{"id":7634,"date":"2019-07-08T18:58:02","date_gmt":"2019-07-08T16:58:02","guid":{"rendered":"https:\/\/latraversiere.fr\/?p=7634"},"modified":"2021-07-14T12:05:19","modified_gmt":"2021-07-14T10:05:19","slug":"le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-pierre-olivier-ginestiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latraversiere.fr\/en\/webzine\/entretien\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-pierre-olivier-ginestiere\/","title":{"rendered":"Le feuilleton du fifre \u2013 Entretien avec Pierre-Olivier Ginesti\u00e8re"},"content":{"rendered":"

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Dans ce nouvel \u00e9pisode du \u00ab Feuilleton du fifre \u00bb, Sylvain Roux s’entretient avec Pierre-Olivier Ginesti\u00e8re. Ensemble ils abordent la facture du fifre.<\/strong><\/p>\n

1\/ Peux-tu retracer la longue histoire qui t\u2019a men\u00e9 \u00e0 la facture du fifre ?<\/strong><\/span>
\n

\"Pierre-Olivier<\/a>
Pierre-Olivier Ginesti\u00e8re<\/figcaption><\/figure>Je suis n\u00e9 en 1955, sous la quatri\u00e8me r\u00e9publique et la m\u00eame ann\u00e9e que le rock\u2019n\u2019roll.
\nEnfant, j’avais vite compris qu’avec un harmonica, il \u00e9tait facile de reproduire, ou \u00e0 peu pr\u00e8s, les airs qu’on entendait, ou en imaginer d’autres. Ma premi\u00e8re influence fut le piano jazz jou\u00e9 par mon p\u00e8re, ce qui fait que vers 8-9 ans, je connaissais la structure d’un accord de neuvi\u00e8me et les impros qui allaient avec, mais les signes bizarres sur les port\u00e9es me paraissaient incongrus… Tout allait donc bien entre la musique et moi jusqu’aux ann\u00e9es lyc\u00e9e: la sixi\u00e8me \u00e0 11 ans, donc le cours de musique obligatoire. J’ai certainement eu un comportement de trublion, et comme je refusais de jouer de la fl\u00fbte \u00e0 bec, le prof de musique s’est mis \u00e0 me d\u00e9tester, \u00e0 tel point que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 vir\u00e9 du lyc\u00e9e. Donc, me voici d\u00e9go\u00fbt\u00e9 de la musique! Surtout la grande musique, comme on disait alors, en gardant tout de m\u00eame une affection pour la petite, qu’on appelait aussi musique de n\u00e8gres(1)<\/sup>. A l’adolescence, j’ai appris la guitare parce que c’\u00e9tait excellent pour draguer les filles. Du rockabilly, puis chanson fran\u00e7aise, je me suis orient\u00e9 vers la musique bluegrass, de l\u00e0, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 aimer la musique ancienne. Puis le mouvement folk des seventies m’a happ\u00e9. On faisait comme Malicorne, Tri-yann, Perlinpinpin F\u00f2lc \u00e0 tenter des m\u00e9tissages improbables. C’\u00e9tait une \u00e9poque g\u00e9niale parce qu’on se prenait pas au s\u00e9rieux. Parall\u00e8lement, je me suis mis \u00e0 r\u00e9parer des guitares. Tout en travaillant la mandoline, la mandole, un peu de violon, etc… Un jour, j’ai entendu un galoubet… Pas le galoubet des groupes folkloriques, dont le son est abominable (parce que folklorique, ou l’inverse) mais le galoubet sonnant comme l’aiment Miqueu Montanaro, Yves Rousguisto… \u00c7a m’a donn\u00e9 envie d’en faire parce que cette fl\u00fbte harmonique et tambourine \u00e0 trois trous permet de jouer \u00e0 peu pr\u00e8s tout d’une fa\u00e7on arithm\u00e9tique. Et justement, j’aime bien les maths. Donc, je me suis lanc\u00e9 dans la conception de galoubets qui devaient sonner comme j’en avais envie…<\/p>\n

2\/ Et du galoubet au fifre, il n\u2019y a eu qu\u2019un pas ?<\/strong><\/span>
\nDeux pas: un de 3 \u00e0 6 trous, un du bec \u00e0 l’embouchure… Mes becs de galoubets \u00e9tant au point, j’en suis venu \u00e0 faire aussi des fl\u00fbtes \u00e0 bec \u00e0 6 trous, au doigt\u00e9 “irlandais” lin\u00e9aire, totalement intuitif… En apart\u00e9, ce genre de fl\u00fbte existe aussi sous une forme traditionnelle, en plein dans la “zone fifre” puisqu’il y en a dans le Lot. Xavier Vidal confirmera ;-).<\/p>\n

