{"id":9016,"date":"2020-03-17T20:00:45","date_gmt":"2020-03-17T19:00:45","guid":{"rendered":"https:\/\/latraversiere.fr\/?p=9016"},"modified":"2021-07-14T12:00:42","modified_gmt":"2021-07-14T10:00:42","slug":"le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-patrick-vaillant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latraversiere.fr\/en\/webzine\/entretien\/le-feuilleton-du-fifre-entretien-avec-patrick-vaillant\/","title":{"rendered":"Le feuilleton du fifre \u2013 Entretien avec Patrick Vaillant"},"content":{"rendered":"

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Dans ce nouvel \u00e9pisode du \u00ab Feuilleton du fifre \u00bb Sylvain Roux s’entretient avec Patrick Vaillant. <\/strong><\/p>\n

1\/Tu es un \u00e9minent mandoliniste mais tu t\u2019es int\u00e9ress\u00e9 aussi \u00e0 la pratique du fifre.<\/span><\/strong>
\n

\"Belv\u00e9d\u00e8re<\/a>
Belv\u00e9d\u00e8re 1978<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Il faut se reporter plus de 40 ans en arri\u00e8re. Musicien autodidacte, j’\u00e9tais en m\u00eame temps passionn\u00e9 par les musiques traditionnelles et attach\u00e9 \u00e0 la langue et \u00e0 la culture populaire locales. Ce qui m’a pouss\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 du revival ou, mieux dit, d’une r\u00e9appropriation, anim\u00e9e de conscience occitaniste.
\nLe fifre \u00e9mergeait du panorama instrumental, non seulement parce qu’il \u00e9tait reconnu embl\u00e9matique, mais parce qu’il participait encore de la tradition vivante, l\u00e0 o\u00f9 j’\u00e9tais, dans les Alpes-Maritimes.
\nLes rencontres furent d\u00e9cisives. Un Fr\u00e9jussien, qui faisait le berger dans le haut pays m’avait montr\u00e9 comment fabriquer un fifre en canne, et instruit de la tradition de la bravade. Puis, tout a vraiment commenc\u00e9 quand je suis mont\u00e9 rencontrer les siblaires “en exercice” dans les villages du Haut-Pays ni\u00e7ois : Charles Barraya de Luc\u00e9ram, Z\u00e9phirin Castellon de Belv\u00e9d\u00e8re…
\nA la m\u00eame \u00e9poque, une autre rencontre fut d\u00e9terminante, celle de Christian Vieussens, qui en me faisant d\u00e9couvrir la tradition de Gironde, affina mon approche de l’instrument comme celle de ma propre tradition.<\/p>\n

2\/ Tu as bien connu Z\u00e9phirin Castellon, figure incontournable de la vall\u00e9e de la V\u00e9subie, peux-tu nous en parler ?<\/span><\/strong>
\n

\"Z\u00e9phirin<\/a>
Z\u00e9phirin Castellon<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Il n’y a pas d’identit\u00e9 sonore de la montagne ni\u00e7oise sans l’empreinte laiss\u00e9e par Z\u00e9phirin Castellon (1926 – 2015). Sa renomm\u00e9e a largement d\u00e9pass\u00e9 la vall\u00e9e de la V\u00e9subie. En tant que siblaire (joueur de fifre) \u00e9videmment, mais aussi beaucoup par la popularit\u00e9 de ses chansons, en fran\u00e7ais et en barverenc1<\/a><\/sup> (le parler de Belv\u00e9d\u00e8re, forme locale de la langue d’Oc, sa langue maternelle). Lui-m\u00eame excellent chanteur, il composait aussi (paroles et musique) et ma\u00eetrisait d’autres savoir faire musicaux comme jouer de l’harmonica ou sonner les cloches.
\nIl aura \u00e9t\u00e9 beaucoup plus qu’un maillon dans la transmission : il a recompos\u00e9 une \u00e2me sonore au pays, et son legs fait tradition, aujourd’hui.
\nJ’ai men\u00e9 un travail approfondi sur lui. Le fruit en a \u00e9t\u00e9 un album1<\/a><\/sup>, enregistr\u00e9 sur le terrain, b\u00e2ti autour de son personnage, en action dans son contexte.
\nC’est un des rares documents publi\u00e9s de musique traditionnelle vivante de la montagne ni\u00e7oise. Une partie des enregistrements est accessible \u00e0 la phonoth\u00e8que de la Maison M\u00e9diterran\u00e9enne des Sciences de l’Homme (Aix-Marseille Universit\u00e9).<\/p>\n

