale ? Depuis quand existe-t-elle ? Quel r\u00e9pertoire jouez-vous ? Quel genre de fifre utilisez-vous ?<\/strong><\/span><\/p>\n

L\u2019histoire des fifres et tambours du Conservatoire Populaire de Musique, Danse et Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve remonte \u00e0 ao\u00fbt 1970. Je vais retracer quelques lignes importantes de cet historique.<\/p>\n

Apr\u00e8s leur disparition en 1864, les \u201cCadets\u201d (\u00e0 l\u2019origine, ce sont des groupements d\u2019enfants qui existaient depuis 1850, organis\u00e9s dans le but de d\u00e9fendre les remparts de la ville) renaissent lorsque le D\u00e9partement de l\u2019Instruction publique prend une ordonnance pr\u00e9voyant l\u2019entrainement de tous les enfants suisses en \u00e2ge de scolarit\u00e9 et cherchant \u00e0 les pr\u00e9parer \u00e0 leur vie de soldat. L\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale de la Soci\u00e9t\u00e9 accepte le projet ; en quelques heures les responsables re\u00e7oivent l\u2019engagement de 221 gar\u00e7ons. Ils sont r\u00e9partis en 3 compagnies de fusiliers, emmen\u00e9es par 2 tambours chacune. Vers 1874, l\u2019ordonnance de l\u2019arm\u00e9e f\u00e9d\u00e9rale fait dispara\u00eetre le corps de cadets comme il fait disparaitre les derni\u00e8res musiques militaires cantonales. Il faudra attendre le 12 d\u00e9cembre 1889 pour que renaissent ces \u201cCadets\u201d sous une forme nettement plus musicale. La Soci\u00e9t\u00e9 est constitu\u00e9e et les premi\u00e8res le\u00e7ons sont donn\u00e9es \u00e0 une trentaine d\u2019\u00e9l\u00e8ves dans l\u2019appartement du directeur Monsieur Schwalb\u00e9 habitant \u00e0 Coutance. L\u2019\u00e9cole devient une harmonie en septembre 1920 comprenant bois, cuivres et percussions sous la direction de son directeur Guillaume Helaerts. En trois ans, 240 \u00e9l\u00e8ves sont recrut\u00e9s.<\/p>\n

\"Le<\/a>
Le premier d\u00e9fil\u00e9 des fifres et tambours \u00e0 Gen\u00e8ve<\/figcaption><\/figure>\n

En 1930, suite \u00e0 des rivalit\u00e9s rive gauche\/rive droite, l\u2019Ondine genevoise est cr\u00e9\u00e9e puis l\u2019Ecole Sociale fin 1932. Cette derni\u00e8re est dirig\u00e9e par Fernand Closset qui estime que ni l\u2019Ondine genevoise, ni les Cadets sont \u00e0 la port\u00e9e de tout le monde. Il propose au professeur de fl\u00fbte, Andr\u00e9 Meschini, la cr\u00e9ation \u2013 \u00e0 l\u2019instar de ce qui se fait en Belgique \u2013 d\u2019une classe de fifres mais destin\u00e9e uniquement aux fillettes. Et le directeur de composer des marches pour Corps d\u2019harmonie, fifres et tambours (Fifrolinette, Fifri…). Ce groupe de fifres est maintenu jusqu\u2019en 1963. Claude Blessing est engag\u00e9 officiellement comme professeur de tambour, apr\u00e8s une ann\u00e9e d\u2019essai. En mars 1967 l\u2019Ecole Sociale de Musique devient le Conservatoire Populaire. Marlyse Blanc seconde b\u00e9n\u00e9volement Andr\u00e9 Meschini d\u00e8s 1968 aupr\u00e8s des fifres (filles et gar\u00e7ons) qui r\u00e9apparaissent au Corps d\u2019harmonie et d\u00e8s 1970 s\u2019en occupe toute seule. En ao\u00fbt 1970, Claude Blessing et Marlyse Blanc r\u00e9digent un premier r\u00e8glement pour la constitution d\u2019un groupe de fifres et tambours destin\u00e9 \u00e0 jouer seul, en parall\u00e8le avec le Corps d\u2019harmonie, ou alors en remplacement de ce dernier qui est s\u00e9rieusement en baisse (ils ex\u00e9cutent leur dernier d\u00e9fil\u00e9 en chantant !).<\/p>\n

Le 29 janvier 1971, No\u00ebl Jorand convoque une assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale extraordinaire pendant laquelle il est d\u00e9cid\u00e9 de mettre en veilleuse pendant deux ans le Corps d\u2019harmonie trop d\u00e9fectueux. Quatre groupes sont cr\u00e9\u00e9s : un corps de tambours, un corps de fifres, un ensemble de musique de chambre, un ensemble de musique moderne. Marlyse Blanc est officiellement engag\u00e9e le 4 f\u00e9vrier 1971 et la premi\u00e8re manifestation a lieu le 15 mai 1971 (f\u00eates radiophoniques de langue fran\u00e7aise \u00e0 Gen\u00e8ve). Les 12 fifres et les tambours, encore tous frais, joueront une seule pi\u00e8ce durant cette journ\u00e9e : Aeschlemer et Steffisburg pour les tambours seuls.<\/p>\n