\n
\"Du<\/a>
Du galoubet …<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
\"A<\/a>
A la fl\u00fbte \u00e0 bec …<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n
\n
\"Traditionnelle<\/a>
Traditionnelle de lot…<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
\"Aux<\/a>
Aux fifres.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n

A cette \u00e9poque, le fifre \u00e9tait pour moi un machin \u00e9pouvantable, dont le but \u00e9tait, bien \u00e9videmment, de couvrir les tambours et les d\u00e9tonations… certainement pas de faire de la jolie musique. Et puis, d\u00e9couverte subtile, le fifre en can\u00e8u(2)<\/sup> du pays ni\u00e7ois. C’\u00e9tait compl\u00e8tement diff\u00e9rent, c’\u00e9tait beau, dansant, pas du tout martial, au point qu’il \u00e9tait presque impossible de ressentir la pr\u00e9sum\u00e9e origine militaire de l’instrument. Mais cet instrument magique \u00e9tait si fragile, \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. L’id\u00e9e m’est venue de reprendre les caract\u00e9ristiques du fifre en can\u00e8u(2)<\/sup> pour en faire en bois, puis en PVC. Il me fallait r\u00e9aliser dans un mat\u00e9riau fiable un instrument \u00e0 grosse perce, avec des gros trous pour que ce soit coh\u00e9rent, et dont l’\u00e9paisseur de paroi soit de l’ordre de 2 millim\u00e8tres. Mon premier fifre en r\u00e9 en bois pesait 40 grammes, il \u00e9tait directement d\u00e9riv\u00e9 de ma fl\u00fbte \u00e0 six trous en r\u00e9. M\u00eames trous aux m\u00eames endroits, m\u00eame perce de 13 mm mais une embouchure au lieu d’un bec. Il a bien fonctionn\u00e9 du premier coup. Au final, j’aurai anticip\u00e9 inconsciemment mes premiers fifres en faisant des fl\u00fbtes \u00e0 bec \u00e0 6 trous… Maintenant, mon r\u00e9 fait 32 grammes. Avec sa perce de 13 mm pour une longueur vibrante de 266 mm, il a tout dans les graves et les m\u00e9diums! Cet instrument est donc fondamentalement diff\u00e9rent des fifres d’inspiration historique, \u00e0 perce beaucoup plus \u00e9troite, que reproduisent g\u00e9n\u00e9ralement les facteurs. Attention, j’\u00e9cris diff\u00e9rents, pas sup\u00e9rieurs ! Beaucoup de fifraires ignorent la premi\u00e8re octave, donc les fifres de ma fabrication n’ont aucun int\u00e9r\u00eat pour eux. Et c’est l\u00e0 que nous sommes, nous facteurs de fifres, pas du tout concurrents mais bien compl\u00e9mentaires.<\/p>\n

3\/ A partir de l\u00e0, ton catalogue s\u2019est \u00e9toff\u00e9 ?<\/strong><\/span>
\nDu r\u00e9 au mi-b\u00e9mol, ce fut une formalit\u00e9 ou presque. Mon premier pilote d’essai(3)<\/sup> fut Yves Rousguisto. Puis vint un do, puis un sol alto, puis un si b\u00e9mol, puis dans les aigus le fa et sol piccolo, et un la grave r\u00e9cemment, dont le pilote d’essai(3)<\/sup> fut toi-m\u00eame.
\nIl y a des formules math\u00e9matiques qui permettent d’avoir certaines c\u00f4tes d’un fl\u00fbte tonalit\u00e9 T2 en prenant pour base les mesures d’une fl\u00fbte de tonalit\u00e9 T1. (pour les matheux, voir ici<\/a>). Au moins, savoir \u00e0 quel diam\u00e8tre percer et sur quelle longueur, ce qui facilite \u00e9norm\u00e9ment la conception de nouvelles fl\u00fbtes dans d’autres tonalit\u00e9s. Mais les \u00e9quations ne donnent pas toutes les caract\u00e9ristiques du nouveau fifre… il faut positionner les trous et d\u00e9finir leur diam\u00e8tre, de fa\u00e7on \u00e0 ce que toutes les notes soient justes sur les deux octaves, et pour \u00e7a, il y a forc\u00e9ment une s\u00e9rie d’exp\u00e9riences: essayer un emplacement, mesurer l’\u00e9cart entre la note obtenue et la note voulue, \u00e9valuer le nouvel emplacement, recommencer… donc, \u00e0 chaque fois, reboucher le trou pour en faire un nouveau, ou refaire un fifre entier, jusqu’\u00e0 avoir un r\u00e9sultat suffisamment satisfaisant pour finaliser le prototype.
\nC’est l\u00e0 que j’ai besoin de testeurs de nouveaux fifres, \u00e7a va vous para\u00eetre idiot, mais je ne sais pas jouer du fifre. Seulement des outils pour le bois ou le PVC, et des \u00e9quations. Un peu comme un m\u00e9canicien qui ne sait pas bien piloter(3)<\/sup>.<\/p>\n

