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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Quatre Morceaux op. 62

Andersen Joachim

Souvent, les flûtistes découvrent J. Andersen en étudiant un ou plusieurs de ses cahiers d'études. Cependant, ce maître de la flûte a également composé de nombreuses pièces splendides pour flûtes et piano. Certaines brillantes sont destinées au concert – Variations Elégiaques op. 27, Ballade et Danse des Sylphes op. 5, Concerstück op. 3 – et d'autres, de ravissantes compositions comme cet opus 62, conçues pour les amateurs. Ce dernier comprend quatre morceaux : Cavatine, Intermezzo, Dans la gondole et Sérénade d'amour. Ces pièces, à la fois attrayantes, expressives, élégantes et magnifiquement écrites, sauront combler les flûtistes du Cycle II. (Texte ; anglais, allemand).

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Flûte et piano

Song for an Angel

Appermont Bert

Bert Appermont (né en 1973) est un compositeur belge, auteur de nombreuses musiques pour orchestre d'harmonie, de comédies musicales et de musique de chambre – dont Summer Serenade pour flûte et piano. Song for an angel est une jolie ballade expressive, sans grande difficulté. Un divertissement léger que joueront avec grand plaisir des flûtistes en début de Cycle II.

Éditeur: Beriato music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Quatre flûtes

Easy on me, arrangement de Norah Green

Atkins/Kurstin

Compositrice à la voix hors du commun, la chanteuse anglaise Adele est l’une des plus célèbres artistes de la scène internationale. Elle enchaîne tournées triomphantes et chacun de ces albums est attendu par des millions de fans. Déchirante déclaration de rupture sentimentale, la chanson Easy on me (tr. Épargne-moi) est l’un de ses plus grands succès. L'arrangement pour 4 flûtes en ut (la quatrième flûte peut être doublée ou remplacée par une flûte en sol) peut séduire et motiver quelques jeunes adolescents qui auront certainement à cœur de bien interpréter une musique qui leur est chère. (Début de cycle II).

Éditeur: De Haske

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

« Sinfonia » de l’Oratorio de Noël BWV 248, arrangement de F. Masquelier

Bach Jean-Sébastien

J.S. Bach a écrit trois oratorios : l’Oratorio de l’Ascension (Cantate, BWV 11), l’Oratorio de Pâques, BWV 249 et celui de Noël, BWV 248. Ce dernier, composé de six cantates jouées sur plusieurs jours pendant la période de Noël. La Sinfonia arrangée ici pour deux flûtes et piano, ouvre la Cantate Und es waren Hirten in derselben gegend, BWV 248/2 (Et il y avait des bergers dans cette même région). Écrite pour 2 traversos, 2 hautbois d’amour, 2 hautbois da caccia, 2 violons, alto et continuo, cette pièce est une délicate berceuse ternaire au rythme de la sicilienne. Sa simplicité quasi naïve évoque la candeur des bergers, invitant à une joie retenue et à la sérénité. Cette page ravira tant les flûtistes (CII) que leurs auditeurs. Dans cette même cantate, ne passez pas à côté du sublime aria « Frohe Hirten » (Joyeux Bergers, hâtez-vous de voir le doux enfant !) pour Ténor, traverso et continuo célébrant avec allégresse l’arrivée du divin enfant.

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Quatre flûtes

« O Jésus Que Ma Joie Demeure », Choral de la Cantate BWV 147, arrangement de J. Thérond

Bach Jean-Sébastien

Traduire le choral Jesus bleibet meine freude par « Jésus que ma joie demeure » est incorrect : « Jésus demeure ma joie » est une bien meilleure traduction ! Ce choral final de la Cantate Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147, hymne de la foi, est un des airs les plus célèbres de J.S. Bach. L’arrangement est conçu pour deux flûtes en ut, une flûte en sol et une flûte basse. Cependant, si vous ne disposez pas des deux flûtes graves, vous pouvez les remplacer par deux autres flûtes en ut. Les partitions transposées correspondantes sont incluses dans le matériel, comprenant le conducteur et les parties séparées. (Cycle II)

Éditeur: Soldano

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et accompagnement audio

Recommandé par La Traversière

Sonate en si mineur BWV 1030 pour flûte et clavecin, Sonate en mi♭ majeur BWV 1031 pour flûte et clavecin, Sonate en do majeur BWV 1033 pour flûte et basse continue

Bach Jean-Sébastien

Dowani offre ici trois pages essentielles du répertoire de la flûte traversière, clairement et soigneusement éditées (aucune tourne dans la Sonate en si mineur) avec un CD sur lequel sont enregistrées une version intégrale puis des plages avec l’accompagnement du clavecin à tempi progressifs permettant de toujours l'étudier dans sa globalité. Ce matériel sera très apprécié des flûtistes qui n'ont pas souvent l'occasion de pouvoir bénéficier d’un accompagnateur et encore moins d'un partenaire claveciniste.

Éditeur: Dowani

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte et piano

Coup de coeur La Traversière

Trois Rêveries, op. 111 n° 2

Bacri Nicolas

Les Trois rêveries (Rêverie française Adagio sognando, hommage à C. Debussy ; English pastoral dream très doux et lent, hommage à J. Ireland ; Rêverie norvégienne Delicatissimo adagio, hommage à E. Grieg) sont de remarquables morceaux. Nous sommes bien loin des besogneuses pièces pédagogiques remplissant un cahier des charges dans le but d'être sélectionnées par les commissions d'examen ! Ici, il s'agit de musique. N. Bacri offre aux jeunes interprètes (Début de CII/1, CI/4 peut être) et aux flûtistes amateurs des textes musicaux d'une grande finesse et la chance de jouer une musique raffinée. (Durée totale : 4'30)

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Coup de coeur La Traversière

Petite Suite, op. 111 n° 3

Bacri Nicolas

Remarquable musicalement La Petite Suite est en cinq mouvements demande un niveau supérieur aux rêveries (CII). Durée totale 13'.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes

20 Études en duo vol. 2, d’après des études de Drouet, Gariboldi, Popp, Prill, Soussmann et Tulou

Baert Catherine

Destinées aux élèves en fin de Cycle I et début de Cycle II, ces études – dont C . Baert a réalisé une partie de seconde flûte – sont puisées dans des cahiers d’études du répertoire dont les opus ne sont pas précisés. Dans les tonalités majeures et mineures, jusqu’à 4 dièses et 4 bémols, elles traitent du détaché, des articulations, de la vélocité, des syncopes, du ternaire, de l’expression, des appogiatures brèves, du chromatisme... Le volume 1 de ces Études en duo de C. Baert – Éditions da Camera (DC00499) pour élèves en début de Cycle I vous a été présenté dans le Traversières Magazine N°146.

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Ensemble de flûtes

Le Rêve de Tom, version tirée du conte musical pour 2 flûtes et piano

Baert Catherine

La version originale du conte musical Le Rêve de Tom est pour 2 flûtes et piano (voir Traversières Magazine N°127). De nombreux professeurs ont inclus ce conte dans leurs auditions et l’ont mis en scène avec leurs élèves de Cycle I. La nouvelle version est adaptée pour un ensemble de flûtes, comprenant piccolo ad libitum, 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol et 1 flûte basse. Toujours destinée aux élèves de Cycle I, cette version permet également aux flûtistes de niveau supérieur, familiarisés avec les flûtes graves, de se joindre à l’ensemble. Cette configuration en ensemble de flûtes mobilise de manière globale les élèves d’une classe ou de plusieurs classes de flûte. Ce matériel sera particulièrement adapté pour un stage réunissant des élèves de ces deux niveaux. Deux épisodes nécessitent l’utilisation d’un tambourin, qu’un des membres de l’ensemble de flûtes pourra facilement exécuter.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Deux flûtes

20 Études en duo vol. 1

Baert Catherine

Ce cahier peut être un complément intéressant et motivant au travail méthodique au cours des dernières années du Cycle I. (Altès, Popp, Gariboldi, Prill, Soussmann)

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Le Concert de Tom, Conte musical pour 2 flûtes et piano. 8 Arrangements d’œuvres célèbres du répertoire

Baert Catherine

Au sommaire de ce recueil : Ouverture de la Reine de Saba de Haendel, Trepak (Casse-Noisette) de Tchaïkovski, Chanson Bohémienne (Carmen) de Bizet, Duo des Fleurs (Lakmé) de Delibes, Sarabande et Rigaudon (Suite Holberg) de Grieg, Cortège (Petite Suite) de Debussy, Barcarolle (Conte d'Hoffmann) de Offenbach, Danse Slave n°7 de Dvorak. De périodes et styles différents, cet ensemble de superbes et pour la plupart célèbres extraits musicaux raviront amateurs et étudiants (Cycle II ou III selon l'arrangement étudié) et seront un travail formateur, enthousiasmant et motivants. Un très bon recueil où chaque arrangement sonne admirablement, permettant ainsi aux pédagogues de disposer d'un ensemble de musiques éclatantes, valorisant la musicalité et l'adresse de leurs étudiants. (Auditions, stages). Je conseille ce cahier aux flûtistes amateurs avides de partitions courtes et aux difficultés « surmontables », ils trouveront là un terrain de jeu à leur portée.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes et piano

Baert Catherine

Jusqu'à présent, il n’existait que deux ouvrages didactiques pour la petite flûte. L’un est du à Jean-Louis Beaumadier : Exercices pour la flûte piccolo - Éditions Gérard Billaudot (G 3654 B) (Texte : français). Après un ensemble d'exercices de familiarisation avec le piccolo : passage du grave au médium, travail d’homogénéité, de « rondeur » et de justesse du son, ainsi que du détaché J.L. Beaumadier, propose des traits d'orchestre. L’autre est signé de Trevor Wye et Patricia Morris : A Piccolo Book - Éditions Novello (NOV 120658) (Texte : anglais) et consiste en une véritable anthologie des traits d'orchestre, classés selon leur difficultés (publié en 1988, remis à jour en 1990). Mais ces deux publications s'adressent à des flûtistes ayant déjà une pratique assurée de la flûte. Or, depuis quelques années dans les conservatoires, l'enseignement du piccolo se développe et bien souvent les élèves débutent l'étude de cet instrument à la fin du Cycle I, c'est pourquoi le PICCOLO ! de Catherine Baert comble un manque pédagogique. Cette initiation progressive et adaptée à des flûtistes en début de Cycle II, est basée sur des exercices et études permettant de surmonter les difficultés propre à la petite flûte, complétés de pièces du répertoire adaptées, d’œuvres originales pour piccolo et piano (de C.H. Joubert, J.P. Ichard, M. Delage) et de deux trios (Gavotte de J.S. Bach pour piccolo et deux flûtes et la « Garde Montante » extrait de Carmen de G. Bizet pour piccolos 1 et 2 (ou flûte) et flûte ad lib. arrangés par C. Baert). Les accompagnements piano sont téléchargeables gratuitement sur le site de l'éditeur et vous pouvez télécharger sur votre smartphone ou tablette l'appli Robert Martin pour accéder aux parties audio de l'ouvrage. (Texte : français, anglais).

Éditeur: Robert Martin

Formation: Méthode de Piccolo

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

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Flûte et piano

Le Voyage en Train

Baudria Sébastien

Mesure à 2/2, croches piquées conjointes à tempo tranquille, quelques courts passages legato adaptés aux possibilités respiratoires des jeunes élèves. Voilà un plaisant morceau parfaitement patronné pour la fin de la première année d'apprentissage !

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Quatre flûtes

Ceathair

Beddig Kathrin

Ceathair est un terme gaélique signifiant quatre, et la musique des deux courts quatuors pour flûtes en ut est imprégnée de l’esprit de la musique traditionnelle irlandaise. Le premier intitulé Suantrai (9/8, doux indolent) provient d’un air ancien irlandais que Beethoven cite dans un de ses trios à cordes. Le second, Ambulaie reprend un rythme turc (6/4) rappelant l’influence orientale dans la musique irlandaise. Selon les acquis, les parties seront réparties à des flûtistes de niveaux varié (Fin de CI, début de CII)

Éditeur: Zimmermann

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Rondo du Concerto pour violon op. 61, transcription pour flûte traversière ou flûte à bec alto de J. Cassignol et réduction pour piano d'après C. Reinecke

Beethoven Ludwig van

« Je ne peux me résoudre de travailler pour la flûte, cet instrument étant trop borné et imparfait ». Telles étaient les paroles de Beethoven en réponse à une commande d'un éditeur écossais. Cependant, oublions cette malheureuse déclaration et intéressons-nous à cette transcription du Rondo, mouvement final du Concerto pour violon et orchestre, op. 61 de Beethoven. J. Cassignol propose deux cadences : celle du violoniste Jacob Dont, dont le père, violoncelliste, avait participé aux premières représentations du Concerto en présence du compositeur et avait ainsi transmis à son fils les souhaits de Beethoven, et la seconde de Leopold Auer élève de J. Dont. L'accompagnement piano est une réduction de la partie d'orchestre réalisée par Carl Reinecke. Comment résister à l'immense plaisir de jouer cette musique ? Cette gageure musicale exige une grande maîtrise de l'instrument.

Éditeur: Heinrichshofen & Noetzel

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Tango Malizioso

Bernard Patrice

Pour quatre flûtes en ut : dans lequel la première flûte mène la danse. Bon quatuor d'écriture classique. Pour être correctement interprété, il sera joué par des flûtistes de Cycle II.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Uccellini

Bernard Patrice

Pour quatre flûtes en ut : Uccellini est, comme le titre l’indique, une évocation de (petits) oiseaux. Bon quatuor d'écriture classique. Pour être correctement interprété, il sera joué par des flûtistes de Cycle II.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

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Méthode

Coup de coeur La Traversière

La Prononciation, exercices et gammes pour maîtriser toutes les articulations à la flûte et jouer avec plus d'éloquence et d'expression

Bernold Philippe

Après La Technique d'Embouchure (éd. Billaudot) et Le Souffle, Le Son, (éd. Billaudot) Philippe Bernold aborde cette fois-ci dans La Prononciation les détachés, la connexion entre le souffle et la langue ainsi que les articulations dans la musique du XVIIIe siècle. Ce troisième volume s’ajoute à un édifice destiné à constituer un jour un enseignement complet de la flûte. Ouvrage passionnant et indispensable. (Texte : français, anglais). Voir dans Traversières Magazine N° 136 l'entretien avec Philippe Bernold.

Éditeur: Billaudot

Formation: Méthode

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

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Flûte et accompagnement audio

Coup de coeur La Traversière

Flûtes Urbaines vol. 1

Bidon Sébastien

Quinze morceaux (Cycle I), inspirés des musiques actuelles telles que le funk, l'électro, le blues, etc., constituent ce recueil, offrant un univers sonore souvent familier aux jeunes élèves. Variés, faciles à mémoriser, motivants et enthousiasmants, ces morceaux prennent en compte les acquis rythmiques des élèves et sont classés dans un ordre progressif. Chaque morceau bénéficie de l'accompagnement du CD, et l’annexe propose des parties additionnelles permettant d’en jouer certains en ensemble avec des élèves plus avancés. Ce cahier place l’élève (et le professeur !) au carrefour des musiques savantes et populaires, comme l'explique Sébastien Bidon dans la rubrique PÉDAGOGIE de ce numéro du Traversières Magazine, où il expose sa démarche et les objectifs de ce premier volume, faisant partie d'un ensemble de quatre fascicules couvrant les années du 1er et du 2e Cycle.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Flûte et piano

Mega-Fun

Binnington Stephen

Sept courtes pièces, de niveau très facile à facile, dont la tessiture utilisée ne sort pas de la portée. Elles conviendront à des élèves en seconde année de Cycle I.

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Farandole, arrangement pour ensemble de flûtes par C. Pereira.

Bizet Georges

Bonne transcription d'une œuvre emblématique du répertoire de la musique française, qui pour être interprétée de manière satisfaisante sera jouée par un ensemble de flûtistes de niveau Cycle II. Extraite de L'Arlésienne de G. Bizet, la Farandole est arrangée pour quatre flûtes en ut et une flûte basse.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte et piano

Aus der Tierwelt op. 57a, Aus dem Pflanzenreich From Floral Realm op. 57b

Blumer Theodor

T. Blumer (1881-1964) était un chef d’orchestre et compositeur allemand. En tant que pianiste accompagnateur, il a collaboré avec le quintette d’instruments à vent de l’orchestre de Dresde, dont les membres l’ont encouragé à écrire pour cette formation et pour leurs instruments respectifs. Dans plusieurs de ses opus, Blumer fait appel flûte. Écrites en 1925, Aus der Tierwelt (tr. : Du Règne Animal) et Aus den Pflanzensenreich (tr. : Du Royaume des Fleurs) sont deux suites de six pièces de style romantique tardif. Dans ce premier quart du XXe siècle, marqué par l’émergence de courants musicaux novateurs qui bousculent les conventions de forme et d’harmonie, ce compositeur choisit de célébrer une écriture tournée vers le passé, teintée d’une certaine nostalgie : la nature, le fantastique, la vie pastorale... Bien que présentant une certaine difficulté technique et de phrasé, ces deux suites, à la musique légèrement surannée, ne nous ont pas pleinement convaincu. (Fin de Cycle II)

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Pièce, op. 189

Bonis Mel

Certainement fruit de l'amitié entre Mel Bonis (1858-1937) et le flûtiste Louis Fleury (1878-1926), cette très belle page expressive de musique de chambre pour flûte et piano inspirera ses interprètes (Fin de CII). Dans son introduction, B. Jouard rappelle et souligne la relation particulière de la compositrice avec L. Fleury, une amitié qui l'encouragea à écrire pour la flûte.

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Flûte et piano

Selected Pieces, arrangements R. Rainford

Bonis Mel

La sélection M. Bonis regroupe quatre transcriptions de morceaux pour piano : Près du ruisseau op. 9, Pensées d'Automne op. 19, Méditation op. 33 n° 1, Viennoise op. 8. De même, celle de C. Chaminade comprend des pièces initialement pour piano : la Sérénade op. 29, l'Orientale op. 22, la Berceuse op. 6 et la Pastorale op. 114. Ces deux cahiers regorgent de superbes mélodies requérant un certain sens du phrasé et une sonorité expressive et nuancée. Les morceaux de l'ouvrage consacré à M. Bonis sont accessibles dès la première année de Cycle II, ceux du volume C. Chaminade s'étudieront en CII/2. Flûtistes amateurs et étudiants seront ravis de jouer ces pages où ils développeront leur jeu et leur musicalité.

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Ensemble de flûtes

Trois Danses : Pavane op. 81, Sarabande op. 82, Bourrée op. 62 arrangées par P. Magnus Byström

Bonis Mel

Originalement composées pour piano, ces trois danses indépendantes, dans le style ancien, furent orchestrées par la compositrice. Cette transcription réalisée par P. Magnus pour ensemble de flûtes – quatre flûtes en ut (certains passages de la flûte 2 demandent l'usage d'un piccolo), deux flûtes en sol, deux flûtes basses et une flûte contrebasse – est destinée à des flûtistes de cycle II.

Éditeur: Kontinuum Publications

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Quatre flûtes

Four Little Pop Tunes

Bönisch Joseph

Quatre pièces entraînantes (Start Up, New Moments, Twilight, Manhattan) aux rythmes syncopés équilibrés, pour quatre flûtes en ut auxquelles, pour en accentuer l’ambiance jazzy, il est conseillé de joindre une batterie (partie écrite sur le conducteur téléchargeable gratuitement sur le site de l’éditeur). Pour en restituer avec exactitude la rythmique et l’esprit, ces récréations seront jouées par des flûtistes (bons rythmiciens), à partir de la dernière année de Cycle I.

Éditeur: Zimmermann

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

En Parfait Accord ! 18 étapes / 18 tonalités pour 2 flûtes

Bonodot–Martin Claudine

Après La Flûte en Éveil, méthode en 2 volumes pour les débutants (vol. 1 : voir TM n° 105, vol. 2 : voir TM n° 113) et les 12 Pièces pour flûte solo, deux flûtes, flûte et piano (voir TM n° 120) édités chez Billaudot, C. Bonodot-Martin poursuit avec ce nouveau cahier, son travail d'enrichissement des ouvrages pédagogiques, ici destiné aux élèves en fin de Cycle I. Chacune des 18 tonalités forment un ensemble de 18 leçons toutes divisées quatre rubriques : I/ Sonorité : prélude au jeu de la flûte, exercice de « mise en lèvres » et de concentration ; II/ Agilité : la gamme de la tonalité annoncée suivie des tierces et de l'arpège enchaîné dans une articulation donnée mais que le professeur (l'élève ?) peut modifier ; III/ Mosaïque : une composition originale adaptée à ce niveau de Gilles Martin traitant d'une difficulté technique, d'une mesure ou d'un rythme particulier (une étude qui n'en a pas l'austérité rébarbative, bien au contraire, et sans « baisser la garde » allie acquisition nouvelle et récréation) ; IV/ Répertoire : court arrangement d'un concerto (début du rondeau du Concerto pour flûte et harpe de Mozart, « Menuet 2 » de la Suite en la min. Telemann...), d'un mouvement de sonate (Sicilienne de la Sonate op. 1 n° 11 de Haendel, l’Allegro de Sonate mi b Maj. op. 58 n° 6 de Devienne...), d'un trait d'orchestre (4e mouvement de la Suite n° 1 de l'Arlésienne, « Fandango Asturiano » du Capriccio Espagnol de Rimski-Korsakov...) où C. Bonodot-Martin alterne des thèmes célèbres du répertoire de la flûte avec d'autres beaucoup moins connus entrouvrant ainsi aux jeunes apprentis la porte des répertoires variés de l'instrument. La mise en page est claire et identique pour chaque tonalité ainsi dans ce cadre clairement défini visuellement l'élève voit d'un coup d'œil le travail à accomplir. Chaque rubrique est arrangée pour deux flûtes qui peuvent être jouées par deux élèves de même niveau. Mais la seconde partie pourra être tenue aussi bien par le professeur que par un élève plus avancé dont on pourra tester sa capacité au déchiffrage. Un ouvrage où l'acquisition des bases techniques et l'expression musicale sont liées, c'est pourquoi j'invite et incite les pédagogues à en prendre connaissance, vous y découvrirez un outil d'enseignement formateur et motivant.

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte seule

Four Pieces

Borisova-Ollas Victoria

Les Four Pieces de V. Borisova-Ollas (1969), compositrice d'origine russe vivant en Suède, figurent dans le recueil Flute Project – Universal Edition UE 33661 (voir Traversières Magazine N°130). Ce sont quatre pages de caractères distincts : I/ Birdy : gazouillis nerveux (appogiatures), brefs traits évoquant un envol virevoltant aux trajectoires imprévisibles. II/ Elegy : cantabile du deuil dont la rythmique irrégulière lui donne un caractère de psalmodie improvisée. III/ Happy Hour : mouvement (con moto) énergique, pétulant, joyeux et exubérant. IV/ Walk on Moonlight : de brèves gammes, des arrêts brusques, des changements de tempo, de courts épisodes aux nuances contrastées, des passages en flatterzunge comme un frémissement d'effroi causé par l'incertitude de bien être sur le bon chemin. Les deux dernières pièces demandent une certaine agilité des doigts et de la langue. Ces courtes pièces mesurées, faciles de lecture, expressives, variées peuvent être une stimulante introduction à l'esthétique contemporaine (Cycle II).

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

La fée Chloé

Boudria Sébastien

Une cadence annonce une mélodie limpide, aisément mémorisable, posée sur un accompagnement « harpé » (féérique !). Ce morceau, clair dans son développement, requiert certains acquis préalables, tout en invitant l’interprète au plaisir de jouer. (Cycle II)

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Flûte et piano

Mademoiselle Chloé

Boudria Sébastien

Mademoiselle Chloé est une page plaisante. Dans un tempo allant, écrite dans le médium de l’instrument et legato, elle demande une bonne maîtrise des départs en levée ainsi que du rythme noire pointée croche. De quoi motiver et tester de jeunes élèves (CI/3).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Messire Thomas, comte de Melguen

Boudria Sébastien

Pièce expressive composée de plusieurs épisodes enchaînés. Sa structure en ABA modifiée comprend des modulations, de doux changements de mesures (un passage ternaire) où le flûtiste (CI/4) exprimera une superbe mélodie. Dans le final quelques sages petites envolées (doubles croches en notes conjointes) lui donneront un peu d’ouvrage. Un très bon élément didactique convenant à l’audition ou à l’évaluation des compétences.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Le Bateau de Thomas

Boudria Sébastien

Ce plaisant morceau débute par une petite cadence facile, il pourrait se jouer dans le Cycle I. Toutefois, le glissement de l'auriculaire de la main droite, pour passer du fa ♯ au do ♯ dans le grave de l'instrument (mes. 33) est pour les élèves de ce niveau une vraie difficulté – voire une prouesse ! – qui conduira certainement les professeurs à procéder à une simplification de cette mesure.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Dans le Jardin de Chloé vol. 2

Boudria Sébastien

Les trois morceaux du second volet du Jardin de Chloé sont exigeants. Les flûtistes qui devront voleter léger (Le papillon), bondir brusquement (La Sauterelle) et filer vivement de fleur en fleur (l'Abeille) acquerront une certaine aisance sur l'instrument (Fin de Cycle II, Début de Cycle III). Le volume 1 a été commenté dans le Traversières Magazine N° 135.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

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Flûte et piano

La Complainte de Jérôme Rouat

Boudria Sébastien

La Complainte de Jérôme Rouat est une pièce d'audition à retenir (Début de Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

Rêverie-Rag

Bouet Olivier

Une introduction Moderato puis un ragtime Allegretto bien développé font de cette pièce un bon morceau d'audition ou d'évaluation. L'éditeur le préconise en fin de Cycle I, il me semble plus juste de le faire étudier en début de Cycle II.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Œuvres complètes

Boulanger Lili

Exceptionnellement douée pour la musique, c'est seulement après deux années d'études que Lili Boulanger (1893-1918) âgée de 20 ans obtint le Grand Prix de Rome. Elle fut, la première femme à obtenir cette distinction, créée en 1802. D'une santé défaillante, elle décède beaucoup trop tôt mais laisse des œuvres d'une grande qualité musicale et ses courtes pages de musique de chambre se distinguent des compositions complaisantes du début du XXe siècle à Paris. Le recueil supervisé par d'E. Weinzierl et E. Wächter regroupe trois pièces bien connues pour violon ou flûte et piano – Un Matin de Printemps, Nocturne, Cortège – mais nous révèle également deux miniatures pour flûte et piano : Introduction d'une quinzaine de mesures et Pièce 1910, manuscrit conservé à la Bibliothèque Nationale de France pour instrument mélodique (non précisé) et clavier, d'une richesse harmonique étonnante. Une charmante découverte ! Ces belles pages de musique de chambre sont accessibles aux amateurs (Cycle II). Dans la préface vous trouverez une biographie de la compositrice et des précisions sur les sources manuscrites des œuvres regroupées.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Aria

Bozza Eugène

Dédiée à Marcel Mule, légendaire saxophoniste de la Garde Républicaine et professeur au Conservatoire de Paris, l’Aria, publiée en 1936, est écrite pour le saxophone alto. Sa version pour flûte et piano est un modèle de page bien écrite demandant à son interprète une bonne respiration et une conduite assurée de la phrase musicale. (Cycle II).