3\/ As-tu fait des recherches sur l\u2019histoire du fifre en Provence ?<\/span><\/strong>
\nJe n’\u00e9tais pas vers\u00e9 dans l’histoire, mais \u00e9videmment je n’ai pas manqu\u00e9 d’aller aux sources \u00e9crites. J’en garde en m\u00e9moire une perle : cette archive d’un proc\u00e8s intent\u00e9 par un couple de sonneurs, un fifre et un tambour, pour non paiement de leur contrat. C’\u00e9tait dans l’arri\u00e8re-pays ven\u00e7ois, au XVII\u00e8me si\u00e8cle. Comme quoi, les vicissitudes du m\u00e9tier s’ancrent aussi dans la tradition !
\nPlus que vers l’histoire je me suis tourn\u00e9 vers les pratiques vivantes. Pour les partager plus encore que les observer. Sans costumes, sans marche au pas, les V\u00e9subiens bougeaient, chantaient, dansaient en jouant. Ils m’apparaissaient porteurs de la f\u00eate, et non pas en repr\u00e9sentation folklorique.
\nR\u00e9trospectivement, je les trouve proches des siblaires noirs du Mississipi et d\u00e9finitivement tr\u00e8s loin des d\u00e9fil\u00e9s napol\u00e9oniens…<\/p>\n

4\/ Comment vois-tu la pratique du fifre actuellement dans ta r\u00e9gion ? Est ce que la transmission est assur\u00e9e par les associations, les \u00e9coles de musiques ou les conservatoires ? Est-ce que le r\u00e9pertoire \u00e9volue ? Le fifre est-il toujours li\u00e9 aux f\u00eates et c\u00e9r\u00e9monies traditionnelles , peux-tu en \u00e9voquer certaines? Quel regard portes-tu vers ces pratiques ?<\/span><\/strong>
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Rappelons que \u00e0 la fin des ann\u00e9es 70, on comptait les siblaires actifs sur les doigts d’une main. J’ai co-fond\u00e9 avec, entre autres Ely Roubaudi, l’association L’Abadia de la Morisca qui a rassembl\u00e9 les anciens et les nouveaux siblaires, stimul\u00e9 la pratique, et relanc\u00e9 le fifre (par exemple \u00e0 Breil pour A Stacada).
\nLes foyers principaux restent aujourd’hui les m\u00eames, dans les vall\u00e9es de la V\u00e9subie ou de la Roya, mais la pratique s’est sensiblement d\u00e9velopp\u00e9e, et rajeunie. Le fifre prend toujours sa part dans les f\u00eates et rituels incontournables du Haut-Pays, comme le Cepon d’Utelle.
\nC\u00f4t\u00e9 transmission institutionnelle, citons le Conservatoire De Musique des Alpes-Maritimes, et ses profs itin\u00e9rants. Il y a des cours de fifre dans quelques villages du haut-pays concern\u00e9s par cette tradition. D’autre part, il en existe aussi \u00e0 Nice m\u00eame.<\/p>\n

5\/ Tu es un musicien sensible \u00e0 la transmission, tu t\u2019occupes, notamment, d\u2019une fanfare et d\u2019un ensemble \u00e0 plectres, tu diriges \u00e9galement un festival, peux-tu \u00e9voquer ces diff\u00e9rentes activit\u00e9s ?<\/span><\/strong>
\nLe Mandopolis Festival (\u00e0 Puget-Th\u00e9niers) est depuis 16 ans un lieu et un moment de rencontres autour de la mandoline, d\u00e9clin\u00e9e sous toutes ses formes. C’est surtout notre laboratoire de s\u00e9r\u00e9nades. Une forme qui recoupe notre tradition populaire, celle de l’espace public sillonn\u00e9 par le fifre et le tambour.
\nParall\u00e8lement \u00e0 la sc\u00e8ne, la rue est depuis le d\u00e9but au c\u0153ur de mes exp\u00e9riences de musique populaire, comme Prova d’Orchestra, dans les ann\u00e9es 90. Les fifres y \u00e9taient tr\u00e8s pr\u00e9sents et jouaient de la porosit\u00e9 de r\u00e9pertoire avec la fanfare. Aujourd’hui je dirige le Nice Lib\u00e9ration Orchestra, la fanfare du quartier de la Lib\u00e9ration \u00e0 Nice, o\u00f9 j’habite. Pas loin de 30 membres, et le fifre y a toujours sa place. Le mod\u00e8le de la fanfare r\u00e9pond au souci d’une transmission qui ne soit pas st\u00e9rile, qui mette joyeusement en situation, en somme qui propose du sens \u00e0 travers une fonction. Je tiens beaucoup \u00e0 son r\u00e9pertoire composite, qui refl\u00e8te le “feuilletage” de notre m\u00e9moire m\u00e9lodique. Comme je tiens beaucoup \u00e0 la mixit\u00e9 professionnels, amateurs, apprentis, embarqu\u00e9s dans la m\u00eame performance.
\nCe que je retrouve et cultive aussi dans le Grand Ensemble \u00e0 Plectre que nous r\u00e9unissons de temps en temps, ou dans notre atelier permanent du Workshop A Plectre, rompu aux S\u00e9r\u00e9nades.
\n