4\/ Avec toutes ces tonalit\u00e9s, et donc ces longueurs diff\u00e9rentes, tu es facteur de quoi au juste ?!<\/strong><\/span>
\n\"\"<\/a>Pas de fifre, au sens donn\u00e9 \u00e0 ce mot par les folkloristes ou musicologues, en tenant compte de son origine pr\u00e9sum\u00e9e et de son r\u00f4le dans les musiques traditionnelles.
\nSurtout pour les instruments graves! Pour moi, ce sont des fl\u00fbtes traversi\u00e8res \u00e0 6 trous.
\nIl semblerait bien que le principe du fifre (embouchure pour jeu traversier, puis 6 trous dispos\u00e9s pour donner une gamme reproductible \u00e0 l’octave, avec des intervalles sonnants) ait \u00e9merg\u00e9 un peu partout dans le monde chez des peuples qui ne pouvaient pas techniquement communiquer entre eux. Ceci m’incite \u00e0 \u00eatre m\u00e9fiant envers les conclusions h\u00e2tives en organologie, pr\u00e9sumant une origine unique pour le fifre dans telle ou telle r\u00e9gion, qui exclurait, \u00e0 priori, tout m\u00e9tissage, ou origines multiples.
\nEn effet, les historiens de la musique d\u00e9veloppent souvent un raisonnement binaire pour expliquer l’origine d’un instrument: Ils veulent suivre un fil rouge unique ” origine=>forme actuelle ” en utilisant uniquement les donn\u00e9es \u00e0 leur disposition, forc\u00e9ment partielles.
\nJ’aime donc fabriquer pour des musiciens atypiques, mais aussi pour les baroqueux, m\u00e9di\u00e9vistes, tradeux purs et durs, ou adeptes du m\u00e9tissage, musiciens de passa-carriera(4)<\/sup>, le carnaval de Dunkerque ou des associations napol\u00e9oniennes… Ce fl\u00fbtiau \u00e0 six trous (ou 6+1 mais on y viendra plus loin) que, celles et ceux qui le voudront, appelleront “fifre” si \u00e7a leur pla\u00eet.<\/p>\n

5\/ Quels sont les mat\u00e9riaux que tu utilises ?<\/strong><\/span>
\n

\"Perces\"<\/a>
Perces<\/figcaption><\/figure>Les bois corrects pour faire des fl\u00fbtes sont des bois qui s’usinent bien, qui pr\u00e9sentent, apr\u00e8s usinage, des \u00e9tats de surface corrects, qui ne gauchissent pas ou peu, qui vieillissent bien. J’ai essay\u00e9 le palissandre de Madagascar, les fruitiers qu’il faut huiler, le buis qui transforme vite un fifre en cromorne, l’\u00e9b\u00e8ne super cassant et dont l’exploitation est d\u00e9sastreuse pour la for\u00eat primaire… Pour en venir, au final, \u00e0 privil\u00e9gier l’olivier. Alors, bien s\u00fbr, en France, l’olivier est connot\u00e9 “couverts \u00e0 salade”. Mais c’est le bois \u00e0 fl\u00fbtes le plus g\u00e9nial qui soit: stable, usinable, pas cher… et issu d’exploitations responsables en Tunisie, Croatie, Italie du sud.<\/p>\n