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Deux piccolos et piano

13 Danses Hongroises pour 2 piccolos et piano, arrangement V. Poltz

Brahms Johannes

Peuvent se jouer à 2 flûtes en ut. (Cycle III).

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux piccolos et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Sonate en trio n° 1, n° 2, n° 3

Brescianello Giuseppe Antonio

G.A. Brescianello (1690-1757) violoniste et compositeur italien de Bologne succéda en 1716 à J.C. Petz aux responsabilités de directeur et maître des concerts de musique de chambre à la cour de Wittenberg. Ces trois sonates sont dédiées à « Monseigneur Le Prince Héréditaire de Württenberg » et leur manuscrit est déposé à la Stadbibliothek de Rostok. La première Sonate, en do majeur, suit une forme traditionnelle avec trois mouvements : Allegro, Largo, Allegro. La deuxième Sonate, en ré mineur, comprend cinq mouvements, tandis que la troisième, en do majeur, en compte six. Ces deux dernières sonates proposent une succession d'aria, fugue, pastorale, gigue, gavotte et menuet. Accessibles et agréables, ces sonates raviront les jeunes et moins jeunes musiciens souhaitant explorer la musique baroque à travers la flûte. (Début de Cycle II). Longtemps restées sous forme manuscrite, ces pièces sont maintenant imprimées pour la première fois, permettant ainsi une plus large diffusion.

Éditeur: Keiser

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte et piano

La Styrienne, op. 29

Briccialdi Giulio

En 1845, la première édition de La Styrienne, op. 29 précisait « Morceau de Concert ». Il s’agit d’une pièce de salon écrite sur le schéma habituel des Fantaisies et Paraphrases : Introduction, Thème, Variations, où la virtuosité est à la fois le sujet et le prétexte de ces solos accompagnés. Certaines des variations de La Styrienne, comme souvent chez G. Briccialdi (1818-1881), demandent une grande agilité de la langue. (Cycle III).

Éditeur: Da Vinci

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Flûte et piano

La Primavera, op. 117

Briccialdi Giulio

Publié en 1870, le thème du Solo de Concert La Primavera, op. 117, débute par un Andante con moto lyrique, suivi d'un long Allegro moderato où les phrases liées alternent avec des mesures détachées (double coup de langue). Le final, d'une difficulté raisonnable, est un Allegretto en ternaire. Dans ce solo, Briccialdi montre clairement son goût pour la virtuosité extrême (voire l’acrobatie !). Pour être joué correctement, ce morceau exige une certaine habilité et une technique assurée. Il peut être un sérieux test en Fin de Cycle II.

Éditeur: Da Vinci

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Deux flûtes et piano

Trois Duos, édités par C. Wincenc

Briccialdi Giulio

Duetto op. 67, Sérénade op. 137, Soirée Musicale di Rossini op. 49 G. Briccialdi (1818-1881) fait partie des flûtistes virtuoses les plus adulés de son époque. En 1858 après un concert donné à Nice, on pouvait lire dans les Nouvelles du Département du Midi : « ...C'est la perfection même. Appolon et le berger Pâris tiraient à coup sûr de leur instrument des sons moins savants non pas plus doux». Quel enflammement ! Il est l'auteur d'un bon nombre de fantaisies, paraphrases, romance pour flûte et piano, des cahiers d'études, de quatre concertos… (Voir Traversières Magazine N°135) La Sérénade op. 137 (1878), dernière composition pour 2 flûtes et piano de Briccialdi, et la Soirée Musicale di Rossini op. 49, retenues par C. Wincenc, s'inscrivent dans la tradition de la musique de salon, alliant lyrisme et effets de virtuosité. Défis abordables en fin de CII. Quant au Duetto op. 67, il est bien plus difficile et destiné à être joué par des flûtistes de niveau supérieur, offrant ainsi un défi technique et musical plus élevé.

Éditeur: Keiser

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Buffardin Pierre Gabriel

Jusqu'à maintenant le Concerto en mi mineur pour flûte et cordes (Éditions Peters) et une Sonate en la majeur pour flûte, violon et basse continue (Éditions Amadeus) étaient les seules partitions de P.G. Buffardin (1693-1768) auxquelles nous pouvions accéder. Dans les catalogues de 1742 et 1752 de l'éditeur parisien Le Clerc l'Ainé, était mis à la vente : VI SONATES a Flute Traversière seule et Basse par Mr B*** PREMIER OEUVRE gravées par Mad.elle Michelon Prix 4 livres A PARIS Chez Mr Le Clerc cadet rue St Honoré à la Ville de Constantinople. Près L'Oratoire Le Sr Le Clerc Md rue du Roule à la Croix d'Or Mme Boivin Dde rue St Honoré à la Règle d'Or AVEC PRIVILEGES DU ROY. Le monogramme « Mr B*** » est le même que celui figurant sur le Concerto en fa mineur conservé à la Sächische Landesbibliotheck (Desde). C.P.E. Bach (1714-1788) rapporte que P.G. Buffardin lui aurait confié l'information d'un voyage et d'un séjour à Constantinople. C'est pourquoi la référence sur la partion de Le Clerc « à la Ville de Constantinople » est un indice supplémentaire confirmant que P.G. Buffardin est bien l'auteur de ces sonates, dont une copie est conservée à la Bibliothèque du Conservatoire de Bruxelles. Cette nouvelle publication par W. Brabants, lèvent un petit coin du voile sur ce flûtiste né en Provence, élevé à Marseille, qui apprit la flûte à bec, la flûte traversière, le hautbois et la facture avec son père. Au cours de ces engagenemts à travers l'Europe il côtoya les plus illustres musiciens, notamment J.S. Bach à Leipzig, C.P. Bach, W.F. Bach et certainement F. Veravini et J. A. Hasse. Professeur de J. Quantz, A. Mahaut ou F. J. Götzl, il apporta également quelques innovations à l'instrument, dont le bouchon à vis... Souhaitons prochainement la parution des Sonates 1, 2, 6 de cet opus retrouvé et identifié.

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et Basse continue

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

« Hi Flutin »

Cafolla Roma

Un court thème ternaire accrocheur puis des variations aux tempos et caractères changeants. R. Cafolla a écrit un amusant divertissement, un clin d’œil musical qui exige une vraie aisance technique et musicale pour en donner une interprétation maîtrisée. Un élément de répertoire que des amateurs avertis auront beaucoup de plaisir à jouer (pas avant la fin du CII) ou un bis qu'un public complice appréciera.

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Cinq Bagatelles

Casterède Jacques

Ces Cinq Bagatelles ont été composées en 1980, soit près de vingt ans après les Flûtes en Vacances pour 3 flûtes avec une 4e ad lib.– Éditions Alphonse Leduc (AL 23297)*. Commande de P.Y. Artaud, qui souhaitait une œuvre pour le quatuor de flûtes Arcadie, utilisant toutes les flûtes de la famille (y compris la flûte octobasse, alors la dernière-née). Créées le 18 janvier 1981 ces pièces ont souvent figuré au programme du quatuor, qui en est le dédicataire. 1/ Incantation quasi improvisato : flûte en ut, flûte en sol, flûte basse, flûte octobasse - 2/ L'Hésitante Tempo di gavotta, avec une élégance de bon ton et un peu compassé : flûte en ut (et piccolo),flûte en ut, flûte en ut (et flûte basse), flûte en sol (et octobasse) - 3/ Musique de Nuit lento molto sostenuto : flûte en ut, flûte en sol, flûte basse, flûte octobasse - 4/ Intermezzo Vivo e leggiero : piccolo, piccolo, flûte en sol, flûte en sol - 5/ Sherzo Allegro giocoso : flûte en ut, flûte en ut, flûte en sol, flûte en sol. Professeur d'analyse musicale, J. Casterède avait une connaissance approfondie des différents styles musicaux, ainsi chaque bagatelle à un caractère distinctif. Comme dans l'un des Monologues pour flûte seule, l'Incantation évoque une mélodie médiévale d'origine arabo-andalouse, tandis que l'Hésitante est une gavotte guindée (très « Versailles Louisquatrorzième ») où deux flûtes en ut irréverencieuses et deux piccolos persiffleurs viennent chahuter les flûtes graves. Musique de Nuit offre une suspension après le babillage des piccolos dans le mouvement précédent, les flûtes graves soufflent un lent paisible. L’Intermezzo répétitif oppose et unit 2 piccolos et 2 flûtes alto sur un rythme obsédant. En conclusion, le Scherzo rappelle, par sa gaité, les joyeuses flûtes en vacances ! J. Casterède fait preuve d'une grande maîtrise et d'une malice ludique en mélangeant les timbres de toutes les flûtes dans ces bagatelles. Trop longtemps restées inédites, elles apportent un nouvel élément au répertoire pour quatuor de flûtes. Matériel : parties séparées et conducteur (Texte : anglais).

Éditeur: Alry

Formation: Quatre flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et...

Divertimento à Quattro

Casterède Jacques

Commande d'une association musicale d'Arezzo pour flûte, piano, contrebasse et percussion (1979), créé le 7 août 1980 (Italie) par R. Fabbriciani (flûte), C.A. Neri (piano), A. Mann (contrebasse) et V. Ferrari (percussion), d’une durée de 20'. Ce divertissement se compose de quatre mouvements. Dans le long premier (plus de 7 minutes), I Sonata, Casterède marrie avec bonheur écriture néo-classique et d'avant-garde. II Studio Jazz (5'), nous invite à descendre dans la boîte de jazz, la contrebasse en pizz. swinguants convie la flûte qui expose un thème nonchalant, proche de celui de la Panthère Rose d' H. Mancini, puis laisse jazzer piano, contrebasse et batterie. À la fin la flûte re-expose brièvement son thème. III Canzone, est une valse lente nostalgique du Paris de la Butte Monmartre, quatre minutes d'une sublime musique suspendue… IV Final (6') nous transporte semble-t-il au cirque. Le piccolo expose un court motif grotesque qui sera répris à tue-tête par les autres instruments puis de nouveau par le piccolo, donnant à ce final l'allure d'un charivari extravagant ! Ce divertissement pour une formation instrumentale peu courante et la diversité de ses quatre mouvements en font un étonnant élément du répertoire où Casterède montre un extrême savoir composer.

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

3 Pièces : Nocturne, Arabesque, Sérénade Romantique

Catherine Alphonse

Dans le précédent numéro de Traversières Magazine (TM 149), nous vous avons présenté la Sérénade Mélancolique pour flûte et piano d'Alphonse Catherine, publiée par B. Jouard aux Éditions Durand. Nous vous avons également rappelé qu'il avait composé une Arabesque et une Tarentelle, toutes deux également pour flûte et piano. Les Éditions Forton Music proposent un recueil regroupant la Sérénade Romantique (Cycle III), l'Arabesque (Cycle II), ainsi que l'expressif Nocturne « Très Lent », dédié à P. Taffanel, une magnifique page nostalgique et passionnée. (Fin de CII). (Texte en anglais)

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Sérénade Mélancolique

Catherine Alphonse

Chef d’orchestre, directeur de chœur dont celui de l’Opéra de Paris, pianiste accompagnateur et compositeur A. Catherine (1868-1927) composa quelques morceaux pour les flûtistes qu’il rencontra au cours des nombreux projets musicaux auxquels il participa. Dédiée au célèbre flûtiste Georges Barrère, la Sérénade Mélancolique, Pas vite, exige une maîtrise de l’aigu et des nuances. Cette pièce expressive à l’écriture raffinée trouve naturellement sa place dans un programme de concert. (Cycle III).

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Tarentelle

Catherine Alphonse

Dédiée à Philippe Gaubert, Tarentelle est un joyeux Allegro vivo. Ce divertissement enjoué est écrit pour faire briller l’interprète et combler un public mélomane.

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

40 Études de J. Andersen, B.T. Berbiguier, T. Boehm, J. Demersseman, G. Gariboldi, E. Köhler

Cesarini Franco

Franco Cesarini a sélectionné dans ce recueil, 40 études faciles et de moyenne difficulté. Les pièces ont été choisies parmi les Études Chantantes op. 88, Études Mignonnes op. 132 et l'op. 251 (?) de G. Gariboldi ; les Petites Études op. 41, Petits Caprices op. 37, Études Instructives op. 30 et Études Progressives op. 33 de J. Andersen ; les Études Faciles et Mélodiques op. 33 d'E. Köhler ; les Études Mélodiques op. 4 de J. Demersseman ; les Exercices ou Études dans tous les tons et les 24 Études op. 37 de T. Boehm. Franco Cesarini a écarté les études dont le caractère répétitif, voire mécanique, s’apparente au travail d’exercices techniques, au profit de celles dont il apprécie la musicalité. Il les a relues et a apporté quelques corrections de notes, changé certaines articulations et classées de manière progressive. L'ensemble constitue un très bon éventail d'études, traitant des techniques et points de difficultés de l'instrument qu'il est bon d'aborder, et de commencer à surmonter, en fin de Cycle I et en début de Cycle II.

Éditeur: Franco Cesarini

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et piano

Selected Pieces book 1, arrangements R. Rainford

Chaminade Cécile

La sélection M. Bonis regroupe quatre transcriptions de morceaux pour piano : Près du ruisseau op. 9, Pensées d'Automne op. 19, Méditation op. 33 n° 1, Viennoise op. 8. De même, celle de C. Chaminade comprend des pièces initialement pour piano : la Sérénade op. 29, l'Orientale op. 22, la Berceuse op. 6 et la Pastorale op. 114. Ces deux cahiers regorgent de superbes mélodies requérant un certain sens du phrasé et une sonorité expressive et nuancée. Les morceaux de l'ouvrage consacré à M. Bonis sont accessibles dès la première année de Cycle II, ceux du volume C. Chaminade s'étudieront en CII/2. Flûtistes amateurs et étudiants seront ravis de jouer ces pages où ils développeront leur jeu et leur musicalité.

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Pan s’amuse

Chapuis Marcel

Sur une large tessiture de l’instrument, un legato Prestissimo s’adoucit brièvement pour laisser place à quelques lignes andantino aux modulations surprenantes, avant que le final ne reprenne la mélodie du début. (Fin Cycle I/Début Cycle II)

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

La Perdrix

Chapuis Marcel

« La Perdrix » est une comptine que les jeunes flûtistes débutants aiment jouer dans leur premiers mois d'étude. Ici les variations très originales et modernes composées par Marcel Chapuis en font un attrayant morceau d'audition (ou d'évaluation) demandant un certain acquis technique. (Durée : 5', Cycle II/2).

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

Flûte et piano

Trois Petites Choses

Charles Jean-Jacques

Un Risolutto rythmique au changement de mesure fréquent, un superbe et mélancolique Calypso et un Giocoso au tempo raisonnable et aux notes conjointes font de ce triptyque, riche harmoniquement et rythmiquement, un bon test pour évaluer des élèves en début de Cycle II.

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et piano

Intermezzo

Christensen Otto Martin

Après une brève introduction Tranquillo legato suspendue et rêveuse un brusque changement de caractère entraine la flûte et piano dans un dialogue haché, fait de notes répétées (double coup de langue) et de traits exigeants : les deux instruments semblent se défier ! L'intermède se conclut Tranquillo. Bien écrit, dans un style léger, ce court morceau plaisant (3') se jouera aussi bien en audition que lors d’un test pour évaluer les acquis d’un élève (CII/2).

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Quatre flûtes

Four Weathers

Christensen Otto Martin

Suite météo ! Musique légère d'écriture classique avec quelques (sages) modes de jeu contemporain (flatterzunge, glissandi) où les coups de langue et le chromatisme seront sollicités. Quatre mouvements : Snow (Moderato) pour 4 flûtes en ut, Rain (Andante) pour piccolo et 3 flûtes en ut, Mist (Andante misterioso) pour 3 flûtes en ut et 1 flûte en sol, Wind pour 4 flûtes en ut. Un divertissement récréatif pour des flûtistes de cycle II.

Éditeur: Forton Music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

A Wiged Brocade

Clarke Ian

Dès les premières notes répétées en homorythmie par les deux flûtes sur un canevas de notes pédales au piano, Ian Clarke tisse une musique captivante et obsédante. Ensuite, les deux flûtes entrelacées par petites envolées s’échappent du continuum répétitif dans lequel le morceau s’achève. Pour partager et interpréter cette nouvelle composition enthousiasmante de Ian Clarke et ravir votre auditoire, il vous faut, ainsi qu’à vos partenaires, un niveau de Fin de Cycle II. *Un brocart est un tissu de soie richement illustré de dessins brodés de fil d'or et d'argent...

Éditeur: I C Music

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et...

Gaelic & British Melodies

Coles Paul

Pour flûte et guitare, ce recueil regroupe 5 airs anciens et 11 compositions originales du guitariste et compositeur Paul Coles. Ces dernières, dans le style de la musique gaélique et des ballades anglaises traditionnelles sont très bien écrites et sonnent remarquablement bien. Certaines pourront être jouées dans les premières années du 1er Cycle quant aux plus exigeantes elles conviendront à des élèves en début de Cycle II. Un ouvrage dans lequel on aura plaisir à choisir des pièces pour les auditions de classe

Éditeur: Universal

Formation: Flûte et...

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et...

Argentina

Collatti Diego

Voici cinq morceaux originaux – un tango, une vals criollo, une milonga, une zamba, une chacarera – écrits pour deux voix (en do ou si♭), bandonéon, guitare, piano et basse. Nous avons reçu le conducteur, quant aux parties séparées, elles sont jointes sur le CD glissé dans la partition. Ces pièces de musique de chambre très bien écrites et représentatives des musiques traditionnelles argentines, s’adressent, pour être correctement interprétées, à des ensembles de musiciens ayant de bons acquis (cycle II). Une préface révèle les origines et les caractéristiques des différents rythmes et précise les particularités de chacune des danses. (Texte : allemand, anglais, français)

Éditeur: Universal

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Kaptara

Connesson Guillaume

Dans la préface, G. Connesson nous apprend que Kaptara pourrait être le nom d'une ancienne cité syro-mésopotamienne, donné à une île, un Eden englouti dont le compositeur a rêvé. L'introduction de ce solo, écrite dans un mode indien et plusieurs fois transposé, mène à une première danse qui s'anime progressivement. Un passage plus lent et lyrique s'ensuit, développant un nouveau thème très vocal. Une seconde danse virtuose conclut la pièce dans une transe rythmique. Ce solo pour flûte est une commande du 5e Concours International de Flûte Maxence Larrieu-Nice 2024.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Flûte et piano

Coup de coeur La Traversière

2e Sonate

Connesson Guillaume

Commande de l'Association J.P. Rampal et de l'Association Française de la flûte « La Traversière » et créée lors de la VIe Convention internationale de la flûte à Aix-en-Provence, le mercredi 26 octobre 2022, par Philippe Bernold et Fuminori Tanada. G. Connesson n'ayant pas terminé l'écriture du quatrième mouvement à temps pour la première audition, seuls les trois premiers mouvements de la Sonate furent présentés. L'écriture expressive, combinée à la caractéristique rythmique propre au compositeur, met réellement à l'épreuve le flûtiste. Cependant, avec l'ajout de cet ultime mouvement, la Sonate est désormais publiée dans son intégralité, ce qui lui permet de trouver sa place légitime dans le répertoire des flûtistes. (Voir Traversières Magazine N° 144, l’article « Rétrospective Convention : Soirée d'Ouverture »).

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Trois flûtes

Recommandé par La Traversière

Various Trout pour 3 flûtes, vol. 1 , vol. 2

Cottom Sefton

Ces Various Trout furent écrites en décembre 1991 et leur titre s’explique par leur dédicace au Trout Trio (constitué de 3 Ladies qui donnaient des concerts dans le nord de l'Angleterre...) Dans le vol. 1, le célèbre thème de Schubert est prétexte à de malicieuses et amusantes variations sur des rythmes de rumba, valse, ragtime, de tango... Dans le vol. 2, le thème est cette fois varié « à la manière de » : Mozart (A little Magic Trout), Bach (Fugal Trout), Ravel (Bolero Trout) et l’auteur parodie les deux formes romantiques de la Berceuse et de la Marche. Toutes ces variations sont courtes, extrêmement récréatives et exigent précision rythmique. Les étudier sera pour des flûtistes en fin de Cycle I un travail enrichissant et enthousiasmant.

Éditeur: Möseler

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Trois flûtes

7 Dances New & Old pour 3 flûtes

Cottom Sefton

Les 7 danses anciennes (Menuet, Sicilienne, Sarabande) et nouvelles (Rumba, Blues, Tango, Ragtime) sont de brefs trios récréatifs sans grandes difficultés (attention cependant à la précision rythmique !), eux aussi pouvant être joués par des élèves en fin de Cycle I.

Éditeur: Möseler

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte et piano

La Mémoire du Soleil

Dazzi Gualtiero

Pièce d'esthétique contemporaine qui n'a recourt à aucun mode de jeu reposant sur les nuances et la coloration du son. (Début de CII). Édition soignée

Éditeur: Dhalmann

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Tre Pezzi (Profili Femminili)

De Grandis Renato

Ces trois portraits de femme : La Guapa Savillana. Tango, Die süsse Wienerin, Variazioni sulla Czardas la Tzigana pour flûte et piano du compositeur italien R. De Grandis (1927-2008) – qui fut un des habitués du festival de Darmstadt – sont de courts mouvements écrits à la fin de sa vie dans un style postmoderne. (Cycle III, durée 7')

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et...

Prélude à « l’Après-midi d’un faune », pour flûte et guitare (arrangement : Vincent Airault)

Debussy Claude

Nous connaissons les nombreuses réductions pour flûte et piano de cette pièce, mais il paraissait difficile de la transcrire avec guitare. Le guitariste Vincent Airault, déjà connu pour ces pièces récréatives pour guitare, s’est lancé ce défi. La guitare peut suggérer les couleurs éthérées de l’orchestre, par sa capacité à timbrer sur différentes cordes une même hauteur de son. Ses six cordes, avec leurs harmoniques lointaines, s’accordent aux harmonies et enharmonies qui confèrent à l’œuvre toute son unité stylistique. La flûte, allant de pupitre en pupitre, peut suivre la ligne générale du chant avec toutes ses mutations mélodiques. Une véritable réussite ! Cet arrangement est dédié à la flûtiste Elena Stojceska et à son guitariste Romain Petiot.

Éditeur: Fougeray

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte seule

Syrinx, révision Gaspar Hoyos

Debussy Claude

G. Hoyos rappelle brièvement la genèse du solo et rétablit qu'il n'est pas l'ultime chant avant sa mort du dieu Pan, mais un chant séducteur et sensuel, soufflé pour séduire les nymphes. Le manuscrit de L. Fleury ayant disparu, G. Hoyos précise que la source de sa révision est la première édition de l’éditeur Jobert (1927) supervisé par M. Moyse mais aussi le manuscrit de La Flûte de Pan. La comparaison des deux documents met en lumière des différences de respirations, de nuances ou de liaisons, ainsi que la présence d’une mesure vide couronnée d’un point d’arrêt qui permettait de laisser place au texte. Cette intéressante étude méritait une édition un peu plus soignée, des compléments d'information et iconographiques (voir les deux Traversières Magazine cités) ainsi que le fac-similé intégral du manuscrit de La Flûte de Pan. (Texte : français, anglais)

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Prélude à l'Après-Midi d'un Faune, transcription L. Nesprias

Debussy Claude

N'étant pas entièrement satisfait de la transcription du Prélude à l'Après-Midi d'un Faune par Gustave Samazeuilh, Frédéric Chatoux (Flûte solo à l'Opéra de Paris) souhaitait pouvoir disposer d'une nouvelle transcription où la partie de flûte gagnerait en présence. C'est Lutxi Nesprias sa partenaire pianiste avec laquelle il vient de publier le CD Paris Europe, De Debussy à Bartok (NoMadMusic) qui a réalisé ce travail. Une nouvelle transcription bienvenue et pertinente.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Trois Mélodies pour flûte et piano

Debussy Claude

Dans ce second cahier consacré aux mélodies de C. Debussy, F. Masquelier en a retenu trois dont il a gardé respectueusement la tonalité et l'intégralité de la partition originale : Le jet d'eau (des Cinq poèmes de Charles Baudelaire) : Tes beau yeux sont las, pauvre amante Reste longtemps sans les rouvrir, Dans cette pose nonchalante Où t'a surprise le plaisir... Green (des Ariettes Oubliées poèmes de Paul Verlaine) : Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches, Et puis voici mon cœur qui ne bat que pour vous... Dans le Jardin (de Paul Gravollet) : je regardais dans le jardin, Furtif au travers de la haie ; Je t'ai vue, enfant ! Et soudain, mon cœur tressaillit : je t'aimais... Sublime musique dont l'étude apportera à ses interprètes un enrichissement certain et un immense plaisir (Cycle II).