5\/ Vous jouez du fifre, vous vivez \u00e0 Gen\u00e8ve, j\u2019imagine que vous avec d\u00fb aller \u00e0 B\u00e2le pour d\u00e9couvrir le fameux carnaval de cette ville, pourriez-vous nous dire \u00e0 quand remonte cette manifestation, quel en est le d\u00e9roulement, le r\u00e9pertoire est-il immuable ou \u00e9volue-t-il, quel type de fifre utilise-t-on ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je vis \u00e0 Gen\u00e8ve depuis 6 ans mais je suis b\u00e2loise dans l\u2019\u00e2me car j\u2019y ai v\u00e9cu 18 ans avant de venir m\u2019installer sur l\u2019arc l\u00e9manique. Je vivais \u00e0 Belfort en France avant de venir m\u2019installer en Helv\u00e9tie donc je connais le carnaval de B\u00e2le depuis tr\u00e8s longtemps. Cela fait longtemps que je voulais y jouer et cela se r\u00e9alisera en f\u00e9vrier 2019…<\/p>\n

Je ne suis pas une sp\u00e9cialiste des dates de cet \u00e9v\u00e9nement mais il existe depuis 1835. Il se d\u00e9roule sur trois jours apr\u00e8s le mercredi des Cendres \u00e0 4h du matin. Toutes les lumi\u00e8res sont \u00e9teintes et les fifres et tambours commencent avec la marche \u201cMorgestraich\u201d (d\u00e9fil\u00e9 de lanternes). S\u2019ensuivent trois journ\u00e9es denses et pour beaucoup de b\u00e2lois (particuli\u00e8rement ceux qui d\u00e9filent en costumes), ce sont les trois plus beaux jours de l\u2019ann\u00e9e !!! Les faits politiques de l\u2019ann\u00e9e y sont d\u00e9nonc\u00e9s au son des fanfares d\u00e9jant\u00e9es et des parades d\u00e9guis\u00e9es. Les premier et troisi\u00e8me jours se ressemblent sur le fond avec les cort\u00e8ges plus ordonn\u00e9s. Le deuxi\u00e8me jour est moins officiel et les cliques d\u00e9filent sans ordre de cort\u00e8ge. L\u2019apr\u00e8s-midi est r\u00e9serv\u00e9 aux enfants.
\nLe r\u00e9pertoire est rest\u00e9 tr\u00e8s fig\u00e9 sur le fond mais on peut parfois entendre des airs classiques connus. Les instruments sont les m\u00eames que ceux utilis\u00e9s \u00e0 Gen\u00e8ve. Il est d\u2019ailleurs appel\u00e9 \u201cBasler Piccolo\u201d (Piccolo b\u00e2lois) et est devenu le fifre de r\u00e9f\u00e9rence en plus du \u201cNatw\u00e4risch\u201d (une sorte de fifre en bois sans cl\u00e9s que l\u2019on joue dans le Valais).<\/p>\n

6\/ Depuis de nombreuses ann\u00e9es, vous travaillez dans le monde de la musique ancienne, Renaissance et baroque, que pensez-vous de la situation actuelle de ce mouvement musical et comment voyez-vous son avenir en Europe ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Que veut finalement dire \u201cmusique ancienne\u201d ? Est-ce le fait de jouer une copie d\u2019un instrument retrouv\u00e9 dans un mus\u00e9e qui sera de toute fa\u00e7on retravaill\u00e9 par le luthier ou est-ce le fait de pouvoir lire les sources musicales dans leur \u00e9tat primaire et non via les partitions modernes qui nous facilitent la lecture mais ne nous rendent pas forc\u00e9ment plus curieux ?<\/p>\n

Les pionniers de cette musique ancienne sont en train de partir. Qu\u2019est devenue la musique ancienne depuis les grandes red\u00e9couvertes des ann\u00e9es 1950 ? Regardez autour de vous les affiches des concerts : les organisateurs restent frileux au-del\u00e0 des noms tels Bach, Vivaldi, Mozart, Monteverdi, Telemann ou H\u00e4ndel. Selon les pays,
\nles financements ne sont pas les m\u00eames. En Suisse, nous avons encore la chance d\u2019avoir du m\u00e9c\u00e9nat qui continue \u00e0 soutenir la culture mais il se rar\u00e9fie. Les orchestres dit \u201cbaroques\u201d sont souvent un m\u00e9lange entre \u201cmoderne\u201d et \u201cbaroque\u201d (que ce soit dans l\u2019accord des instruments, la tenue ou encore l\u2019interpr\u00e9tation). La musique Renaissance a \u00e9merg\u00e9 mais reste une niche bien sp\u00e9ciale, tout comme la musique m\u00e9di\u00e9vale.<\/p>\n