Le PVC s’usine comme du bois, se thermoforme (se d\u00e9forme \u00e0 la chaleur) d’une fa\u00e7on parfaitement contr\u00f4lable, se trouve dans le commerce, sous forme de tubes, pour la plomberie ou d’autres applications techniques. Le Poly Vinyl Chlorure peut \u00eatre aussi parfaitement vert car on peut le fabriquer \u00e0 partir de sel (le chlore) et d\u2019\u00e9thyl\u00e8ne, issu de bio gaz. Les instruments en PVC manquent un peu de chaleur dans le timbre par rapport aux instruments en bois, mais pour d\u00e9buter ou jouer sous la pluie, c’est largement suffisant. D’ailleurs, ce qui fait la justesse, l’\u00e9quilibre, la facilit\u00e9 d’\u00e9mission d’une fl\u00fbte d\u00e9pend uniquement des formes et dimensions de la colonne d’air et des trous. Pas du mat\u00e9riau qui entoure cette colonne d’air.<\/p>\n

6\/ Peux-tu apporter une pr\u00e9cision technique sur ce fameux \u00ab trou qui f\u00e2che \u00bb ?!<\/strong><\/span>
\n\"\"<\/a>Un jour, en 1994, j’exposais, entre autres instruments, mon prototype 1 de fifre en r\u00e9. Un musicien de ma connaissance l’essaye et dit “Super son, je l’ach\u00e8te, mais il manque un trou, faudrait le faire”. Je n’ai pas compris tout de suite s’il voulait plaisanter, s’il faisait allusion \u00e0 un doigt\u00e9 de fl\u00fbte \u00e0 bec baroque ou \u00e0 un doigt\u00e9 exotique… Dans mon esprit, le doigt\u00e9 6 trous de la fl\u00fbte \u00e0 bec “irlandaise” permettait de faire toutes les alt\u00e9rations en demi-trou ou en fourche. Apr\u00e8s quelques explications, j’ai (enfin !) compris qu’il voulait un trou entre le 5 et le 6 pour faire le do naturel sur un fifre en r\u00e9. D’un point de vue acoustique, c’\u00e9tait logique, mais je n’avais jamais pens\u00e9 que ce genre de probl\u00e8me puisse \u00eatre soulev\u00e9. Ce trou pour le pouce gauche ne pouvait pas \u00eatre dessous, ni trop vers le haut, sinon il y aurait des probl\u00e8mes de crispation de la main gauche. J’ai donc essay\u00e9 de trouver sa position id\u00e9ale, tout en maugr\u00e9ant contre ces fifraires compliqu\u00e9s qui voulaient rajouter un stupide trou, \u00e0 mon sens parfaitement inutile. Ce n’est que r\u00e9cemment que j’ai compris que ce trou suppl\u00e9mentaire avait une r\u00e9elle utilit\u00e9. Enfin, pas toujours ! Parce que, parmi mes clients, certains veulent absolument le septi\u00e8me trou et d’autres veulent absolument 6 trous et pas un de plus. Du coup, je propose en option ce trou d’alt\u00e9ration en sachant, ce qui est amusant, qu ‘il m’a fallu \u00e9diter un tutoriel pour montrer comment le reboucher proprement quand on a chang\u00e9 d’avis. Je remercie Alain Cadeillan de m’avoir communiqu\u00e9 ses recherches personnelles sur le positionnement subtil du septi\u00e8me trou… Comme \u00e7a, quand on me le demande, j’ai pas l’air trop couillon. En esp\u00e9rant toutefois qu’on ne me le demande jamais.<\/p>\n