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Dehnhard Tilmann

Pour flûte avec patte de si et clés à plateaux creux, ces cartes postales ont été écrites dans les semaines de confinement lors de l’épidémie du coronavirus. Ces 14 courtes pièces indépendantes forment un tout. Elles peuvent être jouées dans un ordre libre par un ou plusieurs interprètes. Imprimées sur un papier épais, le verso de la partition est identique au verso d’une carte postale ainsi l’éditeur reprend la démarche de T. Dehnhard qui pour la première audition avait envoyé à chaque interprète sa partition écrite sur une carte postale. Ces pièces, d’esprit résolument moderne, nécessitent une bonne connaissance des modes de jeu contemporain. Comme souvent chez T. Dehnhard, le son est coloré avec des doigtés inventés, d’anneaux de clés plus ou moins ouverts et de bien d’autres joyeuses espiègleries donnant à la musique toute sa singularité. Pour chaque morceau T. Dehnhard précise comment le jouer et rappelle que le métronome est un outil fort utile ! Fin de Cycle II, Cycle III (Texte : allemand, anglais)

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Endlos

Dehnhard Tilmann

Cette pièce étonnante de Tilman Dehnhard, flûtiste compositeur à l'univers sonore singulier, est dédiée à Christina Fassbender. Son interprétation requiert une flûte avec patte de si, une maîtrise des techniques de jeu contemporain ainsi que de la respiration circulaire. Toutes les notes de ce solo legato sont des bisbigliandos, formant ainsi un continuum sonore surprenant, suspendu, mouvant, ondulant, incertain et sans fin. Une pièce forte et difficile. (Texte : allemand, anglais)

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Piccolo et piano

Zweisitzer

Dehnhard Tilmann

éolien et amusant, pour piccolo (ou flûte) et piano

Éditeur: Universal

Formation: Piccolo et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Flûte basse et piano

Basilica deserta

Dehnhard Tilmann

Pour flûte basse (ou flûte) et piano

Éditeur: Universal

Formation: Flûte basse et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Flûte seule

Delibes Léo

Delibes excella dans la musique de scène. Ses premières œuvres remarquables furent des opérettes qui connurent un grand succès en leur temps. Son écriture élégante et raffinée s’est ensuite révélée dans le ballet novateur Coppélia. La création de son opéra Lakmé, caractérisé par des harmonies audacieuses et des mélodies gracieuses, provoqua la reconnaissance et l’admiration de G. Fauré, C. Debussy, M. Ravel sans oublier Tchaïkovsky qui admirait particulièrement sa musique de ballet. Dans cet arrangement de J.C. Maltot, nous retrouvons les airs qui ont contribué au succès de cet opéra dont, bien sûr, le Duo des Fleurs. Cet arrangement est très bien conçu, offrant un plaisir garanti pour les duos de flûtes accompagnés par un pianiste. (Cycle III) (Texte : français, anglais)

Éditeur: Klarthe

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Méthode

Recommandé par La Traversière

L'Art de Phraser sur la flûte : 100 mélodies classiques et populaires révisées pour flûte seule ou en duo ou avec accompagnement de piano (Franck Masquelier)

Demersseman Jules-Auguste

Si Jules Demersseman (1833-1866) est encore surtout connu pour ses fameux Grands Solos et autres pièces brillantes, ses opus pédagogiques se révèlent particulièrement intéressants, qu’il s’agisse de morceaux faciles ou de moyenne difficulté particulièrement profitables aux élèves ou encore de cet ouvrage intitulé L’Art de Phraser sur la flûte paru juste après sa mort en 1867. Il s’agit d’une sélection de 100 mélodies, souvent des airs d'opéra (Mozart, Weber, Rossini, Donizetti, Bellini...) mais également des chansons et airs populaires, adaptées pour flûte seule, pourvues de respirations et classées de façon plus ou moins progressives mais sans rigueur quant à cet aspect. Dans cette réédition F. Masquelier a révisé l'ensemble de ces solos et en propose des versions en duo pour flûte et piano et parfois pour deux flûtes. De longueurs variées, ces textes musicaux donnent à l’élève (cycle II) l’occasion d’un travail extrêmement formateur et efficace qui le conduira rapidement à développer sa compréhension du phrasé et donc son expression musicale. Cet ouvrage constitue un excellent complément au fameux Tone Development through interpretation de Marcel Moyse, avec de nombreux numéros plus abordables dès les petits niveaux, (Texte : français).

Éditeur: Robert Martin

Formation: Méthode

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

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Flûte et...

Songs of Provence

Denwood Russell

Hippolyte Fortoul, qui occupa le poste de ministre de l'Instruction publique sous le règne de Napoléon III, déploya des collecteurs à travers toutes les régions de France dans le but de recueillir les chansons populaires et traditionnelles de chaque coin du pays. Après avoir parcouru la Provence, Damase Arbaud publia en 1862 le fruit de sa collecte dans un recueil intitulé Chants populaires de la Provence. Pour composer les trois mouvements de ce trio (Les Tres Capitanis and Liseto, Bello Viergo Courounado, La Fluito et La Targo), R. Denwood a puisé dans quelques-unes des mélodies du livre de D. Arbaud. Cette musique, à la fois simple et agréable, respire la gaieté, tout en ayant pour ambition de divertir et de procurer le plaisir de jouer. (Début de Cycle II pour le flûtiste et le clarinettiste, Fin de Cycle II pour le pianiste.)

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Flûte et piano

Petite Arie et Improvisation

Dessau Paul

En 1933, P. Dessau (1894-1979) fuit l’Allemagne, le régime nazi et ses lois antisémites. Il se réfugie en France où il compose des musiques de film pour des réalisateurs allemands émigrés eux aussi à Paris. Il rencontre René Leibowitz avec lequel il étudie le dodécaphonisme et collabore en 1938 avec Bertolt Brecht pour la pièce intitulée à l’époque 99 % (qui n’est autre que Grand-peur et misère du IIIe Reich) avant de partir aux États-Unis. C’est à Paris qu’il ébauche Petite Arie et Improvisation. Il semble qu’elles devaient, accompagnées d’un troisième mouvement (qui n’a pas été retrouvé à ce jour), former une suite pour flûte et piano, comme en témoigne un catalogue raisonné rédigé par le compositeur lui-même en 1949. Pour qui ces pièces ont-elles été écrites ? Dans une période précaire, mouvementée et incertaine, les deux œuvres sont restées à l’état d’ébauche au crayon, probablement jamais interprétées. Elles furent redécouvertes en 1992 lors de l’inventaire des manuscrits du compositeur, pour régler la succession aux ayants droits. Témoignage musical d’un temps inquiet, Petite Arie (1CII) et Improvisation (3/CII) sont deux mouvements concis et austères, imprégnés de dodécaphonisme. À noter que la Petite Arie a été réutilisée par P. Dessau dans sa Suite pour saxophone alto et piano, composée en 1935.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

The Flute Collection : 14 pièces de 12 compositeurs pour flûte et piano

Divers

Dans cette sélection des classiques du répertoire de la flûte, vous trouverez : les deux bourrées* et la « Polonaise* » de la Suite en si mineur, BWV1067 ainsi que la « Sicilienne* » de la Sonate, BWV 1031 de J.S. Bach, la Sonate en fa majeur*, op. 1, n° 11, de G.F. Haendel dans son intégralité, les quatre mouvements de la Sonate en fa majeur* de G.P. Telemann, un Vivace* en do majeur tiré d’une sonate de J.B. Lœillet, le Menuet de la « Scène des Champs Elysées » de C.W. Gluck, l’Adagio* du Quatuor, KV 292 de W.A. Mozart, l’« Andante cantabile* » du Quatuor à cordes, op. 3, n° 5, de F.J. Haydn, la « Sicilienne » extraite de Pelléas et Mélisande de G. Fauré, le « Nocturne » des Deux pièces pour violon et piano de L. Boulanger et enfin la « Canzone » de S. Barber du Concerto pour piano, op. 38, arrangée pour flûte et piano. Avec ces pages bien connues, vous découvrirez également deux morceaux de compositeurs moins célèbres. Tout d'abord, Molly on the Shore de Percy Grainger (1882-1961), compositeur australien qui a perfectionné ses études musicales en Allemagne, a été influencé par Edvard Grieg à Londres, puis a émigré aux États-Unis où il a demandé la nationalité. Pianiste adulé, compositeur avant-gardiste et personnalité excentrique – il confectionnait ses vêtements avec des serviettes colorées et était végétarien, détestant les légumes, se nourrissant uniquement de riz, de glace et de gâteaux aux fruits et à la crème ! Outre ses extravagances Grainger est surtout connu pour ces arrangements de musique traditionnelle, dont Molly on the Shore. À l’origine pour quatuor à cordes, cette pièce allègre réunit deux airs irlandais dans un style enlevé caractéristique. L'autre morceau est Voyage de John Garigliano (1938- ), compositeur américain connu pour ses musiques de film, dont Le Violon Rouge. Voyage (1983) se veut une méditation voluptueuse, Andante Sostenuto, pour flûte et cordes. Ici arrangée pour flûte et piano, cette musique inspirée par l’Invitation au Voyage de Charles Baudelaire – « Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe calme et volupté » – présente un lien surprenant de parenté avec celle de S. Barber. *Transcriptions Louis Moyse.

Éditeur: G. Shirmer

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et accompagnement audio

Jazz & Blues : 14 solos avec accompagnement audio

Divers

Dans ce recueil des standards du jazz et du blues dont : A Night in Tunisia de Dizzy Gillespie, Fly me to the Moon de Bart Howard, God Bless the Child d'Arthur Herzog et Billie Holiday, Satin Doll de Duke Ellington, Take The « A » Train de Billy Strayhorn, Yardbird Suite de Charlie Parker et deux Bossa Nova de Carlos Jobim : One Note Samba et Desafinado. Accompagnements audio disponibles en téléchargement grâce au code fourni à l’intérieur de la partition.

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte et accompagnement audio

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Deux flûtes et piano

Traditionnel Anglais : Variations sur « Ding, Dong Merrily On High », arrangement de F. Masquelier

Divers

La mélodie de ce chant de Noël anglais est celle d’une danse profane intitulée « Bransle de l’official » figurant dans l’Orchésographie de Thoinot Arbot. Après avoir redécouvert cette musique le compositeur anglais G.R. Woodward en fit un Noël dont les paroles (« Ding Dong ! Merrily on high, In heav’n the bells are ringing... ») évoquent la joyeuse sonnerie des cloches (publié en 1924). Masquelier a arrangé le thème et écrit 5 variations pour 2 flûtes et piano et propose pour le jouer deux possibilités : soit en formation de duo flûte (Fin de Cycle I) et piano – pouvant ainsi servir de morceau d’évaluation – soit à deux flûtes (1re: fin de Cycle I, 2e: Cycle I) et piano.

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Deux flûtes

Duos Baroques pour flûtes, arrangements F. Masquelier

Divers

La volonté de F. Masquelier est de présenter un recueil d’arrangements pour deux flûtes, mettant en lumière des œuvres baroques initialement destinées à d'autres instruments. Une douzaine de texte musicaux y sont proposés : une des 6 sonates, op. 2 de B. Marcello (souvent jouées à la flûte à bec) ; deux arias (en do majeur et fa majeur) de G.F. Haendel ; trois extraits de Trumpet Tune d’H. Purcell et trois autres de la Suite Française BWV 816 en sol majeur de J.S. Bach ; les sonates en si mineur (K 197) et en do majeur (K 169) de D. Scarlatti ainsi que la Sonate en mi mineur RV 50 (dite Stockholm) d'A. Vivaldi, originalement pour la flûte à bec. Notons que l'aria de L. Rossi, à laquelle F. Masquelier a ajouté une partie de flûte alto, pourra être jouée en trio. De quoi offrir aux flûtistes de second cycle l'occasion de s'initier à certains styles baroques.

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Musique à fêter, musique de chambre pour divers instruments, arrangements Andras Soos

Divers

Voilà un recueil qui offre l’opportunité de réunir des jeunes musiciens (Cycle I) pour les faire jouer ensemble (de 2 à 5 participants). L'instrumentation est flexible : le matériel contient les parties de 1re et 2e voix écrites pour instruments en ut et si b, l'accompagnement est confié au piano et pour enrichir l'ensemble figure une partie de basse pour violoncelle ou basson. De plus, il est possible d'étoffer le groupe en ajoutant une guitare et des percussions (parties incluses dans la partition). Musique à fêter : 10 courts et faciles arrangements (dont Te Deum de M.A. Charpentier, Menuet de Water Music de Haendel, Menuet de félicitation de L. V. Beethoven, Pour l'anniversaire de Maman de C. Reinecke, La Danse de Grand'père et Maman de P.L. Tchaikovsky). Que vous dirigiez un ensemble musical ou animiez une académie rassemblant de jeunes musiciens de Cycle I, ces deux recueils parfaitement conçus faciliteront grandement votre travail.

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte et...

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Divers

Ce recueil regroupe onze pièces pour flûte seule écrites au XXe et en ce début du XXIe siècle par des compositrices américaines et australiennes. The Flicker (1973, durée 8') de Viviane Fine (1913-2000) traduit le scintillement de la lumière dans une fénêtre ouverte laissant passer des chants d'oiseaux (imaginaires) et le souffle de leur vol. Partition dense, exigeante, virtuose, à la fin il est demandé à l'interprète « de tourner et lever la tête et les yeux comme pour suivre la trajectoire ascendante dans l'espace... » Vally Weigl (1894-1982) née à Vienne (Autriche), émigra aux États-Unis en 1938. Dans sa très intéressante suite pour flûte seule, Oiseau de le vie (1979), la ré-exposition de certains motifs dans les quatre mouvements, donne à l'ensemble un caractère romantique viennois tardif. (Cycle II) De Jennifer Higdon (1962- ) – l’une des compositrices les plus jouée aux États-Unis – Song (1995) juxtapose phrases mélodiques, quasi statiques dans le médium de la flûte, avec des envolées d'arpèges et de gammes dans l'aigu. Commande de la National Flute Association pour la High School Soloist Compétition, ce défi instrumental est envisageable en fin Cycle II, Cycle III. Blacheath (2020) fut composé à la demande d'un professeur de flûte grâce à qui Fran Griffin – compositrice et flûtiste australienne – découvrit la musique française pour flûte. En trois mouvements, sa musique traduit les impressions resenties lors de randonnées dans le parc des Blue Montain (Australie) où chutes d'eau, vents, chants des oiseaux, forêt d'eucalyptus lui ont inspiré trois pages Alla Francese (Fin de Cycle II). Spirit Man (2003) de Margaret Fairlie-Kennedy (1925-2013) est une partition en trois parties (dont la première se jouera sur la flûte en sol) où la compositrice essaie de faire renaître la musique des premiers peuples vivants aux États-Unis, ici les indiens cherokee. De Gay Kakhonen (1968- ), Kyrie (2021) est un solo méditatif composé sur le mode mixolydien. (Début de Cycle II). Pièce ingénieuse, surprenante Left Behind de Sarah Bassingthwaighte – écrite pour flûte seule et main gauche seule ! – utilise différentes techniques contemporaines (whistle tones, souffle, harmoniques, doigtés factices). C’est une véritable démonstration de ce que l’inspiration peut demander et obtenir d'un(e) interprète jouant avec sa seule main gauche ! (Cycle III) Songs from the Willow (2018) de Cathy Collinge Herrera – flûtiste ayant beaucoup composé pour son instrument – sont trois courtes pages pour flûte seule (flûte en ut et piccolo), d'écriture classique inspirées par le passage des colibris, colombes, lucioles et de chants d'oiseau près d'un saule en Pensylvanie. (Fin de Cycle II). De Judy Nishimura (publicitaire puis flûtiste, a été directrice de « Flute Talk ») et d'écriture traditionnelle, Mood Swings (2021) est constitué de cinq courts épisodes où l'interprète aura recours à toute sa palette technique (phrasé, expression, timbre, coup de langue, nuance) pour restituéer à chaque page son caractére. (Cycle II) Revamper (1992) d’Anne la Berge (1955- ) est une invitation à répéter et à improviser sur un matériel musical (multiphoniques, harmoniques, variations rythmiques). Cette pièce minimaliste, emblématique d'Anne La Berge se joue sur une flûte avec patte de si. (Cycle III). De Leanna Keith (1992- ) – flûtiste indépendante en plus d'une formation classique elle a étudié le dizi chinois et le shinobue japonais – Home évoque la musique asiatique par des attaques et accents soufflés, souffle et son mêlés et des modes de jeux contemporain (percussions de clés, harmoniques, chant et son). Voilà un morceau plaisant à jouer, à écouter et qui fait de l'effet ! L'éditeur nous annonce qu’il a réuni ici des « Masterworks ». Plus prudemment, je pense qu'il nous offre un instructif, éclairant et très interessant panorama d'une certaine musique américaine, peu avant-gardiste – exceptées les production d'A. La Berge, S. Bassinghtwaighte, L. Keith – composée par des compositrices dont la plupart sont flûtistes.

Éditeur: Alry

Formation: Flûte seule

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Ragtime Women, arrangements de M.L. Cochran

Divers

Le Nouveau Dictionnaire du Jazz – Éditions Bouquins (2011) – décrit le ragtime comme un genre musical inspiré de la musique noire, qui est apparu dans la seconde moitié du XIXe siècle. Ce genre, d'abord pianistique, est caractérisé par des rythmes syncopés, d'où son nom qui fait référence à la notion de temps (time) et à l'idée de déchirure (rag). Il est rigoureusement écrit et codifié, avec un tempo moyen. À la différence du blues, du gospel et des chants de travail, expressions de la souffrance, la pauvreté et l'esclavage, le ragtime est une musique élaborée et pratiquée par des Noirs connaissant la musique et les œuvres des compositeurs européens, tels que Liszt et Chopin. Cette partition présente trois ragtimes pour flûte et piano, composés par des femmes pour lesquelles nous disposons de peu d'informations biographiques. Les deux pièces publiées au début du XXe siècle, apogée de ce genre musical, sont des arrangements pour flûte et piano (orig. pour piano) : le sautillant Pickles and Pepper's (1906) d'Adaline Shepherd (1883-1950) – pianiste et compositrice – et le nonchalant, quasi lascif, Totally Different rag (1910) de May Frances Aufderheide (1888-1972), la plus connue des compositrices de ragtime qui composa ses premiers en 1908 et en publia jusqu'en 1912. Le plus récent, From Riches to Rags de Laurel Littrell (1962- ) est un original pour flûte et piano. Il est à noter qu’ils sont édités dans leur forme originale et intégrale (refrain et couplets). De bonne facture et peu connus, ils permettent de s'échapper des rags joués et rejoués – Maple Leaf Rag, Magnetic Rag, The Entertainer, Fig Leaf Rag de Scott Joplin (1868-1917) dont il existe de multiples arrangements. (Cycle II) (Texte : anglais)

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Divers

Une courte introduction où les flûtistes marquent les contretemps en claquant des doigts puis entonnent à la flûte Joshua fit the battle of Jericho puis enchaînent le Go Tell it on the Mountain et Swing Low, Sweet Chariot pour conclure avec le pacifiste Down by the Riverside. Très accessibles pour des jeunes flûtistes en fin de CI, ces arrangements de gospels syncopés (pour 4 flûtes en ut, la 4e voix peut être jouée à la flûte en sol) sont une manière originale de fêter Noël.

Éditeur: De Haske

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et Basse continue

Album V

Divers

où vous trouverez un ensemble de pièces de musique baroque : La Livri de J.P. Rameau ; Sicilienne (Sonate HWV 369) de G.P. Haendel ; Aria 1 et 2 (Partita TWV 41 : G2) de G. P. Telemann ; Andante, Paisanne du Divertimento en ré mineur de J. P. Eisel et Le Basque de M. Marais. (Fin de Cycle I, début Cycle II). Le matériel comprend la partie de flûte, la partie de piano et le code pour accéder au Play Along (enregistrement intégral, accompagnements à divers tempos pour travailler et accompagnement seul à tempo).

Éditeur: Dowani

Formation: Flûte et Basse continue

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Œuvres Françaises pour flûte et piano, sélectionnées par Bruno Jouard

Divers

Bruno Jouard a puisé pour ce recueil, dans le répertoire original de la fin du XIXe siècle et de la seconde moitié du XXe siècle – décades durant lesquelles, plusieurs maîtres français de la flûte suscitèrent et stimulèrent la composition d'une multitude d’œuvres. Époque dorée où les partitions sensibles, élégantes et expressives firent florès, enrichissant considérablement le répertoire pour flûte et piano. B. Jouard fait une place d'honneur aux compositrices, on y trouve : Augusta Holmès, Trois Petites Pièces ; Mel Bonis, Pièce op. 189 ; Lili Boulanger, D'un Matin de Printemps ; Claude Arrieu, Sonatine ; Germaine Tailleferre, Forlane. Du côté des compositeurs ont été retenu : Reynaldo Hahn, Danse pour une Déesse et l'Enchanteur ; Philippe Gaubert, Soir sur la Plaine (une des Deux Esquisses) ; Eugène Bozza, Aria ; Alphonse Catherine, Sérénade Mélancolique dédiée à Georges Barrère. Notons que A. Catherine, compositeur peu connu, a écrit deux autres duos pour flûte et piano (qui ne figurent pas dans le recueil) : Nocturne dédié à Paul Taffanel et Arabesque dédiée à Adolphe Hennebains. (Niveau Début Cycle II) Dans la préface chaque morceau bénéficie d'une présentation rédigée par B. Jouard.

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Mini Hélios pour flûte et trio à cordes

Divers

Christel Rayneau a sollicité sept compositeurs aux écritures musicales variées pour réaliser ce recueil de musique de chambre destiné aux jeunes flûtistes, violonistes, altistes et violoncellistes de cycle I et II. Constitué de pièces de flûtistes-compositeurs habitués aux commandes pédagogiques et de compositeurs et compositrices beaucoup moins sollicités dans ce domaine on trouve au fil du cahier : Ritournelle de Sophie Dufeutrelle ; Trois miniatures nocturnes d’Éric Ledeuil, où la première se joue uniquement avec la tête de flûte ; un dense Flux Continu de Stéphane Bortoli ; La chevauchée, Le Lac, Primevères et Bel Canto, quatre brefs mouvements dont certains s'enchaînent, de Richard Phillips ; Deux Histoires Courtes de Sophie Lacaze ; Passe le Temps de Graciane Finzi ; Micropolka et Cantilène de J. Yves Malmasson ; Hugo et nous de Christel Rayneau où chaque partie alterne le jeu instrumental et la récitation des textes de Victor Hugo – La Barricade (L'Année Terrible), Tituti (Le Spleen), Après la Bataille (Légende des Siècles). Tous ces morceaux originaux, pour la plupart de courte durée (de 30'' à un peu plus de 2'), sont parfaitement adaptés aux possibilités techniques et musicales des jeunes de cycle I et II. Ces mini quatuors associant la flûte au trio à cordes sont d'une richesse et d'un intérêt musical maxi ! Ils sont un exaltant terrain de jeu musical, un remarquable éveil à la pratique de la musique de chambre.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et...

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

7 morceaux, arrangés pour flûte et piano par F. Rahbari

Divers

Musiques magnifiques dont il faut souligner les remarquables et subtils arrangements de F. Rahbari. Avec ce recueil les flûtistes (Fin de Cycle II) disposent de pièces de musique de chambre distinguées et fidèles aux compositions originales. E. Granados (1867-1916) : Andaluza op. 37 n° 5 et Orientale op. 37 n° 2; P. de Sarasate (1844-1908) : Zortzico op. 42, Playera op. 23 n° 1 et Zortzico de Iparraguirre op. 39; I. Albéniz (1860-1909) : Tango op. 165 n° 2.

Éditeur: Universal

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Classical Highlights, arrangements de W. Birtel, U. Korn, R. Brison

Divers

Un ensemble de 19 arrangements pour flûte et piano de thèmes de la musique classique puisés dans plusieurs époques musicales. On y retrouve par exemple, des arrangements de J.S. Bach, Air de la Suite en ré majeur, BWV 1068, Air de la Cantate « Jésus, que ma joie demeure », BWV 147 ; de F. Schubert, Ave Maria ; de R. Schumann, Rêverie op. 17/7 ; de A. Rubinstein, Mélodie op. 3/1 ; de Elgar, Pomp and Circumstance, Marche Militaire 0p 39/1 ; de E. Satie, Gymnopédie n° 1 ; de M. Ravel, Le Boléro etc. Une solide et imposante sélection de pièces dont certaines s'étudieront dès le début du Cycle II, puis la progression de l'élève lui permettra d'étudier les arrangements dont la difficulté technique et musicale croît au fil des pages. Il me semble que la majeure partie de ces arrangements ont été publiés individuellement ces dernières années. Certains ont déjà fait l'objet d'un commentaire dans cette rubrique. Dans la partition figure le code qui permet de télécharger sur le site de l'éditeur les accompagnements.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Deux flûtes

Flôtenfee and friends 40 Duette, arrangements de R. Zaneboni

Divers

Ce nouveau recueil des éditions Köbl – dans laquelle la flûtiste Raphaëlle Zaneboni propose régulièrement des arrangements ou des compositions personnelles – rassemble 40 duos progressifs (de débutant au 3e cycle) pour deux flûtes en ut. Une partition alternative pour flûte alto est également proposée pour la deuxième flûte, ce qui permet au professeur de jouer dans un registre parfois plus grave et plus doux. Les morceaux de musique traditionnelle ou du répertoire (comme Menuet, Polonaise et Badinerie de J. S. Bach, Orphée de Glück, la Petite Musique de nuit de Mozart, la suite de Casse-Noisette de Tchaïkovski, ou Carmen de Bizet), ainsi que les pièces originales et très bien construites de Raphaëlle Zaneboni en font un recueil très pratique et indispensable à tout professeur qui souhaite jouer avec les élèves de sa classe.

Éditeur: Köbl

Formation: Deux flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte et piano

Anthologie Romantique, 10 transcriptions faciles de pièces préférées de compositeurs célèbres pour flûte et piano. Arr. Mario Ancillotti

Divers

Rêverie de Schumann, Le Vieux Château (des Tableaux d'une Exposition) de Moussorgski, Ave Maria de Schubert, La Chanson de Solveig de Grieg, Le Poco Allegretto de la Symphonie n° 3 de Brahms, La Marche des Soldats de bois et l'Ouverture Miniature du Ballet Casse-Noisette de Tchaïkovski, le Prélude, l'Intermède, Le Chœur des gamins (Garde Montante), la Danse Bohémienne de l'opéra Carmen de Bizet. Voilà une sélection bien pensée de textes musicaux remarquables. Ces pages sollicitent l'interprète, l'encouragent à faire chanter l'instrument et à améliorer sa technique pour dominer les difficultés qu'il rencontre dans ces arrangements bien réalisés. Les flûtistes de second cycle trouveront ici un terrain de jeu idéal pour progresser musicalement et techniquement.