Les moyens technologiques nous permettent d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 une grande quantit\u00e9 de sources musicales depuis chez-soi. Le danger est de \u201cstandardiser\u201d une forme de pens\u00e9e ou de vouloir la mettre dans un tiroir car nos soci\u00e9t\u00e9s aiment les tiroirs pour classer, ordonner… l\u2019enseignement de la musique change aussi \u00e9norm\u00e9ment. Les enfants peuvent maintenant apprendre un instrument baroque dans certains conservatoires. Peut-on dire que c\u2019est une bonne chose? \u00c0 voir! Et la pluridisciplinarit\u00e9 qu\u2019avaient les anciens ? A-t-elle \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9e ? Heureusement, on est en train de red\u00e9couvrir l\u2019improvisation \u00e0 l\u2019ancienne… il \u00e9tait temps ! Cette improvisation est bien plus r\u00e8glement\u00e9e que l\u2019on ne pense et elle fait souvent peur. Il faut savoir qu\u2019il y a diff\u00e9rents styles selon les \u00e9poques. Les Hautes Ecoles de musique ont int\u00e9gr\u00e9 certaines de ces formes d\u2019improvisation : \u00e0 B\u00e2le, il est possible de faire le cursus dipl\u00f4mant pour obtenir un master en improvisation. On y retrouve les clavi\u00e9ristes et parfois des violonistes. \u00c0 Gen\u00e8ve, Jean-Yves Haymoz a marqu\u00e9 les \u00e9tudiants car il a remis au go\u00fbt du jour les techniques d\u2019improvisation de la Renaissance dans les cours de contrepoint. J\u2019esp\u00e8re que son d\u00e9part \u00e0 la retraite ne marque pas la fin mais plut\u00f4t la continuit\u00e9 de ces pratiques. \u00c0 Lausanne, il y a le Festival de Musique Improvis\u00e9es qui a lieu au mois d\u2019ao\u00fbt depuis 20 ans.<\/p>\n

Alors quel avenir ? Un avenir mais peut-\u00eatre pas celui que nous voudrions ! Peut-\u00eatre est-il temps de laisser place \u00e0 la curiosit\u00e9, aussi pour attirer la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration, celle qui sera cens\u00e9e nous \u00e9couter dans les salles de concerts !<\/p>\n

\n

Sarah van Cornewal<\/h4>\n
\"Sarah<\/a><\/div>\n
N\u00e9e \u00e0 Antananarivo (Madagascar), Sarah van Cornewal<\/strong> se forme dans le Territoire de Belfort en fl\u00fbtes traversi\u00e8re et \u00e0 bec dans les classes de Fabienne Voinot, Francis Mercet et Pierre Gantner. Elle est install\u00e9e en Suisse depuis septembre 1994 o\u00f9 elle exerce ses activit\u00e9s de professeur de fl\u00fbte \u00e0 bec, traverso et fifre (Conservatoire Populaire de Musique, Danse et Th\u00e9\u00e2tre Gen\u00e8ve) et de musicienne ind\u00e9pendante au sein de diff\u00e9rents ensembles et orchestres.
\nDipl\u00f4m\u00e9e en fl\u00fbte \u00e0 bec et traverso du Conservatoire de la Haye (B. Kuijken, K. Clark), de la Schola Cantorum Basiliensis (O. Peter, A. Smith, C. Steinmann) et de l\u2019Universit\u00e9 de Gen\u00e8ve, elle est aussi laur\u00e9ate des concours Telemann de Magdebourg (Allemagne 2007, prix B\u00e4renreiter) et du concours de traverso de la National Flute Association (Albuquerque 2007, 1er Prix). Elle est titulaire du C. A. (Certificat d\u2019Aptitude).
\nElle est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9e \u00e0 donner des master-class pour les traversos renaissance et baroque.
\nMembre de diff\u00e9rents ensembles et orchestres (Bach Stiftung, le Moment Baroque, Gli Angeli, Cantatio, Il Gusto Barocco, Caf\u00e9 Zimmermann, Lucas Reinitzer,\u2026) elle se produit en concert le plus souvent en musique de chambre (Modena Consort, I ludi musici, Anagramme, Les Souspirs,\u2026). Depuis 2002, elle joue au sein d\u2019orchestres les musiques classique et romantique et a \u00e0 son actif 2 programmes pour fl\u00fbte seule : Les 12 Fantaisies de G. P. Telemann et La fl\u00fbte dans tous ses \u00e9tats.
\nDe 2007 \u00e0 2009, elle participe au projet de recherche de la Schola Cantorum Basiliensis – dirig\u00e9 par Thilo Hirsch – sur les instruments et le r\u00e9pertoire \u00e0 la Grande Ecurie avec le facteur de fl\u00fbtes Boaz Berney.
\nElle participe \u00e0 diff\u00e9rents enregistrements, pour les labels K617, Alpha, Marecordings, Cornetto, Ambronay, Pan Classics avec Modena Consort (Marguerite d\u2019Autriche, Frottole, Wingert in der Fr\u00fche); les Ombres (Les Nations de Couperin) ; Thomas Leininger (Tulou et ses \u00e9l\u00e8ves) ; Elyma (La fiesta criolla) ; Caf\u00e9 Zimmermann (Cantates de Bach) ; Il Desiderio (Vergine bella) ; Il Gusto Barocco (Flavio Crispo).www.modenaconsort.com<\/a><\/div>\n<\/div>\n

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