7\/ Comment vois-tu l\u2019avenir du fifre et le tien personnel, en tant que facteur, as-tu envie de transmettre ton savoir \u00e0 quelqu\u2019un ?<\/strong><\/span>
\nPour l’avenir du fifre, je suis plut\u00f4t optimiste\u2026 On constate, depuis quelques ann\u00e9es, une nette am\u00e9lioration dans la transmission du savoir. Maintenant, le fifre est enseign\u00e9 en \u00e9cole de musique, conservatoire, ou autres collectivit\u00e9s. Cet instrument, dont la pratique \u00e9tait routini\u00e8re (folklorique ?), ne peut \u00e9voluer que gr\u00e2ce aux profs de fifre de nouvelle g\u00e9n\u00e9ration qui ont, en plus de la pratique de la musique traditionnelle, un cursus classique, acad\u00e9mique du genre fl\u00fbte traversi\u00e8re en conservatoire. Parce que tout simplement, le souffle acad\u00e9mique de la fl\u00fbte traversi\u00e8re permet de jouer proprement du fifre sans les moindres errements. Apr\u00e8s tout, quand on sait souffler, il faut juste passer du doigt\u00e9 Boehm, au doigt\u00e9 naturel 6 trous avec octaviation au souffle. Du c\u00e9r\u00e9bral \u00e0 l’intuitif. Tout fl\u00fbtiste au cursus classique est donc un fifraire en puissance, et comme il a acquis la rigueur et le c\u00f4t\u00e9 m\u00e9thodique, il sera bon enseignant.
\nN’en d\u00e9plaise aux traditionalistes d\u00e9suets qui estiment poss\u00e9der un savoir initiatique du simple fait d’appartenir \u00e0 des confr\u00e9ries folkloristes du genre “siblaire des vall\u00e9es”.
\nDe plus, moi m\u00eame, en tant que facteur, je fais confiance aux fl\u00fbtistes qui ma\u00eetrisent le souffle acad\u00e9mique pour accorder mes fifres, cela me permet d’avoir un “standard” valide. Si on me demande un fifre en la=442 ou 415 ou autre diapason, pas de probl\u00e8me. Par contre, je refuse maintenant de fabriquer des mod\u00e8les personnalis\u00e9s pour les fifraires autodidactes ayant un souffle particulier qui les fait sonner trop bas ou trop haut. Il a fallu des si\u00e8cles de recherche pour obtenir le souffle optima, celui du conservatoire, de la traversi\u00e8re-Boehm… Je pense qu’il n’est pas vraiment utile de faire autre chose…
\nJe vendais plus de fifres en bois avant 2007, du moins en France. La client\u00e8le belge est toujours l\u00e0, et heureusement. Maintenant, je vends surtout des fl\u00fbtes graves \u00e0 des musiciens baroques ou atypiques. (donc pas forc\u00e9ment des fifres\u2026).
\nSauf pour les fifres en PVC qui permettent \u00e0 de jeunes formations de d\u00e9buter. De nouvelles “bandas” se forment dans des r\u00e9gions o\u00f9 il n’existe aucune tradition du fifre. Ils prennent du r\u00e9pertoire un peu partout et ne se r\u00e9f\u00e8rent \u00e0 aucune histoire locale… Simplement, parce que la musique de rue, c’est fun. Ces nouvelles bandes de fifre tambour se forment g\u00e9n\u00e9ralement autour d’un prof’ de traversi\u00e8re qui se met au fifre du jour au lendemain, ou presque. Pour les jeunes qui veulent apprendre le fifre, c’est g\u00e9nial, parce qu’ils apprennent dans de bonnes conditions. Pour le prof de fl\u00fbte, c’est aussi une fa\u00e7on de laisser le costard-cravate pour aller un peu s\u2019encanailler en passa-carriera(4)<\/sup>. Et c’est tr\u00e8s bien comme \u00e7a, m\u00eame si c’est pas vraiment trad…
\nMon avenir ?… L\u00e0, je r\u00e9fl\u00e9chis \u00e0 un instrument en fa alto… Et puis je continue, bien s\u00fbr, \u00e0 faire des fifres pour les musiciens qui m’en commandent. Comme il m’est difficile de former un apprenti, je vais, certainement un jour, rendre public l\u2019ensemble des r\u00e9sultats de mes recherches, tous mes croquis c\u00f4t\u00e9s, quelques techniques d’atelier. Ainsi, quand quelqu’un voudra faire des fifres comme ceux de Ginesti\u00e8re, il pourra s’en inspirer librement.
\n\n\n

\n\t
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<\/div>\n\t\t\t\"Atelier<\/a>\n\n\t\t\t\"Atelier<\/a>\n\n\t\t\t\"Atelier<\/a>\n\t<\/div>\n\t
\n\t\t
<<\/div>
►<\/div>
><\/div><\/div>
Atelier de Pierre-Olivier Ginesti\u00e8re<\/div>
<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n<\/p>\n