Éditeur: Ut Orpheus

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

The Paris Conservatory Flute Album, 16 Short Lyric Pieces for Flute & Piano. Arr. Nancy Andrew

Divers

Ce recueil rassemble seize morceaux de lecture à vue qui devaient être exécutés le jour du concours du Prix au Conservatoire de Paris. Écrites par des musiciens en vue (J. Cohen, C. Colin etc.) et des compositeurs parfois Prix de Rome (A. Barthe, J. Duprato, E. Guiraud etc.) et aujourd'hui complètement oubliées, ces pages manquent malheureusement terriblement d'inspiration. Certains de ces déchiffrages sont signés de J. Mouquet, H. Pierné, R. Pugno, A. Duvernoy, T. Dubois qui, il faut bien le dire, ne sont pas ici à leur meilleur. (Texte : anglais). Certains autres Morceaux de lecture ont été publiés : Paul Taffanel : Allegretto Grazioso (1877) & Allegretto Scherzando (1892) - Pan Educational Music (publié en 1986), Paul Taffanel : Allegretto Grazioso (1890) & Allegretto Scherzando (1890) - Hunt Edition (HE 13) publiés en 1993. Léo Delibes : Allegro Moderato (1876), Jules Massenet : Andantino (1881), Modéré (1887) - New York, Oxford Press, Inc. (publiés en 1978). Si ces compositeurs prestigieux ne se montrent pas, eux non plus dans ces pages, très convaincants, le Morceau de Concours (1898) de Gabriel Fauré - Bourne /New York (publié en 1977) possède en revanche un réel intérêt musical et mérite d’être connu.

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

Irish Music pour flûte ou violon et piano. Arr. Didier Vadrot

Divers

16 authentiques airs (reel et jig) de la musique traditionnelle irlandaise dont les accompagnements piano sont enregistrés sur YouTube. (Début de Cycle II)

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte seule

101 Most Beautiful Songs pour flûte seule

Divers

Un vaste ensemble de célèbres chansons sentimentales (d'Irvin Berlin, Michael Jackson, Simon & Garfunkel, Paul McCartney, Elton John, Lionel Richie…). Une seule exception à ce palmarès anglo-saxon « La vie en rose » d'Édith Piaf et Luiguy.

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte seule

101 Christmas Songs pour flûte seule

Divers

Ce recueil regroupe des chansons de Noël des Beach Boys, John Lennon, Richard Carpenter, Mariah Carey etc. et quelques carols traditionnels dont « Angels We Have Heard On High » adaptation du chant de Noël « Les Anges dans nos Campagnes ».

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Ensemble de flûtes

Klezmer Tunes vol. 1 : Sept pièces, arrangements de Franck Masquelier

Divers

Au programme 7 airs traditionnels klezmer : Eli Eli, Israël, Machar, Hava Nagila, Frayleleh, Gut Shabes Euch, Kolynd arrangés pour 4 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse et contrebasse à cordes. Certains peuvent être joués en quatuor avec une partie grave (flûte alto ou basse ou contrebasse cordes), d'autres par quatre flûtes en ut. (Cycle I et II).

Éditeur: Da Camera

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

Album VIII, 4 pièces de niveau intermédiaire pour flûte et piano

Divers

Au sommaire de cet album se trouvent la « Sicilienne » extraite de la Sonate en mi bémol majeur BWV 1031 de J.S. Bach, l' « Allegro » de la Sonate en sol majeur KV 11 de W.A. Mozart, ainsi qu’ « Introduction et Marche Royale du Lion » et « Tortue » tirés du Carnaval des Animaux, de C. Saint-Saëns. Si les deux premiers sont des classiques du répertoire de la flûte, en revanche, l'adaptation pour flûte et piano de deux extraits du Carnaval des animaux de C. Saint-Saëns me semble une nouveauté audacieuse. Les jeunes flûtistes apprécieront certainement de jouer des extraits d'une œuvre qu’ils connaissent le plus souvent, en attendant que leur niveau leur permette de s'essayer à la « Volière » ! Le matériel contient la partie de flûte, l’accompagnement piano et un CD où se trouvent l’enregistrement de chaque pièce dans sa version intégrale, des plages permettant de travailler lentement puis à tempo, et l'accompagnement seul donnant la possibilité de jouer chaque morceau dans son intégralité. (Début de cycle II)

Éditeur: Dowani

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte seule

50 Pop Songs for Kids pour flûte seule

Divers

Dans cet album sont rassemblés 50 succès de la musique pop des années cinquante à aujourd'hui dont : Hallelujah (L. Cohen), Can't Stop the Feeling (J. Timberlake), Happy (P. Williams), Louie, Louie, Surfin' U.S.A. (C. Berry), In the Air Tonight (P. Collins), Into the Groove (Madonna), Let It Be (Lennon/Mc Cartney), Respect (O. Redding), We Will Rock You (B. May), No Tears Left To Cry (A. Grande), etc.

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Ensemble de flûtes

Album für Flötenquartett Band C, Romantik Arr. Raphaëlle Zaneboni

Divers

La flûtiste Raphaëlle Zaneboni nous propose régulièrement dans cette édition des arrangements ou des compositions personnelles pour ensemble de flûtes. Tirés du répertoire orchestral – « Allegretto » de la Septième Symphonie de Beethoven, « Scherzo » du Songe d’une nuit d’Eté de Mendelssohn et cinq extraits de Peer Gynt de Grieg – les arrangements de ce recueil sont pensés de manière à pouvoir être joués soit en quatuor de flûtes, soit en ensemble avec ajout de flûtes alto(s) et basse(s). Un recueil indispensable pour les ensembles de flûtes qui souhaitent interpréter des œuvres célèbres. Le niveau requis est fin de cycle II minimum.

Éditeur: Köbl

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et...

Coup de coeur La Traversière

The CURIOUS BARD’S Pocket Companion A Collection of the favourite & so much Admired & Celebrated old Scots & Irish Tunes

Divers

Les Éditions des Abbesses, basées à Paris et spécialisées dans le répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles, publient des partitions en étroite collaboration avec des musiciens pour définir des principes d’édition adaptés à l’interprétation historiquement informée. C’est ainsi qu’a vu le jour The Curious Bard’s Pocket Companion, regroupant l’intégralité des partitions des airs du disque [Ex]tradition. Cette publication est un clin d’œil aux recueils d’airs écossais ou irlandais du XVIIIe siècle tels que The Delightful Pocket Companion for the Flute, ou The Caledonian Pocket Companion, pour ne citer qu’eux, qui connurent un grand succès à leur époque. Véritables compagnons de poche regroupant des airs connus adaptés aux flûtes traversières, ces recueils permettaient de diffuser facilement la musique en touchant un large public. Le grand intérêt du recueil des Curious Bards est de regrouper d’une part les fac-similés des partitions originales du XVIIIe siècle, conservées dans différentes bibliothèques, et d’autre part leurs versions réécrites avec une gravure musicale moderne, et enrichies d’une basse lorsque la version d’origine ne comportait que la mélodie. Les chiffrages de la basse ont parfois été ajoutés. Les corrections apportées dans la version moderne (altérations, notes fautives ou manquantes, rythmes, barres de mesure…) sont scrupuleusement indiquées par des notes de bas de page. Ce choix éditorial s’explique par la volonté de laisser une grande liberté d’interprétation au lecteur et une transparence quant à l’écriture originale. Ce recueil se révèle ainsi être un excellent outil pédagogique pour sensibiliser les musiciens à la lecture et à l’adaptation des partitions anciennes. L’interprétation de ces airs pourra être adaptée à tout type d’instruments tels que la flûte traversière ou à bec, le violon, le hautbois ou la musette pour la mélodie, et la viole, le clavecin, le luth, le théorbe ou la guitare pour l’accompagnement. La qualité de la gravure et du papier font de cette édition un très bel objet made in France ! Vous pouvez vous procurer la partition sur www.thecuriousbards.com ou www.editionsdesabbesses.com

Éditeur: des Abesses

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Quatre flûtes

Game of Thrones, arrangement de Emma Philips

Djawadi Ramin

Surprenant et très choquant, sur la partition n'apparaît pas le nom de R. Djawadi, compositeur de la musique de cette série américaine produite par H.B.O. qui passionna pendant huit saisons de nombreux téléspectateurs du monde entier, qui dès les premières notes du générique se trouvaient transportés dans un monde légendaire, où créatures mythiques et humains prêts aux pires violences, aux mortelles et cruelles trahisons s'affrontent dans un univers ravagé, sombre et glacial pour conquérir le pouvoir. Ici arrangé pour 4 flûtes en ut avec possibilité de doubler ou remplacer la quatrième flûte par une flûte en sol. (Fin de cycle I).

Éditeur: Beriato music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Trois flûtes

Meet me at Dreamland

Dobbins Bill

Un blues pour flûtistes désirant une récréation swingante (Fin de Cycle II). Édité sous forme de conducteur et sans parties séparées. Publié en 1996.

Éditeur: Advance Music

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Dutilleux Henri

Réédition d’un classique du répertoire du XXe siècle de la flûte (Cycle III). Dans son introduction, Bruno Jouard rappelle les circonstances et les étapes de l’écriture de la Sonatine, il cite les sources, les références des ouvrages et documents qu’il a consultés pour la rédiger et donne quelques conseils d’interprétation. (Texte : français, anglais).

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Deux flûtes et piano

Danses Slaves, opus 46, n° 1 et n° 3 et opus 72, n° 2, arrangement de J. C. Maltot

Dvořák Antonin

À l’origine pour piano à 4 mains, puis orchestrés, les deux opus des Danses Slaves de Dvořák furent inspirées au compositeur par celles de Brahms. J. C. Maltot a retenu de l’op. 46, le n° 1, une furieuse danse tchèque (Presto) et le n° 3, une polka Allegro Gracioso. Tandis que le n° 2 de l’op. 72 est une dumka ukrainienne mélancolique (Allegretto gracioso). Au concert, ces trois danses enthousiasmeront aussi bien ses interprètes que le public. Musique du plaisir de jouer et d’écouter ! (Cycle III).

Éditeur: Klarthe

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et...

Coup de coeur La Traversière

Air Ascendant Terre

Dyens Roland

Un concertino pour flûte traversière (avec patte de si) et ensemble de guitares – c'est à ma connaissance une première – que nous devons à Roland Dyens (1955-2016), l’un des guitaristes les plus talentueux de sa génération. Professeur de guitare reconnu et estimé – il enseigna de 2000 à 2016 au CNSM de Paris – ses très nombreuses compositions, enrichirent le répertoire de la guitare. Air Ascendant Terre fut composé pour le stage de guitare au Château de Martigny que R. Dyens dirigeait. Sa création, le 2 septembre 1985 au théâtre de Martigny par le dédicataire Yannick Le Goff (flûte), un ensemble de vingt-cinq guitaristes et dirigée par le compositeur lui-même, fut l’unique représentation de cette œuvre qui ne connut malheureusement pas la diffusion qu'elle méritait du vivant du compositeur. Après plusieurs années d'oubli, les Éditions Lemoine sortent de l'ombre cet atypique Air Ascendant Terre, musique libre à la fois classique et moderne où, dans une forme traditionnelle, s’amalgament avec bonheur les techniques et effets contemporains de la flûte et de la guitare. Musique séduisante, divertissante, elle réjouira ses interprètes et ravira ses auditeurs. On y ressent tout le plaisir du compositeur d'offrir à un ami cher une œuvre concertante. Le titre Air Ascendant Terre fait référence aux signes astrologiques de Yannick Le Goff et Roland Dyens. Trois mouvements : I/Rencontre : débute par une quasi improvisation de la flûte à laquelle se joignent après quelques mesures les guitares ; rencontre tumultueuse à tempo sostenuto qui s'apaise calmando subito. La musique reprend alors son caractère passionné avant de s'interrompre sèchement (durée 8'45). II/ Le Point Tranquille : ce mouvement con saudade (tr. avec nostalgie) est une frémissante et mélancolique modinha (chant d'amour au Brésil) dont la fin répétitive évoque un regret ressassé (durée : 4'). III/ Fusion : le final, con fuoco, commence par un surprenant et provoquant tongue-ram défiant les guitares dont la réponse toute aussi percutante est ponctuée d'une frappe sur l'éclisse. La flûte semble vouloir s'effacer puis en flatterzunge rythme des si graves sur un tumulte des guitares d'où par bribes apparaît le thème giocoso dont la flûte s’empare. Nouvel épisode où l'univers sonore est chamboulé, perturbé, la musique s'émiette, se fragmente. La flûte est de nouveau percutante (pizz., sons éoliens) accompagnée par le claquement des doigts, des mains et de notes tenues chantées par les guitaristes. La flûte reprend le thème qui de rebonds en sauts dans l'aigu molto ritmico conclue énergiquement et abruptement le concertino (durée : 4'30). Cet aimable et attachant divertissement sera interprété par des musiciens de Cycle III.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Ensemble de flûtes

Sérénade, opus 20, arrangement de F. Masquelier

Elgar Edward

Arrangement pour ensemble de flûtes dont l’effectif regroupe : 1 piccolo, 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse et 1 contrebasse à cordes. Cette plaisante Sérénade pour cordes est l’une des œuvres les plus jouées d’E. Elgar. Les trois mouvements (Allegro piacevole, Larghetto, Allegretto), dont le second est l’une de ses bonnes pages, durent un peu plus de dix minutes.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et piano

En Flânant

Elsayary Arletta

Avec son tempo modéré et dans registre médium, cette page musicale présente quelques altérations accidentelles, des contre-temps et même un triolet. Elle convient parfaitement à un élève de troisième année de Cycle I.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Vers les Cimes

Escaich Thierry

Commande du Festival des Forêts (Compiègne), cette pièce fut créée par Philippe Bernold (dédicataire) au pied d'un chêne de 800 ans, le 19 juin 2020, lors d'un récital pour flûte seule. Du plus grave de l'instrument, en pizz. et flatterzunge, les premières notes et rythmes de cette pièce pour flûte seule lancent, à Tempo implacable, une pulsation impitoyable. Les effets de souffle, les attaques percutantes, le son altéré d'air donnent à cette brève introduction décidée un caractère ethnique, proche de certaines musiques extra-européennes. Plusieurs fois ces séquences dynamiques réapparaitront. Thierry Escaich densifie ensuite son écriture, de monodique elle devient polyphonique ; c’est le commencement de l'élévation vers les cimes. Au fil de l'ascension la virtuosité croît et dans les dernières mesures, l'extrême aigu et l'extrême grave s'enchaînent inéluctablement. Ce passage vertigineux précède une apaisante descente et un bref rappel rythmique conclut ce solo. Un défi instrumental et inévitablement un nouvel élément du répertoire pour flûte seule.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et...

Tre Stykker pour voix, flûte et violon alto

Faber Phillip

Chef d'orchestre et compositeur danois, Phillip Faber (né en 1984) est apprécié et reconnu pour sa musique vocale (pour chœur ou voix) et ensemble instrumental. Dans les trois mouvements l'effectif instrumental change : Tunge, morke natteskyer (Lourds et sombres nuages de la nuit) est un arrangement pour Soprano (jouant des crotales), voix d'alto et flûte en sol d'une chanson de J. Knudsen/C. Nielsen, Frost est un duo pour soprano et flûte en ut, Nar morket kvaeler (Quand l'obscurité étouffe) est un texte du poète des Îles Féroé T. Poulsen pour soprano, voix d'alto et violon alto.

Éditeur: Wilhelm Hansen

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Danses Folkloriques Roumaines de la collection Béla Bartók du département de Bihar

Farkas Ferenc

Pour faire suite à la lecture du dossier Ferenc Farkas paru dans le Traversières Magazine n° 138, notons ici que son catalogue chez les éditions Editio Musica Budapest contient un arrangement pour violon ou alto ou flûte traversière ou clarinette et piano des danses folkloriques du département Bihar de la collection Béla Bartók. Publiées en 1953, ces Danses Roumaines ne sont certes pas une nouveauté, mais cette musique pleine de caractère et de sève, brillante et enthousiasmante en fait un excellent morceau de concert. (Cycle III)

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte alto et harpe

Pavane op. 50, arrangement pour flûte, alto et harpe de Noémie Airiau-Gauguier

Fauré Gabriel

Portrait musical de la Comtesse Elisabeth Greffulhe, célèbre aristocrate dont le salon était un lieu de rendez-vous prisé des musiciens, peintres, écrivains et scientifiques de son époque, elle inspira à Marcel Proust le personnage de la Duchesse de Guermantes dans son œuvre magistrale, À la recherche du temps perdu. La partition originale de G. Fauré est écrite pour petit orchestre. Elle compte parmi ses compositions les plus jouées dont il existe une multitude de transcriptions pour divers instruments ou formations. Cette version pour flûte, alto et harpe sonne bien. Elle apportera une touche délicate à tout récital. Nécessitant un phrasé et une justesse irréprochables, elle sera interprétée, dans le cadre d'un cours de musique de chambre, par des musiciens ayant un niveau de fin de Cycle II, début de Cycle III.

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte alto et harpe

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Pavane op. 50 et Sicilienne op. 78

Fauré Gabriel

La Pavane, en fa # min. (tonalité conservée dans cet arrangement) est originalement pour un petit orchestre (cordes, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons) avec chœur ad lib. Ce morceau est le portrait d'une comtesse célèbre pour sa beauté que G. Fauré surnommait « Madame la Fée ». La Sicilienne op. 78 est extraite d'une musique de scène pour un spectacle qui ne fut jamais donné. Des années plus tard, G. Fauré l'arrangea pour violoncelle et l’ajouta à la musique de scène de Pelléas et Mélisande de M. Maeterlinck. L'arrangement pour flûte et piano ou d’autres instruments la rendit populaire. Ces superbes mélodies, ici couplées par l'éditeur, sont deux classiques incontournables que tous les flûtistes aiment jouer (Cycle II) et que beaucoup d'éditeurs proposent dans leur catalogue. (Texte : allemand, anglais)

Éditeur: Universal

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Ensemble de flûtes

Cantique de Jean Racine Op 11, arrangement F. Masquelier

Fauré Gabriel

Avec cette œuvre vocale de jeunesse écrite pour chœur avec piano ou orgue, G. Fauré obtint le 1er Prix de composition au concours de sortie de l’École Nidermeyer (1865). Musique religieuse d'une profonde sérénité dont F. Masquelier nous propose un arrangement pour ensemble de flûtes (Cycle II et III) : piccolo ad lib., 6 flûtes en ut, flûte en sol, flûte basse et contrebasse (cordes). Matériel : conducteur et parties séparées.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

Dve Partity Pro Zobcové Flétny, duos et trios pour flûtes à bec ou flûtes traversières ou hautbois

Feld Jindřich

Certaines des nombreuses compositions avec flûte de Jindřich Feld (1883-2007) sont aujourd'hui des classiques du répertoire de la flûte : Le Concerto pour flûte, orchestre à cordes, harpe, piano et percussion (Éditions Bärenreiter Supraphon H 3869), les Quatre pièces pour flûte seule (Éditions Leduc AL 23372), la Sonate pour flûte et piano (Éditions Leduc AL 22957), la Cassation pour neuf flûtes (2 piccolos, 6 flûtes en ut, 1 flûte alto) (Éditions Zimmermann ZM 2646) et la Sonatine Américaine pour flûte et piano (Éditions Leduc AL 29 282). Au contraire les pièces destinées à l'apprentissage, que je vous recommande ici, sont souvent oubliées. Publiés en 1972, ces six courts duos (Toccata, Minuetto, Invenzione, Air, Canon, Fughetta) et trois trios (Burlesca, Lamentoso, Capriccio) sont des miniatures instructives, bien tournées, alliant musique et pédagogie (Fin de Cycle I). Dans ce même registre Le Petit Caprice pour flûte et piano – Éditions Leduc (AL 25 321) est un excellent morceau, très rythmique et exigeant qui mettra à l'épreuve des flûtistes en fin de Cycle II. Rappel : Dans le Traversières Magazine n° 68 (juillet, août, septembre 2001) fut publié un grand dossier-entretien avec J. Feld.

Éditeur: Schott

Formation: Deux flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Flûte seule

Songerie, d'après « Henri Matisse, roman » d'Aragon

Fourchotte Alain

La partition de Songerie est précédée d’une phrase d'Henri Matisse : « Mon dessin, au trait, est la traduction directe la plus pure de mon émotion ». En trois mouvements atonals (Lent, Vif, Lent), le 1er indiqué Lyrique mais énergique avec les accents très marqués et le 3e Lyrique avec les accents très marqués se révèlent être deux adagios expressifs. Dans le 2e mouvement, Rapide et incisif, les phrases, entrecoupées de silences, s'écourtent, se complexifient et des cellules avec appogiatures rappellent le chant des oiseaux – peut-être une référence aux découpages et collages en forme d'oiseau du peintre ? (Cycle III) Pièce dédiée à François Veilhan qui en donna la première audition au Musée Bonnard du Canet (Août 2013).

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Flûte seule

Calme, Vibratil , Souriant

Fourchotte Alain

Alain Fourchotte, dont les pièces d'écriture contemporaine pour flûte seule ont été plusieurs fois remarquées dans cette rubrique, nous propose trois solos pouvant être joués par des élèves en Cycle II : Calme (3'), mouvement lent, où le son apparait du souffle et où de petites grappes de triple croches et des tenues de flatterzungue engendrent de brefs instants de tension ; Vibratil (3'), un legato tout en contrastes, créés par les crescendos, les notes trillées et les quintolets ; Souriant (3') – le plus technique des trois – s’articule autour de quelques traits espiègles staccato aux diverses nuances, de silences, et se conclut en pied de nez, pp subito.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Ensemble de flûtes

Por Una Cabeza, arrangement Claudia Pereira

Gardel Carlos

Carlos Gardel (1890-1935) chanteur, compositeur, acteur a composé la chanson ''Por una Cabeza'' pour le film Tango Bar (1935). Cette chanson d'amour est l’un de ses tangos les plus emblématiques. À tempo lent, C. Pereira l'a arrangé pour 5 flûtes (4 flûtes en ut et 1 flûte basse), il permet aux élèves (Fin de Cycle I, début de Cycle II) de s'initier à un genre musical dont C. Gardel est une des figures légendaires. Dans la partition : conducteur et parties séparées.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Deux flûtes

Six Duos Faciles opus 145 A

Gariboldi Giuseppe

Les tonalités, les mesures et les rythmes rencontrés dans ces duos s'acquièrent et se pratiquent dans les années du Cycle I. Ces six duos récréatifs où les parties de 1re et 2e flûtes, d'équivalente difficulté, enthousiasmeront les jeunes et moins jeunes flûtistes qui toutefois devront s’employer pour les mener à bien. (Cycle I/4). Une réédition bienvenue !

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux flûtes

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Luna et Crapule

George Camille

Très courte pièce (1') en mi majeur au caractère d'étude où les difficultés à surmonter sont des appoggiatures brèves et les coups de langue composés.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

Flûte et piano

In Viaggio

Ghilarducci Roberto

Par manque de concision, ce morceau perd progressivement en intensité au fil des mesures.

Éditeur: Da Vinci

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Flûte et piano

Valsecito para dos

Giner Bruno

Pièce d'écriture contemporaine dans l'esprit des musiques de la seconde moitié du XXe siècle, esthétiquement à contre-courant des mouvements musicaux actuels ! Elle est destinée aux flûtistes de Cycle I. Édition soignée.

Éditeur: Dhalmann

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Sonate « Oh, quelle distance, la sérénité ! »

Girard Anthony

Cette longue sonate aux subtiles et inventives harmonies en sept mouvements lents, dynamiques, lyriques et solennels, symbolise le cheminement spirituel vers la sérénité. Ici, de son écriture inspirée, Anthony Girard signe un nouvel élément du répertoire pour flûte et piano. Cette sonate fut créée par Patrice Kirchloff (flûte) et Geneviève Girard (piano) Salle Cortot le 19 mars 2015. Récemment est paru un CD autour de la musique de chambre d’Anthony Girard : Effleurer le silence où Patrice Kirchloff (flûte, piccolo), J.Marc Fessard (clarinette) et Geneviève Girard (piano) ont enregistré en première mondiale la sonate pour flûte et piano « Oh, quelle distance, la sérénité », le Trio pour flûte clarinette et piano, Vibrations lumineuses pour piccolo et piano et le cycle Effleurer le silence pour piano.

Éditeur: Agir Éditions

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Piccolo et piano

Vibrations lumineuses

Girard Anthony

Musique aérienne, vaporeuse et scintillante, les Vibrations lumineuses furent créées par J-Louis Beaumadier (piccolo) et Véronique Poltz (piano) à l'Auditorium du CRR de Marseille le 29 Janvier 2015. Page admirable qui enrichit le répertoire pour piccolo et piano.

Éditeur: Agir Éditions

Formation: Piccolo et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Orée

Giraud Suzanne

Pour parler de cette partition, voici un extrait d'un entretien avec Suzanne Giroud (1958- ) donné au Festival Présence Compositrices de Toulon où fut créée Orée par Juliette Hurel et Hélène Couvert le 22 octobre 2020. « Comment doit-on comprendre ce titre « Orée » ? J'avais en tête cette représentation : l'artiste dans la forêt de la création, qui se dirige vers l'orée pour voir ce qu'il y a plus loin. Cette pièce honore l'inconnu pour voir ce qu'il y a plus loin, de nos improvisations, l'inconnu de nos perspectives dans l'écoute, dans la suggestion. Ce qui m'a guidé, c'était la volonté de créer des contrastes et un matériau commun aux deux instruments. Par exemple les deux interprètent utilisent leur voix : la flûtiste chante dans l’instrument et la pianiste entonne quelques bribes de scat... à d'autres moments, les gestes musicaux tentent de se rapprocher : faire circuler l'air dans la flûte, tandis que la pianiste fait glisser ses ongles sur les cordes. Lorsque j'ai su qu'Orée serai créée par Juliette Hurel et Hélène Couvert j'ai bondi de joie, en composant je les imaginais faire les gestes de ma musique, c'est une œuvre autant à voir qu'à entendre. » Le texte de la compositrice sur la partition est tout aussi poétique : ... C’est alors que l'on devine l'orée proche. Hésitation ; jubilation, murmure intérieur, premiers pas vers la sortie de l'abîme, début d’espoir, auscultation prudente de l'espace, retour des tamisé des sons inquiétants, l'air circule, la voix s'essaye.