\"Melonious
Melonious Quartet<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

6\/ En tant que mandoliniste, quels sont les projets qui t\u2019occupent en ce moment ?<\/span><\/strong>
\nJe poursuis la continuit\u00e9 de mes projets, qui placent ma mandoline sur des fronts tr\u00e8s divers, avec l’accent mis sur les S\u00e9r\u00e9nades, sur les rencontres de plectres (donc un travail d’arrangement), et sur le cin\u00e9concert (y compris en solo).
\nEt j’aborde enfin une nouvelle t\u00e2che : la mise en forme de mat\u00e9riaux didactiques, pour transmettre ma propre approche, technique et esth\u00e9tique de la mandoline.
\n(mais j’ai toujours mon fifre \u00e0 port\u00e9e de main…)<\/p>\n

(1)<\/sup> Siblar e cantar en Vesubia \/ Zephirin Castellon CD chez Silex-Auvidis Y225205 (1992) Diapason d\u2019or r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en livre-disque chez Modal\/Adem06 (2007) <\/em><\/p>\n

\n

Patrick Vaillant<\/h4>\n
\n\"\"<\/a>\n<\/div>\n
\nMandoliniste, compositeur, arrangeur…Patrick Vaillant est un pionnier et un acteur majeur des musiques traditionnelles dans sa r\u00e9gion. Son chemin d’instrumentiste autant que de compositeur illustre la continuit\u00e9 entre son ancrage et des horizons multiples : chanson, musiques improvis\u00e9es, musiques m\u00e9diterran\u00e9ennes, ballet, th\u00e9\u00e2tre, enfants, fanfare, cin\u00e9concert, etc.
\nSon bagage traditionnel, son go\u00fbt de l’improvisation, une inspiration travers\u00e9e de M\u00e9diterran\u00e9e et de jazz, l’originalit\u00e9 de son jeu comme de ses compositions, ont fait de lui un mandoliniste internationalement reconnu et recherch\u00e9.
\nSon parcours le m\u00e8ne vers les sc\u00e8nes jazz et classiques autant que des musiques du monde. Leader de nombreuses cr\u00e9ations et projets, il est aussi invit\u00e9 sur les projets d’autres artistes, r\u00e9pond aux fr\u00e9quentes commandes d’\u00e9criture ou d’arrangements, et se voit r\u00e9guli\u00e8rement solliciter pour des masterclass, et jurys de mandoline.
\nIl a fond\u00e9 le Melonious Quartet, premier quatuor de mandoline moderne en France. Au sein du Front de Lib\u00e9ration de la Mandoline il d\u00e9veloppe le concept d’altermandoline, r\u00e9nove celui de S\u00e9r\u00e9nades, et a cr\u00e9\u00e9 l’Oumanpo (Ouvroir de Mandoline Potentielle). Il s’implique dans la formation et l’encadrement des amateurs \u00e0 travers le Workshop \u00e0 Plectre, ou la fanfare du Nice Lib\u00e9ration Orchestra qu’il dirige.
\nIl vit \u00e0 Nice o\u00f9 il est directeur artistique de la compagnie Mandopolis, et du Mandopolis Festival.
\nIl a jou\u00e9 sur sc\u00e8ne ou sur disque avec, entre autres :
\nRiccardo Tesi, Jan-Maria Carlotti, Michel Marre, Daniel Malavergne, Gianluigi Trovesi, Gabriele Mirabassi, Bijan Chemirani, Stelios Petrakis, Bernard Santacruz, Renat Sette, Manu Th\u00e9ron, Jacky Micaelli, Marco Cesar, Alain Blesing, G\u00e9rard Pansanel, Claude Barth\u00e9l\u00e9my, Michel Benita, Senem Diyici, Jacky Molard, Alain Gibert, Andr\u00e9 Ricros, Kepa Junkera, Nando Citarella, Fr\u00e9d\u00e9ric Cavallin, G\u00e9rald Chagnard, Rita Macedo, Claire Luzi & Cristiano Nascimento, Francesca Breschi, Andrea Piccioni\u2026<\/em>
\nhttp:\/\/www.bastiancontrari.com\/<\/a>\n<\/div>\n<\/div>\n

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