8\/ Tu exprimes de la d\u00e9fiance envers les folkloristes et les musicologues, peux-tu pr\u00e9ciser pourquoi ?<\/strong><\/span>
\nLa notion de “musique traditionnelle” m’a toujours parue sulfureuse… Car qui dit tradition veut quelquefois dire folklore et qui dit folklore veut quelquefois dire d\u00e9marche identitaire.
\nAu sud de Valence, le folklore est \u00e9troitement associ\u00e9 au F\u00e9librige. Les F\u00e9libres ont une histoire ambigu\u00eb: au d\u00e9part, (milieu du 19 e si\u00e8cle), c’\u00e9taient des intellectuels soucieux de pr\u00e9server les cultures r\u00e9gionales de leur destruction programm\u00e9e au nom de la culture nationale. C’\u00e9taient des opposants aux r\u00e9gimes en place, des zadistes, quoi… Les choses ont bien chang\u00e9.
\nAu si\u00e8cle dernier, pour entrer dans un groupe folklorique, il fallait \u00eatre originaire de la r\u00e9gion (mais pas trop basan\u00e9 quand m\u00eame…) et de bonne famille. Si on \u00e9tait un gar\u00e7on, on avait un beau costume avec comme accessoires le galoubet et le tambourin, le fifre. (La qualit\u00e9 musicale de ces instruments \u00e9tait secondaire, il fallait avant tout qu’ils soient assortis au costume.). Si on \u00e9tait une fille, il fallait porter une coiffe et une culotte fendue.
\nMais le plus grand probl\u00e8me est un ph\u00e9nom\u00e8ne d’arr\u00eat sur image de la tradition. Les costumes, la musique, les instruments, tout date de l’\u00e9poque ou le folklore est apparu. Ce qui fait qu’en pr\u00e9sence du folklore, la tradition a cess\u00e9 d’\u00e9voluer naturellement, par le m\u00e9tissage et l’adaptation au monde.
\nLes folkloristes mainteneurs des traditions populaires se sont vite consid\u00e9r\u00e9s comme d\u00e9tenteurs des traditions populaires. Il fallait donc oublier “populaires”. Le revivalisme des ann\u00e9es folk, la mouvance occitane, ont \u00e9t\u00e9 combattus par les folkloristes les plus extr\u00eames. Pourtant, c’est gr\u00e2ce \u00e0 la mouvance revivaliste, que la transmission du savoir en mati\u00e8re de musique traditionnelle, et la qualit\u00e9 des instruments, a fait un bond en avant pour s’inscrire r\u00e9solument dans le 21 e si\u00e8cle. Parce que sinon, les folkloristes auraient continu\u00e9 \u00e0 copier des instruments \u00e9talons qui \u00e9taient souvent des erreurs historiques. L’histoire des instruments de musique est pleine de ratages foireux qu’il ne faut surtout pas consid\u00e9rer comme valides parce qu’anciens, car ils disparaissent de toute fa\u00e7on quand la tradition \u00e9volue, ou alors, ils vont rejoindre un mus\u00e9e.
\nDe plus, les confr\u00e9ries folkloristes (heureusement, pas toutes) pratiquent l\u2019apprentissage des instruments par imitation, avec souvent un rejet du solf\u00e8ge et des apports techniques ext\u00e9rieurs, dans un souci de puret\u00e9 de la tradition. Dans ce cas, il est \u00e9vident que la musique traditionnelle se d\u00e9grade, sous pr\u00e9texte d’\u00eatre conserv\u00e9e, en \u00e9tant plus m\u00e9diocre \u00e0 chaque g\u00e9n\u00e9ration… D’o\u00f9 l’acceptation que cette musique folklorique doit faire avant tout “couleur locale” en tol\u00e9rant une qualit\u00e9 tr\u00e8s approximative.
\nPourtant, en dehors du folklore, il y a toujours eu des musiciens routiniers mais ouverts. Alors, vivent les D.E. de musique traditionnelle et les classes de musique traditionnelle en conservatoire, parce qu’il est urgent de remettre la musique trad dans le reste du monde avant que les folkloristes ne parviennent \u00e0 la faire dispara\u00eetre pour mieux la conserver.
\nLe folklore est de plus en plus d\u00e9suet… Mais, appara\u00eet un autre ph\u00e9nom\u00e8ne, \u00e0 mon sens aussi artificiel : l’institutionnalisation du trad.
\nA la fin du si\u00e8cle dernier, j’ai \u00e9t\u00e9 surpris de voir tant de nouveaux dipl\u00f4mes universitaires dans le monde du trad. Nombreux sont ceux qui arborent un “master”. Je veux bien qu’il faille dans notre paysage culturel quelques ma\u00eetres de conf\u00e9rence pour int\u00e9resser quelques intellos branch\u00e9s… \u00e0 ce nouveau discours ethnomusicologique, omnipr\u00e9sent parce qu\u2019\u00e0 la mode.
\nDiscours purement intellectuel, sans int\u00e9r\u00eat pour les personnes qui pratiquent la musique qui leur pla\u00eet, sans vouloir forc\u00e9ment se prendre la t\u00eate avec cette notion de musicien trad tenu \u00e0 respecter une “sp\u00e9cificit\u00e9”.
\nA la limite, nos universitaires consid\u00e8rent le musicien traditionnel comme le bon sauvage sujet d’\u00e9tudes… (Ce qui semble confirmer que le trad est aussi une musique de n\u00e8gres(1)<\/sup>, comme le rock’n’roll.). Toutefois, leur \u00e9rudition ne l\u00e9gitime pas qu’ils, comme les folkloristes, se proclament docteurs de la foi devant l’autel du trad politiquement correct.
\nParce que la musique traditionnelle, plus ou moins m\u00e9tiss\u00e9e, c’est aussi le bal folk en MJC, la World Music, le Trad-Rock, le Folk-Jazz ou autre Pop-Culture qui n’est ni \u00e0 tendance identitaire, ni candidate \u00e0 l\u2019institutionnalisation.<\/p>\n