Éditeur: Archipel

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte et piano

Légende Pastorale des « Scènes Écossaises », op. 138

Godard Benjamin

La Légende Pastorale est le premier mouvement des Scènes Écossaises écrites par B. Godard (1849-1895) pour hautbois avec accompagnement d'orchestre ou piano. Elles sont dédiées au hautboïste Georges Gillet, qui fut, avec P. Taffanel, l’un des fondateurs de la Société de Musique de Chambre pour instruments à vents. Proposée dans sa tonalité originale et dans la tessiture du hautbois, cette sicilienne est un très bel Andante quasi adagio, dans la première octave de la flûte. (CII) Sérénade à Mabel et Marche des Highlanders sont les deux autres mouvements de cet élément du répertoire du hautbois.

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Jazz Flute Music pour 1, 2, 3 flûtes ou ensemble de flûtes et accompagnement audio instrumental

Gori Michele

Coordinateur du département de jazz du conservatoire de Clermont-Ferrand, Michele Gori nous propose dans ce recueil, dix textes musicaux originaux, dans des styles variés (blues, bossa nova, samba, jazz, funk) harmonisés à trois voix et pouvant se jouer seul, à deux, à trois flûtes ou en ensemble. L’auteur présente les pièces, en précise la difficulté et donne quelques recommandations pour bien les jouer. Pour chacune d’elles, un solo est écrit, mais vous trouverez également les gammes et arpèges à partir desquelles construire vos propres improvisations. En complément un play along audio où figurent cinq versions de chaque morceau, vous permettra de jouer, en fonction de la partie que vous aurez choisie, avec les autres flûtes et la section rythmique. Un matériel pédagogique et progressif qui encourage à se lancer avec sérieux dans la pratique de l'improvisation. (Texte : français anglais, italien)

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

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Flûte et piano

Suite pour flûte et piano

Grandval (de) Clémence

Depuis quelques années, musicologues et musiciens ressuscitent la musique de compositrices. Ainsi Clémence de Grandval comme Mel Bonis, Lili Boulanger, Augusta Holmès et bien d'autres voient leurs œuvres remises sur le pupitre et programmées au concert. (voir Traversières Magazine n° 134). Depuis l'album Compositrices J. Hurel et J. Couvert participent activement à ce mouvement et prolonge ce travail en ouvrant une collection aux Éditions Robert Martin avec la publication de la Suite pour flûte et piano de Clémence de Grandval. En quatre mouvements (Prélude, Scherzo, Menuet, Romance, Finale), cette pièce fut créée par son dédicataire Paul Taffanel et Camille Saint-Saëns à la Société Nationale. Souvent rejouée par Taffanel, cette Suite, représentative du romantisme français, connut un vrai succès avant de sombrer dans l'oubli. Rééditée en 2010 par Schott Music et aujourd'hui par Robert Martin elle devrait maintenant retrouver sa place au répertoire de notre instrument. (Fin Cycle II, Cycle III).

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Concerto pour flûte et orchestre

Recommandé par La Traversière

Concerto en sol majeur pour flûte, cordes et basse continue GWV 329

Graupner Christoph

En 1760, à la mort de Christoph Graupner, un litige portant sur les droits de propriété de son œuvre opposa ses héritiers à la Cour de Darmstadt. Consignés, ses manuscrits restèrent pendant soixante ans inaccessibles (pratiquement aucune de ses œuvres ne furent éditées) et ce n'est qu'à la fin du XXe siècle que les musicologues se sont intéressés et penchés attentivement sur sa production. Réputé pour ses cantates (plus de 1400 !), en 1723 il posa sa candidature au cantorat de Saint-Thomas de Leipzig. En compétition avec J.S. Bach c'est Graupner qui obtint le poste mais le Landgrave de Darmstadt lui refusa son congé. En contrepartie ses appointements furent augmentés et c'est ainsi que J.S. Bach fut nommé cantor à Saint-Thomas. Si sa musique religieuse fit sa réputation, il ne négligea pas pour autant la musique instrumentale et composa de nombreux concertos, suites et sonates en trio dans une multitude d'associations instrumentales. Depuis quelques temps certains aspects de la musique de Graupner (1683-1760) nous sont révélés par des enregistrements et les éditions musicales commencent à publier certaines cantates (où parfois certains airs sont pour voix, traverso et basse continue) ainsi que sa musique instrumentale. Ici le Concerto en sol majeur (trois mouvements), la suite en la mineur de style français, intitulée Ouverture (Ouverture, Rondeau, Rigaudon, 2 Menuets, Sarabande, Gavotte, Le Contentement, Gigue en écho) et la Sonate en trio en si mineur (Allegro, Largo, Allegro) proche de G. Telemann contribuent à lever très partiellement le voile sur l’œuvre de ce compositeur dont la totalité des manuscrits sont rassemblés au Château de Darmstadt et appartiennent aujourd'hui à la Hessische Landes und Hochshulbibliotek de l'Université de cette même ville.

Éditeur: La Sinfonie d'Orphée

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Concerto pour flûte et orchestre

Recommandé par La Traversière

Ouverture en la mineur GWV 478

Graupner Christoph

En 1760, à la mort de Christoph Graupner, un litige portant sur les droits de propriété de son œuvre opposa ses héritiers à la Cour de Darmstadt. Consignés, ses manuscrits restèrent pendant soixante ans inaccessibles (pratiquement aucune de ses œuvres ne furent éditées) et ce n'est qu'à la fin du XXe siècle que les musicologues se sont intéressés et penchés attentivement sur sa production. Réputé pour ses cantates (plus de 1400 !), en 1723 il posa sa candidature au cantorat de Saint-Thomas de Leipzig. En compétition avec J.S. Bach c'est Graupner qui obtint le poste mais le Landgrave de Darmstadt lui refusa son congé. En contrepartie ses appointements furent augmentés et c'est ainsi que J.S. Bach fut nommé cantor à Saint-Thomas. Si sa musique religieuse fit sa réputation, il ne négligea pas pour autant la musique instrumentale et composa de nombreux concertos, suites et sonates en trio dans une multitude d'associations instrumentales. Depuis quelques temps certains aspects de la musique de Graupner (1683-1760) nous sont révélés par des enregistrements et les éditions musicales commencent à publier certaines cantates (où parfois certains airs sont pour voix, traverso et basse continue) ainsi que sa musique instrumentale. Ici le Concerto en sol majeur (trois mouvements), la suite en la mineur de style français, intitulée Ouverture (Ouverture, Rondeau, Rigaudon, 2 Menuets, Sarabande, Gavotte, Le Contentement, Gigue en écho) et la Sonate en trio en si mineur (Allegro, Largo, Allegro) proche de G. Telemann contribuent à lever très partiellement le voile sur l’œuvre de ce compositeur dont la totalité des manuscrits sont rassemblés au Château de Darmstadt et appartiennent aujourd'hui à la Hessische Landes und Hochshulbibliotek de l'Université de cette même ville.

Éditeur: La Sinfonie d'Orphée

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et Basse continue

Recommandé par La Traversière

Sonate en trio en si mineur GWV 219

Graupner Christoph

En 1760, à la mort de Christoph Graupner, un litige portant sur les droits de propriété de son œuvre opposa ses héritiers à la Cour de Darmstadt. Consignés, ses manuscrits restèrent pendant soixante ans inaccessibles (pratiquement aucune de ses œuvres ne furent éditées) et ce n'est qu'à la fin du XXe siècle que les musicologues se sont intéressés et penchés attentivement sur sa production. Réputé pour ses cantates (plus de 1400 !), en 1723 il posa sa candidature au cantorat de Saint-Thomas de Leipzig. En compétition avec J.S. Bach c'est Graupner qui obtint le poste mais le Landgrave de Darmstadt lui refusa son congé. En contrepartie ses appointements furent augmentés et c'est ainsi que J.S. Bach fut nommé cantor à Saint-Thomas. Si sa musique religieuse fit sa réputation, il ne négligea pas pour autant la musique instrumentale et composa de nombreux concertos, suites et sonates en trio dans une multitude d'associations instrumentales. Depuis quelques temps certains aspects de la musique de Graupner (1683-1760) nous sont révélés par des enregistrements et les éditions musicales commencent à publier certaines cantates (où parfois certains airs sont pour voix, traverso et basse continue) ainsi que sa musique instrumentale. Ici le Concerto en sol majeur (trois mouvements), la suite en la mineur de style français, intitulée Ouverture (Ouverture, Rondeau, Rigaudon, 2 Menuets, Sarabande, Gavotte, Le Contentement, Gigue en écho) et la Sonate en trio en si mineur (Allegro, Largo, Allegro) proche de G. Telemann contribuent à lever très partiellement le voile sur l’œuvre de ce compositeur dont la totalité des manuscrits sont rassemblés au Château de Darmstadt et appartiennent aujourd'hui à la Hessische Landes und Hochshulebibliotek de l'Université de cette même ville.

Éditeur: La Sinfonie d'Orphée

Formation: Flûte et Basse continue

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Sonate en fa majeur n° 1 opus 8 adaptation Naama Neuman

Grieg Edvard

La musique de chambre d'Edvard Grieg (1843-1907) se limite à quelques œuvres : une sonate pour violoncelle op. 36, un quatuor à cordes op. 27 et trois sonates pour violon et piano – l’opus 8 en fa majeur, l’opus 13 en sol majeur et l’opus 40 en do mineur. L'éditeur Svitzer nous propose une adaptation pour flûte et piano de la Sonate n° 1 op. 8. Composée en 1865, elle attira l'attention de F. Liszt : « Cette sonate témoigne d'un talent de compositeur vigoureux, réfléchi, inventif, d'excellente étoffe. Lequel n'a qu'à suivre sa voie naturelle pour monter à un haut rang. » C'est Léopold Lafleurance (1865-1951) flûtiste à l'Opéra de Paris qui, durant la Première Guerre Mondiale (1914-1918), fut le premier à l'adapter. Les flûtistes avides d'inscrire dans leurs récitals des pièces puisées d'autres répertoires instrumentaux, s’approprieront cette sonate empruntée au violon, originellement écrite dans une tessiture convenant parfaitement à notre instrument. L'adaptation de Naama Neuman est séduisante et convaincante. Édition soignée (Début de Cycle III). (Texte : anglais, allemand). En 1987 Pierre Paubon a publié une adaptation pour flûte et piano de cette Sonate n° 1 op. 8 de Grieg aux Éditions Gérard Billaudot (G 4173 B).

Éditeur: Svitzer

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Pièce pour flûte seule

Guiot Raymond

Pour flûte seule, cette Pièce de R. Guiot composée en 1971 et éditée chez Sforzando était devenue introuvable. Quasi inconnue elle surprend et diffère des pièces jazzy dont le flûtiste-compositeur nous gâte. Ici l’écriture subtile se rapproche de la musique française pour flûte seule, répertoire dont on le sent totalement imprégné. Faunesque, incantatoire, ce solo possède la fluidité d'une improvisation, d'un remerciement spontané ou d’un hommage aux compositeurs qui ont tant apporté à la musique pour flûte. (Fin de Cycle II, Cycle III) R. Guiot a composé de nombreux morceaux avec flûte – Éditions Alfonce Production, Gérard Billaudot, Combre, A. Leduc, Henry Lemoine, Robert Martin, Riverberi Sonori – dans diverses formations et de difficultés variées où les flûtistes du niveau Cycle I à celui de Cycle III trouveront leur bonheur.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et Basse continue

Sonate « Hallenser » n° 3 en si mineur HWV 376 pour flûte et basse continue

Haendel G. Friedrich

Supposées écrites à Halle où G.F. Haendel (1685-1759) passa son enfance et une partie de sa jeunesse les trois sonates HWV 374, 375, 376 pour flûte et basse continue sont désignées « Hallenser Sonaten ». D'authenticité contestée, elles n'en sont pas moins des pages de bonne facture et leur moyenne difficulté, est un atout pour s’initier au répertoire baroque. En quatre mouvements (Adagio, Allegro, Largo, Allegro) la Sonate en si mineur est la seconde éditée par les éditions Dowani (Début de Cycle II). Il y a quelque temps ce même éditeur a publié la Sonate en la mineur HWV 374 (Voir Traversières Magazine N° 137). Dans le matériel : parties de flûte, de clavecin, de basse continue chiffrée et les enregistrements de la Sonate dans son intégralité. Les plages permettant de travailler chaque mouvement lentement et à tempo ainsi que l'accompagnement seul sont disponibles en ligne au format MP3.

Éditeur: Dowani

Formation: Flûte et Basse continue

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et Basse continue

Sonate « Hallenser » n° 1 en la mineur, HWV 374

Haendel G. Friedrich

Haendel a composé une importante quantité de sonates pour un ou deux instruments de dessus et basse continue. Dans son opus 1, Solos for a german flute or hoboy or violin with a thorough bass for harpsichord, se trouvent la plupart des sonates les plus connues des flûtistes. Moins courantes, les trois « Hallenser Sonaten » (tr. Sonates de Halle) pour flûte traversière et basse continue furent publiées dans un recueil aux côtés de quelques autres de compositeurs italiens. Si leur paternité suscite quelques réserves, elles n'en sont pas moins d'excellente facture ; d'ailleurs certains mouvements sont clairement issus d’un matériel musical de Haendel... À l'époque il était fréquent qu'un compositeur réutilise certains de ses thèmes en les adaptant aux possibilités de l'instrument soliste choisi. Ces trois sonates : n° 1 en la mineur, HWV 374 ; n° 2 en mi mineur, HWV 375 ; n° 3 en si mineur HWV 376 sont publiées dans un cahier chez G. HENLE VERLAG (638). Ici, l'éditeur DOWANI propose une de ces sonates, la première en la mineur HWV 374, en quatre mouvements : Adagio, Allegro, Adagio, Allegro. Le matériel comprend la partie de flûte, la partition du continuo réalisé et de la basse continue chiffrée ainsi qu’un CD où sont enregistrés la sonate dans son intégralité, des plages permettant de travailler chaque mouvement avec accompagnement – lentement puis à tempo – et enfin l'accompagnement seul. Donner aux flûtistes (cycle II) l’opportunité de travailler et de jouer chez eux cette œuvre dans sa globalité est idéal cette période de confinement !

Éditeur: Dowani

Formation: Flûte et Basse continue

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Let’s Dance

Hall Jonty

Avec une grande originalité, beaucoup d'humour et des harmonies subtiles, J. Hall revisite une remarquable sélection de 14 danses : le menuet, le chachacha, la courante, la polka, le charleston, la valse, le tango, le foxtrot. Ce recueil demande de bons acquis flûtistiques et rythmiques. (CII, CIII).

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Flûte seule

15 Flute Sculptures

Hall Rob

De quelques lignes, les premiers de ces 15 solos sont destinés à des élèves en début de Cycle I. Progressivement, les pièces suivantes sont plus développées et plus exigeantes techniquement et rythmiquement (au cours du Cycle I). Enfin, les derniers solos demandent de bons acquis qu’un élève en début du Cycle II doit avoir et constituent d’excellents défis pour ce stade de progression. Bien plus que de simples études, ces pièces invitent le jeune flûtiste à jouer des pages aux styles variés, l’incitent personnifier son jeu tout en progressant techniquement

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte seule

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Deux flûtes

7 Duets

Harlow Ed

7 duos de styles variés (samba, swing, blues, valse) pour 2 flûtes en ut ou une flûte en ut et une en sol. (Cycle II). La partition comprend un conducteur et les parties séparées. Édités en 1996

Éditeur: Advance Music

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte seule

Daisy Rêve

Hartmann Frédéric

Solo très contrasté qui demande une réelle habileté sur la flûte et une bonne connaissance des techniques de jeu contemporaines (quarts de ton, son éolien, pizzicato, note chantée, bisbigliando, whistle tone, jet whistle). Pour en donner une interprétation maîtrisée, il ne s'étudiera pas avant la dernière année de Cycle II.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

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Deux trois quatre flûtes

Thèmes et chansons des films des Studios Ghibli

Hisaishi Joe

Dans cet ouvrage, plus d'une vingtaine de thèmes et chansons de films du Studio Ghibli arrangés pour 2, 3 ou 4 flûtes en ut, extraits de : Nausicaä de la Vallée du Vent, Mon Voisin Totoro, Princesse Mononoké, Porco Rosso, Le Château Ambulant, Les Contes de Terremer, Ponyo sur la falaise, Arrietty : Le Petit Monde des Chapardeurs, La Colline aux coquelicots. Les films animés du Studio Ghibli, où les musiques sont un élément essentiel, sont bien connus de nos jeunes élèves. Souvent, ils ont une bonne mémoire de ces musiques et sont motivés et ravis de les jouer à la flûte ! Dans les premières pages, un préambule est proposé : des exercices simples et efficaces pour travailler la justesse à plusieurs flûtes. Quelle bonne idée ces préludes avant la répétition ! Rappel : Le numéro 145 du Traversières Magazine signalait également un recueil regroupant des arrangements soignés pour flûte et piano de thèmes de films du Studio Ghibli par Makoto Goto, édité chez Zen-On-Music (ZO 588596).

Éditeur: Yamaha Music

Formation: Deux trois quatre flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Studio Ghibli for flute, arrangements de Makoto

Hisaishi Joe

Nausicaä de la Vallée du Vent, Le Château dans le Ciel, Mon Voisin Totoro, Kiki la Petite Sorcière, Princesse Mononoké, Porco Rosso, Les Contes de Terremer. Voici un éventail des thèmes de musique des films des Studios Ghibli, souvent connus de nos élèves, qui seront très motivés par ces mélodies simples, accrocheuses et très bien arrangées. (Cycle I). Dans la partition, se trouve un CD (pratique !) où sont enregistrés tous les accompagnements piano.

Éditeur: Studio Ghibli-Zen-On-Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Deux flûtes et piano

Trois Anges Sont Venus Ce Soir, adaptation A. Telman

Holmès Augusta

Holmès est l’auteure des paroles et de la musique de ce chant intitulé Noël. Il s’ouvre sur les mots : « Trois Anges sont venus ce soir, M’apporter de bien belles choses ; L’un d’eux avait un encensoir, L’autre avait un bouquet de roses... » Comme bien des Noëls, cette mélodie qui devint une des plus célèbres de la compositrice, se diffusa sous le titre du premier vers « Trois anges sont venus ce soir ». Ici arrangé pour 2 flûtes (seconde optionnelle), cet arrangement donne la possibilité de célébrer joyeusement Noël à deux flûtistes (Cycle I) accompagnés d’un pianiste.

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Trois Petites Pièces

Holmès Augusta

Jusqu'à présent, les Trois Petites Pièces d'A. Holmès étaient répertoriées dans le catalogue des Éditions Durand sous la référence : D & F 5205. Dans le Traversières Magazine N° 142, nous avions souligné qu'elles faisaient partie du recueil Œuvres Françaises Choisies – Éditions Hal Leonard (DF 1671), où B. Jouard avait sélectionné et brièvement présenté une dizaine de morceaux pour flûte et piano de la fin du XIXe et du début du XXe siècle (Cycle II). Bientôt, ces Trois Petites Pièces (Chanson, Clair de Lune, Gigue) seront à nouveau disponibles dans une réédition. Dans son introduction, B. Jouard fournit des informations biographiques sur la compositrice et précise le contexte dans lequel ces trois morceaux ont été composés.

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Kuroda-bushi d'une chanson japonaise

Hosowaka Toshio

Pour flûte en sol, ce serein solo est dédié à Robert Aitken pour son 65e anniversaire. T. Hosowaka est un des compositeurs actuels les plus sollicité par l'élite de la flûte. Cette dédicace est une courte page de moyenne difficulté (fin de CII), elle est une invitation à la découverte d'une musique intense.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Méthode

Coup de coeur La Traversière

Des oreilles magiques, Jeux d’oreilles pour le cours de flûte

Huet Estelle

Voilà un ouvrage qui place la formation de l'oreille dans le cadre du cours d'instrument, ici la flûte. Ce cahier réservé aux professeurs contient une multitude de d’activités pour développer et stimuler les capacités auditives, perfectionner la mémoire et l'écoute intérieure. Les jeux proposés sont adaptés à tous les stades de l'apprentissage, du débutant « oreilles de souris », aux flûtistes de troisième cycle « oreilles d'éléphant ». Divisé en cinq chapitres – I/ Ouvrir ses Oreilles ; II/ Entendre et Comprendre ; III/ L'Oreille Rythmique ; IV/ Mémoire et écoute intérieure ; V/ Jeux d'Improvisation – ce remarquable outil pédagogique donne aux enseignants de flûte des procédés simples et efficaces pour entraîner l'élève dans un travail fondamental en s'amusant. Ces rituels s'inscriront facilement aussi bien dans un cours collectif que lors d’un stage où l’interaction sera motrice ; on pourra toujours, mais peut-être plus brièvement, instaurer certains de ces jeux lors d'un cours individuel pour aider un élève à développer son écoute et son chant intérieur. Dans tous les cas, ce fascicule est un indispensable pour tout professeur – ou futur professeur – de flûte.

Éditeur: Lemoine

Formation: Méthode

Niveau: CI, CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et piano

La Belle au Bois Dormant

Hyolle Myriam

Nouvelle version d'un remarquable quatuor pour trois flûtes en ut et une en sol (Éditions Soldano – ES 615) dont la parution fut saluée dans cette rubrique dans le Traversières Magazine N° 101. Pour flûte et piano cette pièce garde ses harmonies délicates, son charme et sa poésie. Cette belle page d'audition sera jouée par un flûtiste en début de Cycle II.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Trois flûtes

Recommandé par La Traversière

À l'orée des Solitudes

Hyolle Myriam

Initialement pour flûte et piano (voir à FLÛTE ET PIANO), l'auteure en a réalisé une version pour trio de flûtes (deux flûtes en ut et une flûte en sol), qui en garde toute la poésie. Cette nostalgique valse sera jouée par des flûtistes en fin de Cycle I ou en début de Cycle II.

Éditeur: Soldano

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

À l'Orée des solitudes

Hyolle Myriam

La poésie du titre se retrouve dans la musique de cette page inspirée, au caractère rêveur. Pièce d'audition, d'évaluation, musicalement très au-dessus des nombreuses publications peu originales destinées aux examens de fin de cycle. Ce morceau convient parfaitement à un duo flûte et piano d'élèves en fin de Cycle I. Myriam Hyolle a transcrit ce morceau pour 3 flûtes : 2 flûtes en ut, 1 flûte en sol (voir au début de cette rubrique au paragraphe TROIS FLÛTES)

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Valse Intemporelle

Hyolle Myriam

Dans cette valse nostalgique bien écrite, de tempo modéré, les flûtistes de CI/4 ou début de Cycle II (à vous d'en juger) devront surmonter de courts passages chromatiques et exprimer leur musicalité. À connaître et à faire jouer.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

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Flûte seule

Coup de coeur La Traversière

Pièce

Ibert Jacques

Un des fleurons du répertoire pour flûte seule, cette magnifique pièce fut jouée pour la première fois par Marcel Moyse (1889-1984). Dans son introduction, B. Jouard rapporte une anecdote sur la première audition publique de l’œuvre : après avoir joué le Concerto pour flûte et orchestre de Jacques Ibert, dirigé par le compositeur à Prague en 1936, c'est lors cours d'une réception à l'Ambassade de France que M. Moyse, sollicité, joua la Pièce. B. Jouard apporte également des précisions sur les modifications que J. Ibert a apportées suite aux remarques de M. Moyse. (Texte : français, anglais).

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Piccolo et piano

Recommandé par La Traversière

Manhattan Night

Ichard Jean-Philippe

Cette balade jazz évoque parfaitement ce style que l'on pouvait entendre – et qu’il est peut-être encore possible d'entendre – dans les clubs de jazz de Manhattan ! Elle sonne particulièrement bien sur la flûte en ut.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Piccolo et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte seule

Coup de coeur La Traversière

The Flute Expedition vol. 1, 42 études imaginatives pour explorer les techniques et les sons inhabituels de la flûte

Ittzés Gergely

L’expédition proposée par G. Ittzés dévie des sentiers balisés par les préceptes du jeu de la flûte classique. Au contraire, l’auteur nous invite à explorer les modes de jeu dits contemporains, parfois proches de certaines techniques utilisées par les musiciens de musiques traditionnelles, ainsi qu’à découvrir des sonorités nouvelles que vous serez surpris de pouvoir réaliser avec votre flûte ! Ces 42 études, dont certaines se présentent comme de véritables solos, sauront ravir les flûtistes curieux et passionnés en quête de nouvelles sonorités et des techniques pour les exprimer. Sur le site de l’éditeur, vous pouvez visionner une vidéo explicite de G. Ittzés jouant chaque étude. De plus, dans la partition, chaque pièce est présentée et bénéficie de conseils précis pour son interprétation. Ce double accompagnement clarifie le travail à effectuer et s’avère un guide indispensable. Si vous souhaitez échanger et partager vos réflexions ou interrogations sur le recueil avec G. Ittzés ou d’autres flûtistes, l’éditeur donne les coordonnées du groupe Facebook. Un ouvrage remarquable et passionnant. (Cycle III)

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Deux flûtes et basse

Recommandé par La Traversière

Danses italiennes de 1610-1660 pour un ou deux instruments mélodiques et basse continue

Jànos Bali

Du début du XVIIe siècle jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, la musique instrumentale se développe et connaît un grand engouement. Apparaissent les danses couplées : Pavane et Gaillarde, Passemèze et Saltarelle – embryons de la Suite de Danses. Des formes nouvelles fleurissent : Canzone, Ricercare, Fantaisie, Sinfonie, Balleto, elles aboutiront à la forme sonate et au concerto. Ce cahier (paru en 2002) réunit une quarantaine de danses et de textes de musique instrumentale de compositeurs italiens, aujourd'hui tombés dans un certain oubli qui furent au XVIIe siècle novateurs et contribuèrent à la lente évolution vers le style baroque et à la création des premières pièces de musique instrumentale souvent destinées au violon – instrument que les maîtres luthiers de Brescia et Crémone portèrent à un haut degré de perfection, donnant aux musiciens de nouvelles possibilités techniques et musicales. Les textes de ce recueil proviennent des œuvres de cinq compositeurs : Biaggio Marini (vers 1594-1663) violoniste à Saint-Marc (Venise) où Monteverdi était le maître de musique. Il fut maître de Chapelle ou directeur de musique à Brescia, à Parme, en Bavière et dans sa musique instrumentale il fusionne les écoles italiennes et allemandes. Salamone Rossi (vers 1570-vers 1630) violoniste et compositeur d'origine juive, collabora avec Monteverdi et composa de la musique pour accompagner les mariages, les banquets et les pièces de théâtre. Il fut l’un des premiers à écrire dans ses œuvres la basse continue, prémices du passage au baroque. Le prêtre Marco Ucellini (vers 1603-1680) fut lui aussi un excellent violoniste. Il perfectionna la technique d'archet, composa les premières sonates pour violon solo et il introduisit des traits de virtuosité pour violon dans ses Sinfonie. Maurizio Cazzati (vers 1620-1677) maître de chapelle et organiste qui après différentes charges de directeur musical des villes de Mantoue, Ferrare, Bergame et la publication de plusieurs recueils de musique fut nommé Maestro di Capella à San Petronio, une des plus grandes églises de Bologne. Dans cette ville l'influence de sa musique instrumentale fut si grande, qu'il fut déclaré fondateur de l’École de Bologne – mariage musical des écoles vénitiennes et romaines. Andrea Falconniero (1585-1656) luthiste et compositeur dont certains de ces livres de musique instrumentale sont d'une indéniable qualité musicale. À l'époque les parties mélodiques étaient souvent réservées aux violons, elles peuvent être jouées à la flûte traversière, au hautbois, à la flûte à bec et la partie de basse au violoncelle ou au basson. L'ensemble des textes peut être interprété par des élèves en fin de Cycle I et en début de Cycle II. Un matériel fort original permettant de découvrir une époque musicale transitoire, florissante et plutôt méconnue. Les textes retenus conviennent parfaitement au cours de musique de chambre (d'ensemble). (Préface en anglais, allemand, français, hongrois).

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Deux flûtes et basse

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte et piano

New Klezmer Tunes, 16 morceaux pour flûte à bec alto et piano

Johow Joachim

Ces morceaux d'esprit klezmer sont des originaux de J. Johow évoquant des scènes de la vie quotidienne dans un quartier juif (Dans la Ruelle le Matin, Promenade en Luge, Au Café, Au Mariage, La Danse des Grands Parents etc.). Écrits pour la flûte à bec alto, ils peuvent être joués à la flûte traversière et la plupart, peu difficiles, pourront être abordés par des flûtistes de Cycle I. L’accompagnement peut être confié à la guitare ou à l’accordéon (les symboles harmoniques figurent sur la partition). Chaque morceau est téléchargeable gratuitement sur le site de l'éditeur (code dans la partition). Ce matériel permet d'initier de jeunes musiciens à un style musical à part entière et reconnu qui depuis la fin de la seconde guerre mondiale connaît un véritable engouement et dont l'audience aujourd’hui dépasse largement les limites des fêtes des communautés juives.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte et...

Coup de coeur La Traversière

Trio pour flûte, violoncelle et harpe

Jolivet André

Plus de quarante ans après la mort d'André Jolivet, il est surprenant de découvrir une importante partition de jeunesse d'un compositeur dont les pages avec flûte traversière sont des pépites du répertoire de l'instrument. C'est lors d'une vente aux enchères en avril 2013 que Sylvain Blassel fit l'acquisition du manuscrit de ce Trio pour flûte, violoncelle et harpe qui fut donné pour la premières fois en concert le 3 mars 2020 par Marine Perez (flûte), Emmanuelle Bertrand (violoncelle) et Sylvain Blassel (harpe). Je vous renvoie au Traversières Magazine n° 137, vous y trouverez un dossier complet sur la genèse de ce trio et les raisons qui conduisirent à son abandon et son oubli. Les Éditions Jobert proposent la première édition de cette partition qui immédiatement, devient un nouvel élément du répertoire.

Éditeur: Jobert

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte et piano

Concerto Serioso (ma non troppo...)

Joubert Claude-Henry

Un premier thème en mi mineur, suivi d’un second dans le ton relatif de sol majeur, ponctué par des ponts, des développements, une sixte napolitaine, des réexpositions clairement indiquées par l’auteur. Ce morceau, harmoniquement disséqué, est destiné à l’évaluation de la fin du Cycle I.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Histoire Vraie

Joubert Claude-Henry

Voici un tout nouveau thème varié, dédié à A. Ploquin, avec une conclusion enjouée sous forme de sardane. Pièce, adaptée aux flûtistes en fin de Cycle I

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte et piano

Le singe de fer

Joubert Claude-Henry

On peut voir sur la façade de l'Hôtel de ville de Mons, un singe de fer qui, paraît-t -il, s’il est caressé de la main gauche porterait bonheur ! Un refrain, quatre couplets aux caractères variés (dont un ragtime) : une Joubertiade qui pourra s'étudier en début du Cycle II.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Piccolo et piano

Larigot

Joubert Claude-Henry

Thème guilleret à tempo allant dont les couplets sont un peu plus techniques, mais sans grande virtuosité – les traits sont essentiellement faits de gammes entrecoupées de silence. Un morceau d'évaluation qui s'étudiera dans les premières années du Cycle II dans une classe de piccolo.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Piccolo et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Concerto Familial !

Joubert Claude-Henry

Dans son style caractéristique, de brèves séquences aux caractères très variés, C.H. Joubert a écrit un morceau exigeant, calibré pour étalonner un élève en fin de Cycle I.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Variations sur un thème Roudoudou

Joubert Claude-Henry

À la sortie de l'école, le roudoudou était un des plaisirs gourmands qu'avec quelques petites pièces de monnaie les écoliers s'offraient. Ici les exigeantes variations de C.H. Joubert font de ce roudoudou une redoutable pièce d'évaluation. Avant d'imposer ce morceau prenez en bien connaissance, pour éviter de donner à vos élèves une confiserie avec laquelle ils pourraient se casser les dents ! Cycle II (Durée : 5').

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Blue Silence (Shortened version)

Kats-Chernin Elena

Elena Kats-Chernin (1957- ) est une compositrice australienne née en Union Soviétique. Elle commença ses études musicales à Moscou, les poursuivit en Australie où sa famille émigra et en Allemagne avec Helmut Lachenmann. Blue Silence fut composé en 2006 pour violoncelle et piano pour une exposition d'artistes atteints de schizophrénie : quatre accords, musique minimale, répétitive, simple, ponctuée de nombreux silences... Lors de la séance de lecture la version (shortened) pour flûte et piano nous a semblé la plus équilibrée. Cette musique, « 'faite de peu » (à l'instar de celle de Ludovico Einaudi) touche ou au contraire ennuie. Bien souvent, nos élèves apprécient jouer de telles pièces, et Blue Silence est dans ce genre, un morceau qui ne manque pas de charme. (Début Cycle II).

Éditeur: Bote & Bock

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Flûte et...

Eliza Aria de la Suite Wild Swans pour flûte traversière et violoncelle

Kats-Chernin Elena

L'Aria Elisa d'Elena Kats-Chernin est une courte vocalise pour soprano et orchestre extraite du ballet Les Cygnes Sauvages (conte de H.C. Andersen) créé à Sydney en 2002. Ce chant exprime l'innocence et la pureté d'âme de l'héroïne (Eliza) qui après d'extraordinaires rencontres (fées, sorcières, marâtre cruelle, prince etc.) et aventures voit ses onze frères transformés en cygnes sauvages et doit, pour les faire revenir à la vie humaine tisser à chacun d'eux un manteau d'orties. Une cellule rythmique répétitive et cyclique en notes piquées (peut-être évoquant le douloureux travail de cousette ?), entrecoupée d'épisodes mélodieux (chants de l'héroïne) en font une partition très plaisante, sans grande difficulté et donc accessible à deux musiciens en début de Cycle II. Cette version en duo manque cependant de profondeur harmonique. L’ajout d’un piano en soutien enrichirait sûrement cette page.

Éditeur: Bote & Bock

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

Encouragement aux Jeunes Flûtistes, 50 duos progressifs et récréatifs : vol. 1 (ED 9169), vol. 2 (ED9308)

Keller Charles

Charles Keller (1784-1855), flûtiste à la cour des Princes de Donaueschingen était considéré par ses contemporains comme un excellent musicien. Édités originalement par Schott dans les années 1850, ces duos en deux cahiers sont progressifs ; ils constituent un évident complément au travail méthodique et se veulent un encouragement à l'étude (ils le sont !). Dans le premier volume, les duos de la Partie I (duo n° 1 au duo n° 18) sont faciles et écrits dans des tonalités qu'un élève dans les premières années du Cycle I pourra surmonter. Quant à ceux de la Partie II, ils exigent un niveau d'acquisition plus élevé (CI/3). Ceux du volume II concernent d’abord les élèves en fin de Cycle I et la difficulté croissante au fil des pages amène à une première année du Cycle II.

Éditeur: Schott

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Des voix vivent partout vol. 2

Kiss Bea

Dans ce recueil, la première partie comprend un ensemble de très courtes pièces : quelques-unes pour flûte seule et un peu plus pour 2 flûtes (où la seconde voix sera jouée par le professeur ou, mieux, par un élève un peu plus avancé.) La seconde partie regroupe des morceaux pour une flûte et piano, notamment de L. Papp, de B. Bartók ainsi que du flûtiste G. Ittzès associé à G. Vilmos, apportant une touche contemporaine au recueil. Ces pièces sont intelligentes, amusantes et sonnent remarquablement bien. Destinées aux débutants, certains morceaux pourront être joués après quelques semaines d’apprentissage. Actuellement il n’existe pas de version traduite, mais avec une application de traduction vous pourrez comprendre les textes qui précisent certaines demandes des auteurs. Notez que la partition de l’accompagnement piano est séparée de celle pour flûte. Référence : Bea Kiss : Des voix vivent partout, Accompagnement piano – (Z 20 090 P) Éditions Musica Budapest.

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et piano

Trois Sérénades

Köhler Ernesto

Les deux premières sérénades, Morceau de Salon, op. 59 et Sérénade Orientale, op. 70, présentent une forme semblable aux grandes fantaisies chères aux flûtistes virtuoses du XIXe siècle sans en avoir les difficultés techniques. L’opus 59 débute par un Andante moderato expressif qui s’anime et se développe progressivement vers des passages plus techniques, évoluant finalement vers une forme d’étude accompagnée. Une cadence introductive ouvre l’opus 70. Suivent ensuite un andante melanconico saccadé, dont les phrases se concluent chromatiquement et un court Allegro con spirito ressemblant à l’étude n° 3 du cahier d’Études op. 15 de J. Andersen, avant de revenir à l’Andante melanconico initial. Ces deux opus peuvent intégrer un programme d’évaluation car pour les interpréter et surmonter leurs défis, les flûtistes en fin de Cycle II devront faire preuve d’engagement. La troisième de ces sérénades, Sérénade Italienne, op. 74, est un Andantino moderato ternaire beaucoup plus accessible que les deux premières, invitant à l’expression. (Début de Cycle II)

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Flute Player's Serenade pour 4 flûtes op. 85

Krenek Ernst

L'opus 85 (School Music) d’E. Krenek regroupe une dizaine de pièces écrites pour formations de chambre. Bien qu’écrites peu de temps après l’arrivée du compositeur aux États-Unis, elles portent encore l'empreinte de la musique viennoise de la première partie du XXe siècle. Deux pages de cet opus destiné aux étudiants concernent la flûte traversière : le Nocturne pour flûte et piano (voir Traversières Magazine N° 133), court morceau curieusement méconnu où alternent une gracieuse mélodie et des passages vifs (début de Cycle II) et cette Sérénade, elle aussi peu connue, qui est un rondo (Allegretto, Moderato, Grazioso) pour 4 flûtes en ut dont l'étude révélera à des élèves de Cycle II l'écriture particulière des compositeurs de ce mouvement musical. Peu de morceaux de ce style existent dans le répertoire pour flûte, ne passez pas à côté de ces deux partitions de difficulté moyenne !

Éditeur: Universal

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Deux flûtes

Kunsflieger, Sechs jazzige duette

Kreppel Michael

Ces acrobaties aériennes évoquant de manière swinguante le monde des « volants » (Chauve-souris, Libellules, Papillons, Alouettes etc.) sont un ensemble de duos pour flûtistes en début de Cycle II.

Éditeur: Möseler

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Grand Trio Concertant op. 119

Kuhlau Friedrich

Magnifique édition, supervisée par András Adorján, d'un des plus brillants et incontestablement des plus réussis trio, pour deux flûtes et piano. De cet ultime opus de F. Kuhlau (1796-1832) pour la flûte, composé en 1831 et publié en 1832, il existe deux autres versions : l'une pour flûte, violon et piano et l'autre pour flûte, violoncelle et piano. Ces arrangements sont postérieurs au décès du compositeur. Dans l'édition Svitzer, comme souvent, le matériel est constitué des trois versions. (Texte : anglais, allemand, danois). D'autres éditeurs ont publié cet incontournable de notre répertoire dont : Gérard Billaudot (G 8143 B), International Music Company (IMC 3187).

Éditeur: Svitzer

Formation: Deux flûtes et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Ouverture Roverborgen (Le Château des Brigands) WoO 129 arrangement Henrik Wiese.

Kuhlau Friedrich

À la première du Roverborgen, premier opéra de F. Kulhau, l'ouverture Presto fit un effet saisissant sur le public. Sa transcription pour 4 flûtes (piccolo, flûte en ut, flûte en sol et flûte basse) est moins difficile que celle de l'ouverture de Lulu, mais elle demandera elle aussi aux interprètes de s'employer à rendre tout le caractère brillant de la pièce. (Édition soignée). Avec quelques ajustements ces deux quatuors pourront être interprétés par des ensembles de flûtes.

Éditeur: Svitzer

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Ouverture et quatuor de Lulu op. 65 arrangement Henrik Wiese.

Kuhlau Friedrich

Si nous connaissons bien F. Kuhlau pour ses nombreuses œuvres de musique de chambre avec flûte, bien souvent, nous savons moins qu'il écrivit plusieurs opéras dont Roverborgen (tr. Le Château des Brigands), Trylleharpen (tr. La Harpe Magique), La Colline des Elfes, Elisa ou encore Hugo und Adeilheid. L’intrigue de son cinquième opéra, Lulu op. 65, est très proche de celle de La Flûte Enchantée de W. A. Mozart : le Prince Lulu est chargé par la Reine des Fées, Périferhime, de libérer sa fille, Sidi, capturée par le cruel sorcier Dilfeng. Pour accomplir cette dangereuse mission elle lui remet une flûte enchantée qui le protégera... Dans un courrier adressé à un ami, F. Kuhlau témoigne du succès de la pièce : « Cet opéra apporte une joie immense ici où il est particulièrement bien joué et a été l’œuvre la plus rentable jouée au Théâtre Royal ». Aujourd’hui, bien que cette œuvre ne soit pas un opus essentiel du répertoire opératique, elle mériterait néanmoins d'être mieux connue et plus jouée, car tout au long de trois actes, Kuhlau montre une remarquable habilité dans l'écriture des airs et de l'orchestration – où interviennent souvent les bois, avec de nombreux solos de flûte. La transcription pour quatre flûtes (piccolo, flûte en ut, flûte en sol et flûte basse) de la vive et très décidée ouverture Allegro assai con molto fuoco sera pour des flûtistes confirmés (Cycle II) une pièce de bravoure dont l'effet est garanti. (Édition soignée) Cette transcription fut réalisée en 2019 pour le 18e Concours International de flûte Friedrich Kuhlau d'Uelzen – ville natale du compositeur en Allemagne.

Éditeur: Svitzer

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Flûte seule

Scènes Op. 39.

Kurtág György

Le compositeur hongrois György Kurtág (né en 1926) est un des musiciens essentiels de la seconde moitié du XXe siècle, et dont bien des compositions restent encore peu connues. Cette parution où la flûte est parfois associée à d'autres instruments nous donne l’opportunité de découvrir ou de mieux connaître un créateur dont l'écriture reprend certains des paramètres chers à Anton Webern. Dans le cycle Scènes sont regroupées neuf micro-pièces (moins d'une minute !) pour flûte seule écrites au cours de l'année 1997 : 1/ Ballade, 1a/ Ballade (notation plus rythmique), 2/ Echos, En arrière en avant, 3/ ... préparatifs, expérimentations pour la création d'un mobile perpétuel..., 4/ Une confession hésitante, 5/ Dans le langage des oiseaux, 6/ Réflexion, 7/ Sauvage et passionné, 8/ Souvenirs de Gyimes, 9/ Épilogue... rêveries d'un promeneur solitaire

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Songs and Dances of the Islands

Le Gendre Dominique

Les trois mouvements de cette suite de Dominique Le Gendre, compositrice née à Trinidad et Tobago en 1960, sont inspirés ou sont des arrangements de chansons et danses des îles de la Martinique et de Trinidad & Tobago. La suite débute avec une Biguine très rythmée. Le second volet est un arrangement d’une chanson en quadrille intitulé You know one Joseph Keeba dont les paroles raillent un homme trompé. Enfin, la pièce se termine avec une chanson lente intitulée Time for Man Go Home, exprimant le besoin de mettre fin au travail et de rentrer chez soi au crépuscule. Cette version flûte et piano, l’originale est pour clarinette et piano, est des plus intéressantes. Exigeante rythmiquement, elle n’en est pas moins ludique, notamment dans la Biguine où le flûtiste doit épisodiquement frapper du pied le tempo. Elle balance nerveusement avec nonchalance et sonne bien. Un divertissement très plaisant et joyeux. (Cycle II).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Musique rigolote pour les jeunes flûtistes, cahier d'initiation aux modes de jeu contemporains destiné aux élèves flûtistes dès la deuxième année de pratique instrumentale

Ledeuil Eric

Pensé et écrit pour de jeunes flûtistes ayant acquis les premiers rudiments de l'instrument, ce cahier d'initiation aux techniques et modes de jeu contemporain est complet et rigoureux. Composé de vingt chapitres, les treize premiers sont consacrés à la découverte des sons à durée variable, des percussions de clés, des sons éoliens, du pizzicato, du flatterzunge, du bisbigliando, des glissandos, des harmoniques, du whistle tone, des sons multiphoniques, des trilles et trémolos, des rythmes accélérés et ralentis, du tongue ram. Pour chaque mode de jeu, l’auteur consacre quelques mots simples et précis servant de présentation explicative, puis des recommandations pour apprendre comment le réaliser et de très courts exercices permettant de s'exercer, enfin une pièce pour flûte seule au titre évocateur de quelques lignes basées sur le mode de jeu étudié (Flip, Flop, Marteau-piqueur, Piste Noire, Trains à Vapeur, Sarbacanes…) Les chapitres suivants sont des pièces toujours pour flûte seule, mélangeant plusieurs des techniques précédemment apprises, et concentrant les nouveaux acquis. Plus denses, elles mettent l'élève à l'épreuve et l'incitent à chercher et trouver à s'exprimer plus personnellement dans une des esthétiques musicales où le répertoire de la flûte traversière a connu sous l’impulsion de certains de ses plus grands solistes de la seconde moitié du XXe siècle (J.P. Rampal, A. Nicolet, S. Gazzelloni, K.H. Zöller, P.Y. Artaud) un important et enrichissant développement. Cette initiation au langage contemporain est parfaitement adaptée aux élèves en début du Cycle I, elle bénéficie de l'expérience et du savoir musical d’Éric Ledeuil à la fois flûtiste, compositeur, enseignant qui signe ici un cahier pédagogique sérieux et rationnel. Les vingt étapes parfois amusantes ou surprenantes de ce chemin de découvertes, aiguiseront la curiosité de ceux qui l'étudieront et les familiariseront avec un monde sonore que bien souvent ils méconnaissent. Qualifié ici de musique « rigolote », il demandera aux jeunes élèves l'effort d'un travail sérieux. Mais s'amuser, n'est-ce pas ce qui est le plus sérieux pour un enfant ? Un ouvrage pédagogique conseillé, et l’enregistrement de toutes les pièces est disponible sur le site de l'éditeur.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte seule

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

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Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Suite Asiatique, Poème symphonique pour orchestre de flûtes, percussions, violoncelles et contrebasse

Ledeuil Eric

Ce poème symphonique – commande du C.R.D. de Vannes – fut créé le 19 mai 2018. Il requiert un effectif instrumental spécifique et conséquent. L'interprétation de cette imposante partition (durée : environ 30') nécessite un ensemble de flûtes assez étoffé (un piccolo, quatre à huit parties de flûtes en ut selon le mouvement, une flûte alto, une flûte basse et une flûte octobasse), plusieurs violoncellistes, jouant la même partie et dont le nombre dépendra de l'équilibre sonore souhaité, une contrebasse et un groupe de (6) percussionnistes avec un instrumentarium varié (timbales, glockenspiel, gongs, wood-block, cloches, cloches tubulaires, xylophone, claves, triangles, chimes, tambour basque, bongos, cymbales diverses, tam-tam, caisse claire, tom, grosse caisse). I/ Dès les premières mesures de l'Ouverture les sextolets des flûtes dans le Maestoso nous invitent au rêve, nous transporte, et tel un dizi (flûte traversière chinoise en bambou) en surplomb, le piccolo sous-entend la destination de ce voyage imaginaire. La fugue Allegro fugato par sa rigueur académique nous sort avec vigueur de la douce somnolence. II/ Chine, Jour de fête à la Cité Interdite : nous y voilà ! En Chine Impériale à l'entrée de la Cité. La musique s'orientalise où plutôt « se chinoise », le thème solennel (Maestoso) joué par la première flûte accompagnée des percussions nous annonce l'Entrée du Cortège Impérial. Nous le suivons et assistons à l'Offrande de l'Empereur, les flûtes teintées du xylophone ou du glockenspiel louent son Éclat et sa Splendeur et la caisse claire bat la Relève de la Garde Impériale. La musique s'accélère allegro, nous pénétrons à l'intérieur du palais où débute le Ballet de la Cour Impériale. Éric Ledeuil varie la coloration de cette danse en mélangeant et alternant les instruments de percussion. Le Feu d'artifice est l'occasion pour les percussionnistes de déchaîner un court déferlement de roulement de timbales et de grosse caisse, de coups de cymbales, de gong. Avec les flûtes, la musique s'apaise avant que la danse ne s'accélère à nouveau frénétiquement et cette nuit de Chine s'évanouit sur un accord des flûtes. La Partie 1 de Japon, le Repos des Samouraïs (Théâtre No), est une explosion de percussions avec piccolo solo et l'ensemble des flûtes intervient en clusters. La partie 2 de Japon, Méditation Zen (Gagaku et Shakuhachi) sous-titrée Un Irlandais à Tokyo, est une surprenante et nostalgique mélodie celte où les flûtes sont à l'honneur. Épilogue : Choral. Après ce long chemin musical l'ensemble au complet semble accéder à la sérénité et l'exprime dans cet Adagio final. Éric Ledeuil a composé une œuvre singulière pour un ensemble de flûtes où le mariage avec un groupe de percussionnistes est une excellente idée, ici très bien réalisée. Si cette œuvre est par elle-même un projet thématique fort, elle peut être également source d'autres projets musicaux que vous aurez plaisir à initier avec vos étudiants.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

To Notice Such Things

Lord Jon

Claviériste du célèbre groupe de hard rock Deep Purple, Jon Lord fut tenté dès le début des années soixante-dix, comme d'autres musiciens pop, de fusionner musique rock et musique classique. Ce pari osé n’engendra bien souvent que des œuvres pompeuses, peu inspirées, où rock et classique coexistent sans se rencontrer. Après la dissolution du groupe en 1976, Jon Lord composa « Sarabande », un nouvel album de fusion rock-classique salué par la critique, puis en 2007 son Durham Concerto connut un vif succès et obtint, au Royaume Uni, la reconnaissance des milieux classiques. To Notice Such Things (2010) est une suite concertante en six mouvements (As I Walked Out One Evening, At Court, Turville Healh, The Stick Dance, The Winter of a Dormouse, Afterwards), pour flûte, piano et orchestre à cordes, composée en mémoire de son ami, le chef d'orchestre Sir John Mortimer. Musique légère, successivement pensive, enjouée, nostalgique et gaie, cette suite est un divertissement plaisant qui vaut beaucoup des pièces concertantes néo-classiques avec flûte.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Deux flûtes

Musica Mundial, Suite pour 2 flûtes

Luft Volker

Huit duos pour un voyage musical dans des styles musicaux divers révélés par le titre : Bahia (Samba), Baton Rouge (Blues), Hokkaido (comme un air traditionnel japonais), Isle of sky (Valse celtique), Brooklyn (Cool Jazz), Belenos (comme un air allemand), Marrakech (comme un air arabe), Algeciras (flamenco). La partie de flûte 1 est facile (Cycle I) et pour ce qui est de la partie de flûte 2, souvent dans le grave, elle sera jouée par un flûtiste plus avancé ou le professeur.

Éditeur: Zimmermann

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Ensemble de flûtes

Marche pour la Cérémonie des Turcs, arrangement Claudia Pereira

Lully J. Baptiste

Cette Marche solennelle, annonçant et saluant l'arrivée du Bourgeois Gentilhomme à la Cérémonie des Turcs pour y être couronné Mamamouchi, est ici arrangée pour 5 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse et un tambour optionnel. Elle peut être jouée par un ensemble de jeunes flûtistes en fin de cycle I et en début de Cycle II. Dans la partition : conducteur et parties séparées.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Un Printemps bien singulier

Lys Marc

Voilà un morceau d'écriture classique composé avec subtilité et finesse : les belles harmonies en font un vrai duo pour flûte et piano, rythmiquement complexe, qui devra être joué par deux musiciens ayant une bonne maîtrise de leur instrument. (Cycle III).

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

Half Step Rag « Penguin »

Magalif Eugène

Rompu à tous les styles de musique, E. Magalif propose ici un rag, au tempo des petits pas hésitants (chromatismes) et parfois burlesque (apogiatures octaviantes) de la démarche du pingouin. Half Step Rag est un très bon morceau d'audition et pourquoi pas un très plaisant bis syncopé. (Cycle II).

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Révélation

Magalif Eugène

Rompu à la composition de comédies musicales, de chansons de musiques pour les enfants, de chœur etc., E. Magalif possède d’indéniables capacités à écrire la musique. La version pour flûte et piano de Révélation – à l'origine pour flûte en ut, flûte en sol et orchestre à cordes – fut réalisée pour J. Galway. Musique qui souhaite séduire et contenter interprète et auditeur sa mélodie simple et accrocheuse est un tantinet pop ! Quelques passages tendus demandent une belle agilité digitale ! Ce morceau en irritera certains et ravira d'autres... (Fin Cycle II).