9\/ Tu habites Vanosc, en Ard\u00e8che, peux-tu parler de la particularit\u00e9 de ce petit village qui regroupe plusieurs luthiers, comment est-ce venu ? Vous avez aussi un projet de caf\u00e9 associatif pour organiser des concerts ?<\/strong><\/span>
\nEffectivement, il y a 5 facteurs d’instruments sur 4 ateliers pour un village de 900 habitants…
\nMais pas seulement… Vanosc a accueilli une compagnie de jonglerie et arts du cirque, une compagnie de danse et spectacle vivant… et j’en passe, ce serait trop long de tout citer.
\nVanosc est un haut lieu du tourisme industriel, une terre d’accueil pour les artistes, un p\u00f4le culturel.
\nBien qu’en zone rurale, ce village du bassin d’Annonay a surtout un pass\u00e9 industriel, de culture ouvri\u00e8re. L’accueil des personnes venues de l’ext\u00e9rieur \u00e9tait dans les m\u0153urs. Bien s\u00fbr, notre grande chance est la volont\u00e9 affirm\u00e9e du conseil municipal depuis trois mandats, de faciliter l’installation d’artistes en leur offrant de bonnes conditions mat\u00e9rielles.
\nMes coll\u00e8gues luthiers(5)<\/sup> et moi m\u00eame, nous nous connaissions d\u00e9j\u00e0 pour nous \u00eatre rencontr\u00e9s dans des manifestations trad, avant de nous regrouper \u00e0 Vanosc. Un s’est install\u00e9, les autres ont suivi, parce que le premier qui s’est install\u00e9 a dit aux autres “Venez \u00e0 Vanosc, c’est cool”. Alors, on s’y est install\u00e9, on y est bien, on y reste… Et puis on finit par s’int\u00e9grer totalement \u00e0 la vie du village en mettant nos enfants et petits enfants \u00e0 l’\u00e9cole… Vanosc est devenu le village des luthiers.
\nLes luthiers connaissent \u00e9videment des musiciens, ils avaient d\u00e9j\u00e0 organis\u00e9, informellement, des concerts, surtout de musique baroque. Trois ateliers sont install\u00e9s au lieu-dit Monteillet, dans un b\u00e2timent historique devenu p\u00f4le de lutherie. Un jour, un local s’est lib\u00e9r\u00e9 dans ce m\u00eame b\u00e2timent… Ce fut le d\u00e9clic pour la cr\u00e9ation d’une structure du type “caf\u00e9 associatif” pour concerts, bals, plein d’autres choses… D’autres habitants du village ont trouv\u00e9 l’id\u00e9e int\u00e9ressante, les \u00e9lus aussi… Le projet est en route, et c’est bien parti !<\/p>\n

<\/div>\n

(1)<\/sup> L’\u00e9pouvantable terme musique de n\u00e8gres est une ancienne expression m\u00e9prisante utilis\u00e9e par les amateurs de musique classique, dite grande musique, pour d\u00e9signer toutes les autres. Maintenant, on dit “musiques actuelles”. A prendre ici au second degr\u00e9.<\/p>\n