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes et piano

Swans on the Alpsee pour flûte en ut, flûte en sol et piano

Magalif Eugène

Swans on the Alpsee est une commande de La Côte Flûte Festival pour l'ensemble de flûtes Les Vents Blancs flute Orchestra pour 1 piccolo solo, 1 flûte solo, 5 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse et 1 flûte octobasse éditée chez Forton Music (FM 829). La version associant flûte en ut, flûte en sol avec piano est une récréation que certains auront plaisir à étudier et à jouer en audition (Cycle II).

Éditeur: Southern Music

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes et piano

Xenia pour 2 flûtes en ut et piano

Magalif Eugène

Xénia est une belle mélodie nostalgique inspirée d'une chanson biélorusse où Xénia coud une robe pour une future mariée tout en pleurant son fiancé emporté par la mer. Jamais elle ne portera une telle robe. Un très bon trio divertissant et motivant (Cycle II/3), les flûtistes amateurs auront grand plaisir à le jouer.

Éditeur: Forton Music

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Un Soir au Jardin, transcription de J. B. Plays

Mantaux Anne

Ces quatre courtes pièces (Le sommeil de la rose, Crapauds et sauterelles, Eclats de lune, Yo de dare) très faciles (CI/2) sont écrites dans un poétique climat harmonique.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Nomades

Martin Gilles

Pièce en trois mouvements où le premier semble évoquer la musique joyeuse d'une parade à l'ouverture d'un spectacle de cirque. C'est un Allegro giocoso enjoué et entraînant qui dès les premières notes rappelle la musique de Nino Rota pour le film « La Strada » de Federico Fellini. Le second mouvement est une magnifique ballade, Malinconico, dont la ligne mélodique de la flûte, très bien soutenue par le piano, enchantera tant ses interprètes que ses auditeurs. Enfin, le Final exigeant – ostinato où alternent mesures à 3/4 et mesures 3/8 – évoque à travers ses ruptures rythmiques, les danses d'Europe centrale et conclut brillamment ce remarquable duo pour flûte et piano. (Cycle II) Excellent morceau, chaque mouvement est une réussite et l’édition est soignée.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte et piano

An Afternoon in the Park, Souvenir de Puerto Vallarta

Masquelier Franck

Pour 1 ou 2 flûtes et piano, An Afternoon in the Park, est un dyptique récréatif : un Jazz binaire (rock !) à la mise en place exigeante et un Tempo de Bossa. Deux pièces d’audition. Souvenir de Puerto Vallarta est constitué d’un expressif Andante Expressivo et d’un Tempo de Bossa

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Tango pour Hélène

Masquelier Franck

Un long prélude appassionato rubato introduit un nuevo tango allant et décousu. Une brève et nerveuse cadence précède une fin apaisée. (Cycle II).

Éditeur: Da Camera

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Masquelier Franck

Deux traditionnels du répertoire Klezmer : Hewenu Shalom et Nigundi et des compositions de deux des compositeurs majeurs de la Scène du Théâtre Yiddish des années trente à New York : A Bi Gezin et Papirosen d'Abraham Ellstein (1907-1967) et Ich hob dich tzufil lieb d’Alexander Olshanetsky (1892-1946). Ces musiques où alternent nostalgie, joie de vivre, fraternité et humour sont ici arrangées pour un ensemble de flûtes composé de : 4 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse, une partie de contrebasse à cordes avec grille d'accord – au cas où l'on souhaite ouvrir l'ensemble à d'autres instruments. En cas d'interprétation en chœur de flûtes F. Masquelier conseille pour l'équilibre sonore d'étoffer le nombre des flûtes graves.

Éditeur: Da Camera

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Ensemble de flûtes

Noëls d'Europe pour ensemble de flûtes avec piano et violoncelle ad libitum

Masquelier Franck

Après les 7 chants de Noël pour 2 flûtes et piano aux Éditions Da Camera (Traversières Magazine n° 116) puis les deux volumes de Noëls du Monde pour ensemble de flûtes avec piano et violoncelle ad lib., toujours chez le même éditeur (Traversières Magazine n° 127), voilà un nouveau recueil où nous sont proposés des Noëls venus de Sicile, de Hongrie, d'Allemagne, de Pologne arrangés pour un ensemble de flûtes (trois flûtes en ut, une alto et une basse). Toutefois, et cela à son importance, Franck Masquelier précise que ces Noëls peuvent être joués par des formations variables : deux flûtes et piano, deux flûtes violoncelle (ou flûte basse), 3 flûtes et violoncelle (flûte basse) et en quintette de flûtes sans piano, ainsi vous pourrez fêter Noël en fonction de l'effectif. (Fin de Cycle I, début de Cycle II). Avec ces quatre recueils les flûtistes disposent d'un imposant florilège de chants hors des thèmes joués et rejoués au pied du sapin !

Éditeur: Da Camera

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

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Flûte et piano

Fantaisie Brillante sur Faust de Gounod

Masquelier Franck

Cette Fantaisie de F. Masquelier, écrite dans l'esprit de celles des flûtistes du XIXe siècle, reprend certains des plus célèbres airs de l'opéra Faust de C. Gounod dont la joyeuse chanson à boire du chœur de la Kermesse (« Vin ou bière, bière ou vin, Que mon verre soit plein … »), le martial Déposons les armes, Dans nos foyers enfin nous voici revenus ! et quelques autres notamment en final l'exquise valse Ainsi que la brise légère, Soulève en épais tourbillons, La poussière... De moyenne difficulté et bien arrangée, elle sera un travail enrichissant et instructif pour des flûtistes en Cycle II.

Éditeur: Da Camera

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

Souvenir de Bahia

Masquelier Franck

Après une Introduction flûte seule, un Chorinho décidé et un mouvement Comme une bossa (dansant et chaloupé), il se dégage de ce Souvenir de Bahia aux couleurs harmoniques soignées une mélancolie particulière (saudade !). Un très bon morceau d'audition (Début Cycle II).

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Douze Petits Mystères pour 1 piccolo, 5 flûtes en ut et 1 flûte alto

Massart Arnoult

Massart fait remarquablement sonner l'ensemble piccolo + 5 flûtes en ut + 1 flûte alto. Très subtilement rythmée, son écriture assurée et personnelle est jazzy sans l'être ! Certains mouvements endiablés, finement composés, rappellent Bartók sans plagiat ni imitation. C'est une approche intelligente, enthousiasmante et divertissante, ce qui est à souligner et plutôt rare dans le répertoire pour ensemble de flûtes. Écrits pour l'ensemble Vibrations, ces 12 mystères sont un miracle d'excellente musique. (CIII) Matériel : conducteur (pas de parties séparées), avec une mise en page de grande qualité, sans aucun problème de tourne.

Éditeur: Billaudot

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Flûte et piano

Lanterne du soir

Maupetit Rémi

Cette charmante page en sol mineur sonne très bien, elle conviendra parfaitement à des élèves en deuxième ou troisième année de Cycle I.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Trois sonates (1820, 1823, 1838) pour violon et piano, arrangées pour flûte et piano par Andrea Mogavero

Mendelssohn Bartholdy Félix

Mendelssohn (1809-1847) a écrit trois sonates pour violon et piano, ici transcrites pour flûte et piano. Enfant prodige, comme sa sœur Fanny, il composa sa première sonate pour violon et piano, la Sonate en fa majeur (1820), à l'âge de 11 ans ! Les deux premiers mouvements empruntent encore aux formes du XVIIIe siècle, notamment l'Allegro et l’Andante avec ces quatre variations, mais dans le Presto final plein de vitalité, le compositeur se libère des conventions du passé. Dans la Sonate en fa mineur, op. 4, (1823) en quatre mouvements, l'écriture de Mendelssohn s'émancipe, se personnalise et se romantise (durée 20'). Longtemps restée à l'état de manuscrit, la Sonate en fa majeur (1838) ne fut exhumée et publiée qu’en 1953 par le violoniste Yehudi Menuhin. Elle présente trois mouvements d’une grande réussite : Allegro vivace, expansif et dynamique ; Adagio, lyrique et dramatique ; et un final haletant Assai vivace. Cette Sonate est une œuvre magistrale ! Adaptées par A. Mogavero, ces sonates de difficultés variées selon les mouvements (CII, CIII) sont extrêmement plaisantes.

Éditeur: Da Vinci

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

Deux flûtes et piano

Konzerstück n° 1, original pour clarinette, cor de basset et orchestre en fa, transcription de J.C. Maltot

Mendelssohn Bartholdy Félix

La transcription du Konzertück N°1. J.C. Maltot offre deux possibilités : jouer le trio avec deux flûtes en ut et piano mais aussi, pour se rapprocher au plus près de l'œuvre originale de Mendelssohn, une version ou la partie de 2e flûte (celle jouée par le cor de basset) est transposée pour une flûte en sol ; permettant ainsi de conserver le contraste de timbre et de tessiture des deux instruments solistes. Partition exigeante !

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Flûte et piano

Enfantine

Méreaux Max

Composé de notes conjointes, de détaché piqué et de quelques croches liées par deux, ce morceau est charmant et facile. Sans altération, il conviendra aux élèves de CI/2.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte et piano

Milhaud Darius

Cet élément incontournable du répertoire pour flûte et piano est dédiée et fut créée par Louis Fleury et Jean Wiéner au Théâtre des Champs Élysées, dans le cadre des Concert Wiéner le 29 janvier 1923. Composée en 1922 à Aix-en-Provence après le retour de D. Milhaud du Brésil et un court séjour à Londre. En trois mouvements, Tendre, Souple et Clair, on trouve dans cet opus 76, la polytonalité caractéristique du style compositionel de Milhaud à cette époque, ainsi que quelques zestes de musiques venues d'ailleurs. On distingue dans le Tendre de discrets rythmes syncopés (main gauche piano) empruntés à la bossa nova (mes. 45 à 47) et au tango (mes. 63 à 67) et dans les dernières mesures du Clair (main gauche piano) des effets jazz que son grand ami J. Wiéner dut beaucoup apprécier.

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Flûte seule

Sélection d'Exercices et Études pour flûte

Moyse Marcel

Dans cette sélection sont rassemblés certains exercices qui traitent du son, des coups de langue, des intervalles, de l'agilité en somme ; une sorte de Reader's Digest des ouvrages de Marcel Moyse qui conseillait à ses élèves : « Lorsque vous jouez un exercice de sonorité pensez à Debussy et quand vous jouez Debussy, pensez à un exercice de sonorité ». Un ensemble d'exercices convenant à des étudiants de Cycle II. En voici le sommaire : De La Sonorité, Art et Technique : n° 1-4 et n° 1 bis-4 bis. Études et Exercices Techniques : n° 8 et n° 12. 20 Exercices et Études : n° 5 : Points d'Orgue / Pauses, n° 6 : Octaves et Petites Notes, n° 11 : Grandes Liaisons. Exercices Journaliers : Exercices Chromatiques, Gammes Majeures, Gammes Mineures, Tierces, Arpèges Brisés, Quartes, Sixtes, Septièmes. 48 Études de Virtuosité : les n° 38, n° 46. 25 Études Mélodiques avec Variations : n° 20.

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Ensemble de flûtes

Adagio et Rondo en ut, KV 617, arrangement de F. Masquelier

Mozart Wolfgang Amadeus

L’Adagio et Rondo en do majeur, KV 617, est un quintette pour harmonica de verre, flûte, hautbois, alto et violoncelle que Mozart composa pendant la préparation de l’opéra la Flûte Enchantée.De ces deux mouvements concertants, écrits pour une virtuose aveugle de l’harmonica, F. Masquelier a respectueusement conservé les tonalités originales (do mineur, mi bémol majeur, do majeur). L’arrangement est pour : 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse et une contrebasse à cordes. Dans le matériel : parties séparées et conducteur

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Ensemble de flûtes

Ouverture de Così Fan Tutte KV 588, arrangement F. Masquelier

Mozart Wolfgang Amadeus

Après Don Juan et Les Noces de Figaro, Così Fan Tutte est le dernier opéra qu'écriront ensemble L. Da Ponte et W. A. Mozart. Cette entraînante et joyeuse ouverture arrangée par F. Masquelier est pour : piccolo, 4 flûtes en ut, flûte en sol, flûte basse et contrebasse (cordes). C'est avec cet arrangement interprété par C. David, C. Mazullo, C. Sagnol, S. Sacoun, C. Bernard, M Fourmanoir, L. Parisot que débuta la VI° Convention Internationale de la flûte à Aix-en-Provence. Matériel : conducteur et parties séparées.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Mulsant Florentine

Cette nouvelle commande de l'Association La Traversière à la compositrice Florentine Mulsant fut initiée par Corinne Hournau – professeur de flûte au conservatoire du VIIe arrondissement de Paris. Le souhait était que chacun des trois trios soit destiné à des flûtistes d'un même niveau. Ainsi le premier est écrit en fonction des acquis techniques et capacités musicales d'élèves de Cycle I, le second d'élèves de Cycle II (attention la partie de flûte III alterne le jeu de la flûte en sol et de celle en ut) et le troisième est destiné aux flûtistes de Cycle III. Durant la composition des Feuilles d'Automne, Florentine Musant sollicita Corinne Hournau afin que ses compositions correspondent aux possibilités des futurs interprètes. Après le travail individuel de leur partie au cours de flûte, les élèves commencèrent les répétitions en trio sous la direction de conjointe de leur professeur et de la compositrice qui, assista, conseilla et encouragea les jeunes musiciens. Ces trios sont pédagogiques, dans le sens où leur difficulté est adaptée à un niveau de jeu de l'instrument, mais l'exigence compositionnelle de Florentine Mulsant l'a portée à l'écriture de trois partitions d'une musique sensible, nuancée et expressive. Elles invitent au jeu et à la découverte d'une musique contemporaine inspirée, stimulante, ne s'égarant ni dans l'esbroufe, ni dans l'accumulation d'effets aujourd'hui caricaturaux. Dans le premier trio, le thème passe d'une voix à une autre, les flûtes s'interrogent, se répondent, dialoguent, pour aboutir sur un épisode ternaire où le tempo s'anime, avant le retour du thème (Cycle I, durée 3'). Le son velouté de la flûte en sol teinte puissamment le second trio et l'association avec les deux flûtes en ut en contrepoint est un heureux mariage des timbres. Une belle réussite ! (Cycle II, durée 4') Le troisième trio a une forme semblable au premier. Il exige des musiciens une grande précision rythmique, la capacité à respecter les nombreuses nuances et une certaine agilité pour exprimer toute la finesse de cette partition. (Cycle III, durée 4'30).

Éditeur: Robert Martin

Formation: Trois flûtes

Niveau: CI, CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et piano

Sonata (2023)

Naoumoff Emile

Cinq mouvements composent cette pièce, où les trois premiers, d'un tempo très lent, explorent le registre grave des deux instruments : les parties main gauche et main droite du piano sont écrites en clé de fa, et les notes de la flûte ne dépassent pas la portée. Cependant, dans le troisième mouvement, l’ultime phrase s'élève dans l'aigu de la flûte, éclairant brièvement la partition avant de se fondre dans l'obscurité du registre grave. Les tempos des deux derniers mouvements s'animent et la musique s'allège, perdant de sa gravité. Dans la Toccata finale, la flûte, en double coup de langue, badine au-dessus de la portée, dans la clarté de la tessiture où elle sonne au mieux. La volonté d’écrire une œuvre dans l’extrême grave des deux instruments est manifeste, et bien qu’E. Naoumoff, pianiste renommé, défende avec maitrise et grand savoir-faire ce parti pris, il ne sera pas facile de convaincre de jeunes flûtistes d’étudier ces pages austères et d’interpréter cette musique dépouillée. (Fin de Cycle II, Début Cycle III)

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Flûte et piano

À la Féria de Dax

Naulais Jérôme

Ce paso doble pour un flûtiste en fin de Cycle I rappelle les airs entraînants soufflés à pleins poumons par les bandas lors des fêtes des villes et villages des Landes.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Escale à Riga

Naulais Jérôme

Les changements de tempo et les variations de caractères font de cette page un morceau conforme à une fin de cycle I.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Ensemble de flûtes

A Fonte do Lanbardi (Polka), Rebolico (Tango Brasileiro). Esta Chumbado (Tango brasileiro), Gotas de Ouro (Valse). chaque volume arrangé pour ensemble de flûtes et contrebasse par F. Masquelier

Nazareth Ernesto

Ernesto Nazareth (1838-1940) est avec Chiquinha Gonzaga, Pixinguinha et quelques autres, l'un des plus populaires compositeurs de tangos brésiliens. Initié au piano par sa mère, après s'être perfectionné auprès de plusieurs pianistes réputés, il compose dès son adolescence tangos, polkas, valses qui le rendent rapidement célèbre ; très prolifique, il en écrira plus de deux cents. Dans les cinémas, bals, et autres endroits où étaient organisées des soirées dansantes, il joue uniquement ses propres compositions. C'est au cours d'une soirée au cinéma Odéon, lieu très prisé de la haute société de Rio de Janeiro, qu'il rencontre le pianiste Arthur Rubinstein et le compositeur Darius Milhaud qui lui empruntera certains thèmes de chansons que l’on retrouve notamment dans le ballet Le Bœuf sur le Toit et dans les Saudades do Brasil. Quant à Villa Lobos, il lui dédia le Choro n° 1 pour guitare. Sa musique vient de la rue des quartiers populaires de Rio, et une fois sous ses doigts enchante et sublime la joie de vivre. F. Masquelier a arrangé ces quatre danses enthousiasmantes pour 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse et une contrebasse. (Cycle II)

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et piano

Carrousel

Nebbula Patrick

Ce carrousel legato tourne au rythme d’une valse lente, avec une jolie mélodie aux notes conjointes et en tierce. C’est un ravissant morceau parfaitement écrit pour un élève en début du cycle I. Carrousel figure dans le recueil Le Jardin de Julie de P. Nebbula – Éditions Klarthe (K 2020 315) présenté dans le Traversières Magazine n° 148.

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Le Jardin de Julie

Nebbula Patrick

Recueil de 10 pièces charmantes et motivantes pour flûte et piano, aux titres évocateurs des jeux d’enfance d’antan (Ballons, Clopin-clopan, Chat perché, Tourniquet, Carrousel, Balançoire). Vous y trouverez des valses lentes, des mouvements animés, d’agréables mélodies. Le tout sonne merveilleusement bien et est facile à jouer, adapté de la fin de la première année d’études jusqu’à la fin du Cycle I. Les trois dernières pièces demandent cependant une certaine exigence technique. Un cahier pouvant être étudier au cours des années du Cycle I en fonction de la progression de l’élève.

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Suite Aladdin, arrangement Juliette Dominski

Nielsen Carl

Les arrangements de J. Dominski sont séduisants et donnent à des ensembles de flûtes conséquents et plein d'énergie de sérieux challenges musicaux enthousiasmants. De la Suite Aladdin en sept mouvements, cinq ont été retenus : Marche du Festival Oriental, Rêve d'Aladin, Danse de la Brume du Matin, Danse Hindoue, Danse Chinoise, Danse Africaine. L'arrangement est conçu pour un ensemble de flûtes constitué de : 1 piccolo, 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse. Partitions à destinations d’ensembles constitués de flûtistes de Cycle II et Cycle III. (Edition soignée)

Éditeur: Svitzer

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

5 Mélodies, arrangées par G. Lynch

O'Carolan Turlough

À l'origine pour harpe, les Cinq mélodies de Turlough O'Carolan, emblématique musicien irlandais itinérant, (voir TM n° 142) ici réunies (O'Carolan's Welcome, George Brabazon, Morgan Magan, Bridget Cruise, Hugh O'Donnell) donnent à de jeunes flûtistes (fin de cycle I) la possibilité de découvrir les racines d'une musique traditionnelle et de s'initier à un style où la flûte traversière est omniprésente.

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

The O'Carolan Book

O'Carolan Turlough

Montrant des talents de poète dès son plus jeune âge, T. O'Carolan (1670-1738) fut accueilli dans une famille aristocrate où Mme Mac Dermott pourvu et suivit son éducation. Malheureusement atteint d'une variole il perdit la vue. Contraint de devoir abandonner ses études, il étudia pendant trois années la harpe puis doté d'un cheval, d'un guide et d'un peu d'argent, il commença à 21 ans une vie de musicien ambulant qu'il mènera jusqu'à son décès. Bon harpiste, mais pas un grand virtuose pour autant, l'un des ses premiers hôtes lui conseilla de composer et lui donna le sujet d'une légende irlandaise : « Sheeberg and Seemore »*. Ce fut la première des 220 pièces que T. O'Carolan composa au gré de ces voyages et séjours dans les « Big House ». Il écrivit des lamentations (for Terence Mac Donough*, Clergy's lamentation*), des hommages aux membres de la famille Mac Dermott ses tuteurs (Princess Royal*, Anne Mac Dermott*) ainsi qu’aux nombreux hôtes qui l'invitèrent (Planxty Lady Wrixon*, Kean O'Hara*) ou encore à sa femme harpiste aveugle (Blind Mary*)... Ses airs, nourris de musique traditionnelle pour harpe, de musique populaire irlandaise et de musique des compositeurs italiens (Vivaldi, Corelli) – il est quasi certain qu'il rencontra et s'entretint avec F. Geminiani qui séjourna plusieurs années à Dublin – forment un subtil mariage entre musique populaire et musique savante et marquent un renouveau de la musique irlandaise. À ce titre il considéré comme le compositeur national irlandais. Le présent recueil réunit 15 airs très représentatifs des divers aspects de la musique de T. O'Carolan dont quelques-uns pourront être joués en fin de Cycle I, les autres en Cycle II. Il est toutefois dommage que les ternes arrangements, où la main droite du piano double souvent la flûte, ne rendent pas à cette musique tout son éclat… * Air inclus dans le recueil. (Texte : anglais, allemand).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Barcarolle, arrangement pour ensemble de flûtes par C. Pereira.

Offenbach Jacques

Bonne transcription d'une œuvre emblématique du répertoire de la musique française, qui pour être interprétées de manière satisfaisante sera jouée par un ensemble de flûtistes de niveau Cycle II. La version proposée de la Barcarolle, extraite des Contes d'Hoffmann de J. Offenbach, compte six flûtes en ut et une flûte basse.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Flûtes des Caraïbes pour 1 ou 2 flûtes avec accompagnement d'un orchestre caribéen, partition de piano en téléchargement

Ombredane Olivier

Beaucoup de professeurs de flûte connaissent et utilisent déjà les trois recueils progressifs Colorissimo d'Olivier Ombredane. Réjouissants et passionnants, ils constituent une véritable anthologie des rythmes et danses d'Amérique du Sud et des caraïbes pour une ou deux flûtes avec accompagnement d'un ensemble gravé sur CD. (Voir Traversières Magazine N°98) Les dix morceaux du volume 1 de Flûtes des Caraïbes explorent les danses et rythmes de ces îles : biguines, chacha, son, porro, boléro, mazurka, calypso, guaguanco, guajira... Pouvant être joués en solo et en duo accompagné par un ensemble caribéen ou par un pianiste, leur grande variété de caractère et la qualité des arrangements en font un beau florilège de musiques antillaises ; quant aux titres évocateurs – Marché aux fleurs, Carnaval Zouk, Arômes Cannelle – ils sont une irrésistible invitation au jeu de ces musiques voluptueusement chaloupées. Ce recueil récréatif, instructif et exigeant s'adresse à des flûtistes de cycle II. Dans les dernières pages, Olivier Ombredane nous apprend les diverses origines musicales de chacune des danses qui sont la trame de ces morceaux. Les accompagnements audio et les fichiers mentionnés dans le recueil sont disponibles sur l'espace de l'éditeur. (Texte : français, anglais)

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

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Trois flûtes

Caprice n° 24, original pour violon seul, arrangement pour 2 flûtes en ut et flûte en sol de D. Etiévant

Paganini Niccolo

Après avoir entamé ses études musicales à Douai et s'être perfectionné au Conservatoire de Paris, où il fut l'élève de J. Louis Tulou (1786-1865), Jules Herman (1830-1911) occupa pendant quelques années un poste de flûtiste au Théâtre National et aux Concerts du Jardin d'Hiver, lors de son séjour dans la capitale. Par la suite, il retourna à Lille, où il devint professeur de flûte au conservatoire et chef d'orchestre au Grand Théâtre. Il composa un grand nombre d'arrangements, variations d'airs d'opéra pour flûte et piano, plusieurs cahiers d'études et transcrit les 24 Caprices de Paganini, pics et défis de virtuosité que les étudiants des niveaux élevés gravissent et relèvent dans leurs années d'études. Pour cet arrangement dédié au Trio d'Argent, D. Etiévant reprend au plus près les variations de J. Herman. Cette fois ce nouveau challenge sera relevé par trois flûtistes experts.

Éditeur: Billaudot

Formation: Trois flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Flûte et piano

Mystère Oriental

Patteyn Dominique

Pièce au caractère oriental, comme indiqué par son titre, qui sera étudiée dans les débuts du Cycle II

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Fleur de Fée, La Señora del Sol, Les Rendez-Vous Parisiens, Poursuite Artistique, Toc Toc Toc

Patteyn Dominique

Voilà six partitions bien écrites. Fleur de fée, en si ♭ majeur, est une simple valse joliment tournée (Cycle I /2) ; La Señora del Sol, en mi ♭ majeur et do mineur, est une habanera (Cycle I/3) ; Les Rendez-vous Parisiens, en si ♭ majeur, est une entraînante valse aux notes conjointes dans l'esprit de celles que l'on pouvait entendre dans le Paris des années folles ; Poursuite Artistique est un divertissant morceau humoristique (Fin de cycle I) ; Toc toc toc est une autre charmante petite valse en fa majeur (CI/2).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Promenades Brésiliennes : 1. Aux origines du Brésil, 2. Le mélange des genres

Pellegrino Michel

Ces deux volumes sont une invitation à approfondir ses connaissances sur la foisonnante musique brésilienne : apprendre à distinguer ses racines européennes, africaines ou amérindiennes, à connaître ses genres fondateurs et à découvrir l'apport des compositeurs – Chiquinha Gonzaga, Joachim Callado, Ernesto Nazareth, Viriaro Figueira, Patapio Silva, Zequinha de Abreu, Joa Pernanbuco etc. – qui amalgamèrent cette mosaïque de styles et de traditions musicales et créèrent ainsi une musique aux ramifications multiples d'une richesse et d'une complexité uniques. Dans le volume 1, après avoir donné plusieurs exemples musicaux – chants des indiens d'Amazonie, chants de vaqueiros (vachers), premiers chants de carnaval, la danse Lundu dont le lascif déhanché scandalisait les âmes bien pensantes – M. Pellegrino cite les premières formes musicales fondatrices : la Modinha, la Maxixe (le tango brésilien), le Choro, le Sertanejo, le Forro, le Baiao. Le volume 2 réuni des pièces caractéristiques des compositeurs qui enrichirent cette musique en amalgamant les premières influences – amérindiennes, africaines, européennes – aux rythmes des danses venues d'Europe telles que les polkas, mazurkas, valses ou scottish. Ces deux ouvrages contiennent beaucoup d'informations musicologiques ainsi que des biographies succinctes des compositeurs et des textes musicaux harmonisés ; de quoi aiguiser votre désir d'en savoir plus sur cette musique et de mieux connaître les œuvres de ces compositeurs qui sont les précurseurs de la samba et de la bossa nova. (Texte : français).