(2)<\/sup> Can\u00e8u: nom local donn\u00e9 au roseau (Arundo donax) dit canne de Provence, en rapport avec la ville de Cannes. On en fait toutes sortes de fl\u00fbtiaux, des anches… C’est le roseau-\u00e0-musique par excellence.<\/p>\n

(3)<\/sup> Pilote d’essai : h\u00e9las, les facteurs feignasses comme moi qui n’ont jamais appris \u00e0 souffler, ont besoin de fl\u00fbtistes qui se pr\u00eatent sans ronchonner aux longues s\u00e9ances de finalisation d’un nouveau fifre. Bien qu’il trahisse ma passion pour l’aviation, je pense que le terme “pilote d’essai” est plus \u00e9l\u00e9gant que “rat de laboratoire”.<\/p>\n

(4)<\/sup> Passa-carriera : en occitan dans le texte : pratique qui consiste \u00e0 d\u00e9ambuler dans les rues en jouant quelquefois faux, mais toujours fort, quoi qu\u2019il arrive. Fifres et tambours bien s\u00fbr, \u00e9ventuellement accord\u00e9on, galoubet-tambourin en Provence, et plein d\u2019autres choses, la liste n\u2019est pas exhaustive, mais, en g\u00e9n\u00e9ral, on entend bien le fifre.<\/p>\n

(5)<\/sup> Luthiers : en fait, mes coll\u00e8gues du village sont bien luthiers puisqu’ils fabriquent des instruments \u00e0 cordes, mais moi, non. Un luthier fait vibrer du solide, un facteur de fl\u00fbtes fait vibrer de l’air. C’est un facteur de trous. Cliquez ici<\/a> pour d\u00e9couvrir les luthiers de Vanosc.<\/p>\n

\n

Pierre-Olivier Ginesti\u00e8re<\/h4>\n
\n\"Pierre-Olivier-Ginesti\u00e8re\"<\/a>\n<\/div>\n
\nIl est n\u00e9 \u00e0 Fr\u00e9jus dans le Var. N\u2019\u00e9tant pas \u00e0 son aise dans le syst\u00e8me scolaire, il abandonne vite ses \u00e9tudes… et, de fait, il devient autodidacte !
\nA l’adolescence, il est passionn\u00e9 d’astronomie, musicien amateur, et tr\u00e8s influenc\u00e9 par un voisin maquetteur pour la Marine Nationale, qui lui fait d\u00e9couvrir l’esprit du travail manuel : bois, m\u00e9tal, plastique….
\nL\u2019attrait des sciences exactes, la musique, et le go\u00fbt des m\u00e9tiers, l’am\u00e8nent naturellement \u00e0 la conception et la r\u00e9alisation d’instruments de musique. Il devient r\u00e9parateur de guitares acoustiques et \u00e9lectriques. Puis il exerce les m\u00e9tiers de restaurateur de meubles, menuisier et peintre de marine, plombier, \u00e9lectricien, m\u00e9canicien automobile, parall\u00e8lement \u00e0 la facture de fl\u00fbtes tambourines et \u00e0 6 trous.
\nEn 1987, il pratique l’\u00e9veil musical en \u00e9cole primaire, de l\u00e0, il se lance dans la fabrication d’instruments p\u00e9dagogiques, notamment les percussions \u00e0 lames. Puis vient la fabrication de tambours \u00e0 cerclages (tambourin proven\u00e7al).
\nIl invente, en 1998, un proc\u00e9d\u00e9 par thermoformage qui permet de r\u00e9aliser, en PVC, toutes sortes de fl\u00fbtes qui se faisaient uniquement en bois ou en m\u00e9tal, dont les fifres. Ainsi, il participe \u00e0 la renaissance du galoubet et du fifre en proposant des instruments d’\u00e9tude, ou pour jouer dans des conditions difficiles.
\nActuellement, apr\u00e8s treize d\u00e9m\u00e9nagements, il est install\u00e9 \u00e0 Vanosc, en Ard\u00e8che, et poursuit toutes ses activit\u00e9s, plus la r\u00e9alisation d’un instrumentarium pour faire d\u00e9couvrir les sons aux personnes malentendantes. Il se passionne maintenant pour les calebasses musicales (coucourdons) qu’il essaye d’acclimater \u00e0 Vanosc.
\nhttp:\/\/www.galoubets.com\/gaccueil.htm<\/a>\n<\/div>\n<\/div>\n

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