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°139

Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

Suite Brasileiras

Pereira Claudia

Cette suite de cinq courts duos nécessite rigueur rythmique et accentuations particulières propres aux genres musicaux ou aux danses brésiliennes qui la constituent (choro, baião, frevo, modinha, bossa). C. Pereira agrémente l'écriture de ces duos de quelques modes de jeu (chant simultané, flatterzunge) qui pimentent et poussent ses interprètes à les maîtriser en jouant une musique extrêmement divertissante. (Début de Cycle II).

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Tango pour Louisa

Pereira Claudia

Un tango simple et original pour quatre flûtes en ut et une flûte basse qui ravira et amusera de jeunes étudiants (Cycle I) dont certains devront jouer brièvement en flatterzunge. La partie de flûte basse, sans grande difficulté, pourra également être jouée par un flûtiste de même niveau.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

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Flûte et piano

Je Reste à la Maison !

Pereira/Dentresangle

C. Pereira a composé ce morceau pour les élèves débutants du conservatoire du XVIIe arrondissement de Paris pendant le confinement de mars 2020. Tango très simple (notes piquées, sans altération) il se jouera après quelques mois de pratique, avec au piano un accompagnateur.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Deux flûtes

Easier Together (Ensemble c'est facile) pour flûtes à bec vol. 1 et 2

Perenyi Peter

Les deux volumes d'Ensemble c'est facile regroupent chacun plus d'une centaine de duos courts et faciles pour flûte à bec. L'auteur a puisé dans les chansons populaires européennes, la musique traditionnelle hongroise et dans les répertoires baroque et classique. Ces duos classés par difficulté croissante, peuvent être joués sur la flûte traversière dès le début du CI. (Texte : anglais, allemand, français, hongrois).

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Concerto pour flûte et orchestre

Concerto en sol majeur

Pergolèse Giovanni Battista

Cette édition vous offre la possibilité de travailler le célèbre Concerto en sol majeur de Pergolèse à différentes vitesses de travail, avant de le jouer a tempo avec l'orchestre. Vous trouverez le code d'accès aux enregistrements en ligne en première page. (Cycle II)

Éditeur: Dowani

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

Flûte et piano

El viaje : 14 tangos et autres pièces

Piazzolla Astor

Réédition de deux recueils précédemment présentés dans les numéros 99 et 106 de Traversières Magazine. À l'origine, chaque volume incluait un CD ; désormais, les enregistrements sont disponibles en streaming ou en téléchargement.

Éditeur: Boosey & Hawkes

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Flûte et piano

Vuelvo al sur, 10 tangos et autres pièces

Piazzolla Astor

Réédition de deux recueils précédemment présentés dans les numéros 99 et 106 de Traversières Magazine. À l'origine, chaque volume incluait un CD ; désormais, les enregistrements sont disponibles en streaming ou en téléchargement.

Éditeur: Boosey & Hawkes

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Ensemble de flûtes

Oblivion pour ensemble de flûtes et contrebasse arrangement de F. Masquelier

Piazzolla Astor

Oblivion est probablement l'un des thèmes les plus nostalgiques d'A. Piazzolla. Très prisé des interprètes et du public, il en existe déjà une multitude de versions pour tous les instruments et diverses formations ; le présent arrangement a recours à un piccolo optionnel, quatre flûtes en ut, une flûte en sol, deux flûtes basses (la seconde optionnelle) et une contrebasse. (cycle II)

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte en sol et piano

Mosaïque 221 B

Plays/Boucheron

Pièce swingante, récréative, divertissante. (CII)

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte en sol et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Patchwork

Plays/Gras

Pour confectionner ce « quilt », les auteurs ont cousu une bossa nova, un blues et une danse d'Europe centrale. Bien écrit, de moyenne difficulté ce plaisant triptyque musical est une motivante récréation. (Début Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Flûte et piano

Marche Indienne, op. 489 n° 9

Popp Wilhem

Une marche legato au le tempo décidé, qui s’assagit puis reprend. Je n’ai pas su déceler en quoi elle est indienne ! Malheureusement, aucune information n’est disponible sur l’opus 489 de W. Popp dont cette page est extraite. (Fin de Cycle I, Début Cycle II)

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

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Flûte et piano

La Chasse, Galop Brillante

Popp Wilhem

Professeurs ! Avec ce Galop extrait de l'opus 250 de W. Popp, vous pourrez tester la clarté et la précision du double coup de langue ainsi que l'agilité digitale de vos élèves (CII/2). Flûtistes amateurs, voici un galop brillant qui vous mettra à l'épreuve, et, je vous le souhaite, en valeur !

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Glamour a la …

Povolotsky Yuri

Voici cinq quatuors pour flûtes en ut, représentant chacun un cliché musical par le biais d’une danse emblématique du pays évoquéu : un tango pour l'Argentine, un foxtrot pour les États-Unis, une tarentelle pour l'Italie, une valse/java pour la France et un quadrille pour la Russie. Cela sonne bien, tels des clins d'œil humoristiques et distrayants. À jouer en audition ou en stage (CII).

Éditeur: Forton Music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Proust Pascal

P. Proust nous nous invite dans la Maison des Mozart. La porte s'ouvre et apparaissent Allegretto les parents, puis surviennent Anna Maria et Léopold Subito Allegro. Suivent, Wolfgang, surnommé Wolfi, Nannerl sa sœur et enfin Pimperl, le chien de la famille, accourt dans un Allegro vivo subito. P. Proust a trempé sa plume dans l'encrier de Wolfi et écrit une plaisante initiation à la musique de Mozart. (Fin de Cycle I).

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Funny Flûte

Proust Pascal

Funny Flûte est une belle balade demandant souplesse du phrasé, nuances et agilité. (Cycle II).

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Petite Suite en Six Tableaux

Proust Pascal

Le Maestoso de La Petite Suite en Six Tableaux débute sur un rythme pointé et décidé d'ouverture à la française. Chacun des six mouvements, dont une cadence, possède un caractère très marqué (tonalité, rythme).

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Chut ! J'ai flûte

Proust Pascal

Ce très agréable divertissement contient une cadence qui se jouera en fin de CI ou en début de CII. Je souhaite également signaler deux pièces de P. Proust pour flûte à bec : À l'Ombre des Remparts (FP 3563) pour flûte à bec avec piano et Pierre Feuille Ciseaux (FP 3517) pour flûte à bec seule éditées chez Fertile Plaine qui peuvent être jouées par des élèves en première année de piccolo.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Quatre flûtes

Un Rêve d'Olympe pour quatre flûtes en ut ou ensemble multiple de 4 avec une récitante

Proust Pascal

Ce Rêve d'Olympe est une nouvelle fable empruntée à Ésope dénonçant la vantardise. Un(e) jeune athlète raconte qu'il (elle) a réalisé à Rhodes un saut tellement haut qu'aucun(e) autre même couronné(e) aux Jeux Olympiques ne pouvait surpasser cet exploit... Sept épisodes musicaux illustrent la narration, quatre voix de flûtes en ut (Cycle I + début Cycle II) ou en ensemble multiple de quatre (durée 10'). 2024 année olympique ! Si vous consacrez une audition sur le thème de Grèce antique, sa mythologie, ses légendes ce Rêve d'Olympe peut être un élément du programme. Matériel : conducteur + parties séparées et livret pour le(a) récitant(e)

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Drôles de Fables

Proust Pascal

Proust a eu la très bonne idée d'écrire ces Drôles de fables pour faire présenter les instruments des familles des bois et des cuivres à de jeunes enfants (écoliers, centre aéré...) par des élèves des cycles I et II. À l’instar de Jean de La Fontaine, P. Proust a recours aux animaux pour instruire ici les jeunes enfants. La présentation débute par les bois : la flûte est le moustique, le hautbois le poisson et la clarinette la belette... Un jour d'été, un tout petit moustique volait au bord de l'onde pure...Solo de la flûte... En surface de cet étang limpide Un tout petit poisson survient... Solo du hautbois... Sans que rien ne présage Le poisson saute hors de l'eau … et mange le moustique...Conclusion « On a souvent besoin d'un plus petit que soi »... Intervention de tout l'ensemble instrumental... Le jeune poisson digérait … Quand tout à coup … Solo de la clarinette... Dame belette survint à jeun... Et subitement, elle attrape le poisson d'un coup de patte... et le mange. Conclusion : « Un tien vaut mieux que deux tu l'auras : L'un est sûr, l'autre ne l'est pas ». Intervention d'un ensemble hautbois et clarinette... Le saxophone (corbeau) mangera la belette...Ventre affamé n'a point d'oreilles...Le basson (renard) mangera le corbeau... puis le cor (aigle) mangera le corbeau est ainsi de suite... Je vous laisse découvrir la conclusion finale. La musique de ces Drôles de Fables est dans la lignée des compositions de P. Proust : bien écrite, plaisante, amusante et sonne remarquablement bien. Effectif : 4 flûtes, 2 hautbois, 4 clarinettes, 2 bassons, 3 saxophones, 3 trompettes, 2 cors, 2 trombones, 1 récitant et 1 chef. Initier un projet tourné vers l'autre, valorisant musicalement ses acteurs, les responsabiliser en leur confiant de transmettre leur plaisir de jouer d'un instrument aux plus jeunes me semble une riche et superbe entreprise. Commande du CRD d'Argenteuil (Janvier 2022).

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Le vieux Manège

Proust Pascal

Pour cette valse mélancolique P. Proust se sert d'un ambitus réduit (ré médium au la), de noires et de blanches et chaque courte phrase musicale est ponctuée d'un soupir. Ce duo sonne joliment. Voilà un morceau que les apprentis flûtistes auront beaucoup de plaisir à étudier. (1ére année d'étude)

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Le Maître de Flûte, et autres fables imaginaires ou détournées pour une ou plusieurs classes de flûte et un(e) ou plusieurs récitant(e)s

Proust Pascal

Publiées en 2005 les Trois Fables de Monsieur de la Fontaine pour un ensemble de 6 flûtes (ou multiple de 6) et récitant – Éditions Fertile Plaine (FP 416) composées par P. Proust associaient aux textes du Loup et l'agneau, du Le corbeau et le renard et de La cigale et la fourmi un accompagnement musical et des intermèdes musicaux pour un ensemble de flûtistes. Cette forme alliant récit et ensemble de flûtes était une première et rencontra un vif succès. Elles furent souvent au programme d'auditions de classe ou de stage. (Durée totale : 10'). En 2007, P. Proust ajoutait : Le Chat, la belette et le petit lapin pour 5 flûtes (ou multiple de 5) – Éditions Fertile Plaine (FP 610). (Durée : 6'). Et sept an plus tard, il mit en musique Le renard et le bouc d’Ésope pour 4 flûtes (ou multiple de 4) et un récitant – Éditions Fertile Plaine (FP 2108). (Durée : 9'). Ces deux publications (Cycle I et II) connurent le même succès. Beaucoup attendaient de nouvelles fables et bien les voilà : Le Maître de Flûte. P. Proust prévient qu'il a, pour écrire ses fables imaginaires, emprunté à Jean de la Fontaine certains de ses écrits en les détournant et transformant. L'ensemble de flûtes qui accompagne ces fables pastiches est selon les intermèdes constitué de : 2 piccolos, 4 flûtes en ut, une flûte en sol et une flûte basse (qui peut être doublée ou remplacée par un violoncelle, un saxhorn). Cette fois la musique est prévue pour des flûtistes des Cycle I, II, III. Pour chaque intervention musicale le niveau requis des interprètes est indiqué sur le conducteur. Ici, comme dans les partitions plus anciennes, la musique souligne et illustre avec exactitude l'action et le caractère des protagonistes. Ces compositions où le verbe et la note s'accorde avec bonheur sont un matériel pédagogique enthousiasmant et motivant.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CI, CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Fantaisie sur Madame Butterfly, arrangement J.C. Maltot

Puccini Giacomo

Une autre fantaisie sur des airs d’un opéra de J. Christophe Maltot, cette fois-ci inspirée par les airs de Madame Butterfly de G. Puccini. Tout comme dans les fantaisies présentées dans le précédent Traversières Magazine, l’écriture est intelligente, soignée et met en valeur les interprètes. Partition exigeante dont l’exécution par deux flûtistes maîtrisant leur l’instrument déclenchera à coup sûr un tonnerre d’applaudissements.

Éditeur: Klarthe

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Fantaisie sur La Bohème, arrangement J. C. Maltot

Puccini Giacomo

J.C. Maltot a débuté son apprentissage de la flûte à Reims, poursuivant sa formation aux conservatoires de Rueil-Malmaison et de Boulogne-Billancourt avant d’intégrer le CNSM de Paris, où il a obtenu son Diplôme de Formation Supérieure de Flûte. Après avoir été professeur de flûte au CRD de Chartres, il enseigne désormais au Conservatoire de Puteaux. En parallèle, il se distingue en tant que musicien complet, dirigeant des orchestres et composant des œuvres variées, notamment des fantaisies, des transcriptions et des arrangements d’opéras. À travers les compositions présentées ici, J.C. Maltot se révèle un parfait connaisseur du répertoire lyrique et offre aux flûtistes de nouvelles pièces exigeantes, mêlant sensibilité et virtuosité, demandant une technique magistrale à l’interprète. En remettant au goût du jour ce genre musical, qui connut son apogée au XIXe siècle, J.C. Maltot enrichit et élargit le répertoire avec bonheur. Ses réalisations ont déjà séduit différents solistes, tels que H. Boulègue pour la Fantaisie sur Tosca et J. Beaudiment pour la Paraphrase sur Mazeppa et la Fantaisie sur La Bohème sera imposée au concours d’entrée en licence au CNSM de Lyon. (Fin de cycle III). (Texte : français, anglais).

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Fantaisie sur la Fanciulla del West, arrangement J. C. Maltot

Puccini Giacomo

À travers les compositions présentées ici, J.C. Maltot se révèle un parfait connaisseur du répertoire lyrique et offre aux flûtistes de nouvelles pièces exigeantes, mêlant sensibilité et virtuosité, demandant une technique magistrale à l’interprète. En remettant au goût du jour ce genre musical, qui connut son apogée au XIXe siècle, J.C. Maltot enrichit et élargit le répertoire avec bonheur. Ses réalisations ont déjà séduit différents solistes, tels que H. Boulègue pour la Fantaisie sur Tosca et J. Beaudiment pour la Paraphrase sur Mazeppa et la Fantaisie sur La Bohème sera imposée au concours d’entrée en licence au CNSM de Lyon. (Fin de cycle III). (Texte : français, anglais).

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Fantaisie sur Tosca, arrangement J. C. Maltot

Puccini Giacomo

À travers les compositions présentées ici, J.C. Maltot se révèle un parfait connaisseur du répertoire lyrique et offre aux flûtistes de nouvelles pièces exigeantes, mêlant sensibilité et virtuosité, demandant une technique magistrale à l’interprète. En remettant au goût du jour ce genre musical, qui connut son apogée au XIXe siècle, J.C. Maltot enrichit et élargit le répertoire avec bonheur. Ses réalisations ont déjà séduit différents solistes, tels que H. Boulègue pour la Fantaisie sur Tosca et J. Beaudiment pour la Paraphrase sur Mazeppa et la Fantaisie sur La Bohème sera imposée au concours d’entrée en licence au CNSM de Lyon. (Fin de cycle III). (Texte : français, anglais).

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte seule

14 Études en forme de duo, pour flûte seule ou en duo

Rae James

Voici un éventail d'études de styles divers (rock, tango, jazz, classique, ragtime, etc.), pensées pour 2 flûtes mais également jouables flûte seule. Écrites dans toutes les tonalités majeures et mineures jusqu'à trois dièses et trois bémols, elles seront un travail profitable pour des élèves en fin de Cycle I et début de Cycle II. Malgré les difficultés, les différents styles proches des musiques actuelles seront certainement appréciés, tel un divertissement, par les élèves en mesure de travailler les premiers cahiers d'études dits « de moyenne difficulté » – G. Gariboldi, E. Köhler ou J. Demersseman. Ce cahier peut être une alternative motivante… sera-t-il aussi profitable et formateur que ceux des maîtres anciens ?

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Flûte et piano

Boléro

Ravel Maurice

Réduire pour deux instrument cette prouesse orchestrale qu’est le Boléro de M. Ravel semble un devoir périlleux et très risqué. Cependant, U. Korn s’en sort remarquablement et son arrangement se révèle crédible et permettra – qui sait ? – à des flûtistes sortant de la projection du film Boléro d’Anne Fontaine, récemment sorti sur les écrans, de de se confronter au phrasé exigent du célèbre thème. (Cycle II)

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Sonatine (original pour piano) arrangement A. Gaspa

Ravel Maurice

Commencée en 1903 pour un concours organisé par une revue musicale la Sonatine pour piano elle fut achevée en 1905 et dédiée à Ida et Cyprien Godebski (« ami à vie » de Ravel et père de Misia Sert). Auprès du couple Godebski, Ravel trouva une véritable famille d'adoption, et il séjournait fréquemment chez eux. C'est notamment là qu'il côtoya Désiré Emile Ingelbrecht, Jean Cocteau, Rolland Manuel, Vaslav Nijinsky, Serge Diaghilev, Manuel de Falla, Déodat de Séverac, Igor Stravinsky, Édouard Vuillard, et bien d'autres encore. La Sonatine fut créée par Paule de Lestang – souvent partenaire du flûtiste Louis Fleury – à Lyon en1906 où elle rencontra un vif succès. Quelques jours plus tard, c'est Gabriel Grovlez qui en donna la première audition à Paris où certains critiques furent beaucoup plus tièdes, notamment Joseph Canteloube de Malaret : « La sonatine de Mr Ravel, quoique bien écrite et charmante, ne me plait pas complètement ; je fais exception cependant de la 2e partie : mouvement de menuet. Je reproche à cette œuvre … de contenir peu d'émotion, c'est bien fait, cela plaît, amuse souvent, mais c'est froid ». Cet avis réservé ne fut pas le seul témoignage du désarroi provoqué par cette œuvre nouvelle dans sa forme et son esthétique. Cependant, une grande partie du milieu musical parisien fut enthousiaste et pressentit qu'une nouvelle ère s'ouvrait. La concision, le raffinement de l'écriture, la forme aérée de la Sonatine marquent un retour au classicisme et la distinguent des grandes sonates pour piano héritées du romantisme encore en vogue au début du XXe siècle. En trois mouvements (Modéré, Mouvement de Menuet, Animé), le thème du premier et ses développements demandent une belle fluidité, empreint d'une tendre nostalgie le Menuet est un lent allant en ré ♭. M. Ravel souhaitait l'entendre assez lent avec respect de l'écriture rythmique. À Marguerite Long, il conseilla de le jouer au tempo du Menuet de la Sonate en mi ♭ majeur, op. 31 n° 3 de Beethoven. Le final est un Animé virtuose, à jouer sans précipitation. L'arrangement pour flûte et piano d'Alexandre Gasparov de la pièce ne dénature en rien la partition originale et préserve toute sa richesse musicale. Cette remarquable réalisation constitue un ajout précieux au répertoire pour flûte et piano. Jouée et interprétée au concert avec rigueur et finesse, cette subtile et sublime musique sera pour tout flûtiste un exercice passionnant et jubilatoire. Bien que les deux premiers mouvements puissent être travaillés par des flûtistes en fin de Cycle II, l’ensemble de la pièce exige une bonne maîtrise de l'instrument (Cycle III).

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Ma Mère L'Oye, arrangement de I. Nodaïra

Ravel Maurice

C'est en 1908 à Valvin à la Grangette, propriété d'Ida et Cyprien Godebski, que Ravel écrivit la suite Ma Mère L'Oye à l'attention de leurs enfants Jean et Mimi alors âgés de sept et neuf ans qui, malgré des jours de travail acharné sous la conduite de leur tante Misia Sert, ne purent surmonter les difficultés de la partition trop exigeante pour eux. La première fut donnée à la Salle Gaveau par deux autres enfants aux mains plus expertes ! Les Éditions Svitzer propose un arrangement dédié à Michel et Kathy Debost de I. Nodaïra (daté de 1986) des cinq mouvements de la Suite de M. Ravel pour deux flûtes et piano. Cette version flûtée est futée, c'est une réussite ! L'association et le mélange des timbres des diverses flûtes au grés des épisodes avec le piano restituent l'univers poétique, de la musique originale. Cette variante de chambre suscitera certainement des projets de spectacles musicaux... Pour jouer, La Pavane de la Belle au Bois Dormant, Le Petit Poucet, Laideronnette, Impératrice des Pagode, Les Entretiens de la Belle et la Bête, Le Jardin Féérique la partie de flûte 1 utilise alternativement la flûte en ut et le piccolo. Quant à la partie de flûte 2 elle fait appel à la flûte en ut, au piccolo, à la flûte en sol et à la flûte basse. (Cycle III). (Texte : anglais, allemand). Il existe bien d'autres transcriptions, de la Suite de Ma Mère l'Oye : pour quatuor de flûte et piano ; trio pour flûte, violoncelle et piano ; Quintette à vent ou encore pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe... et certainement d'autres !

Éditeur: Svitzer

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

Quatre flûtes

Boléro, arrangement Claudia Pereira

Ravel Maurice

L'arrangement pour 4 voix de flûtes en ut et une voix de flûte basse de C. Pereira du répétitif et hypnotique Boléro de M. Ravel peut être joué par des flûtistes en début de second Cycle dont le triple coup de langue sera mis à l'épreuve.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Vies Nocturnes

Raynaud Philippe

Créée par Mihi Kim au salon Musicora en octobre 2021, cette pièce débute par de lentes et longues tenues pppp que Philippe Raynaud entremêle à de grappes de notes rapides, legato et forte. Puis les séquences liées se densifient et s'accélèrent, les passages lents se raréfient. L'ultime liaison finale ff est un accelerando crescendo concluant abruptement ce solo qui enrichit le répertoire pour flûte seule. (Cycle III)

Éditeur: La Sinfonie d'Orphée

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte seule

Nabi pour flûte seule

Raynaud Philippe

cette page est méditative et apaisante, telle un chemin conduisant à la sérénité. Ce solo fort intéressant fut créé par François Veilhan en mars 2022 à Honfleur.

Éditeur: La Sinfonie d'Orphée

Formation: Flûte seule

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Flötengeschichten

Regner Hermann

Huit pièces de musique de chambre bien tournées composent ce recueil. Modernes dans leur conception, sans pour autant recourir aux modes de jeu contemporains, chacune d'entre elles est une courte histoire au titre évocateur – Un mauvais rêve, Chants d’oiseaux dimanche matin, Entrée du clown, etc. Les jeunes flûtistes, parfois accompagnés par des élèves pianistes, puiseront dans leur imagination pour rendre toute leur poésie à ces charmantes pages. (Cycle I) Présenter l'ensemble de ce cycle en audition pourrait être un projet musical stimulant et enrichissant.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Piccolo et piano

Pulcinello, Rondo pantomime

Reynaud Louis

Écrit en 1914, ce brillant morceau de bravoure pour piccolo (on pourra le jouer à la flûte) est dédié à François Borne (1840-1920), flûtiste à l’Orchestre de Bordeaux, professeur de flûte au conservatoire de Toulouse et dont la Fantaisie sur Carmen est depuis longtemps célèbre. Les informations biographiques sur ce compositeur Louis Reynaud (18..-1922) sont rares, si ce n’est qu’il est l’auteur de quelques autres œuvres avec flûte : l'Arabesque, Introduction et valse pour flûte et orchestre, Historiette pour violon ou flûte ou hautbois et piano, Chant d'Alouette pour flûte et accompagnement d'orchestre et Nocturne pour flûte ou violon avec accompagnement de piano.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Piccolo et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Mes Premiers Exercices Journaliers

Ricateau Claire

Professeur de flûte au C.R.R. de Boulogne Billancourt, responsable de la formation pédagogique des étudiants (CEFEDEM) et des jeunes enseignants (préparation aux diplômes D.E. et C.A.), Claire Ricateau possède une grande expertise de l'enseignement de la flûte. Son cahier d'exercices journaliers s'adresse, me semble-t-il, aux élèves dans les dernières années du Cycle I. Progressivement ils commenceront l’étude de toutes les tonalités avec pour chacune d’entre elles, deux pages de travail : sur celle de gauche se trouvent des exercices pour perfectionner l’homogénéité du son, développer la respiration et d'autres nuancés à jouer à l'octave (inférieure ou supérieure) et ainsi gagner en justesse. Sur celle de droite les exercices ont pour but de parfaire l'agilité digitale et les détachés : la gamme et son arpège sont à exécuter avec des articulations (binaires ou ternaires) elles-mêmes écrites sur une page qui se rabat sur la page de gauche pour être facilement visible – astucieux ! – et après un travail du double et triple coup de langue, se sera celui d’une gamme chromatique qui une fois maîtrisée en détaché sera travaillée avec des articulations. L'étude régulière (journalière !) de ce cahier méthodique, complet, pratique et aux objectifs clairs donnera aux jeunes flûtistes une sérieuse assise technique pour gravir les échelons supérieurs de l'apprentissage. Un très bon ouvrage pédagogique.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte seule

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Méthode

Recommandé par La Traversière

Cahier d'échauffement pour la flûte traversière

Rigot Hortense

Ce cahier en trois chapitres est conçu pour les apprentis flûtistes, qu'ils aient quelques mois de pratique ou plusieurs années d'étude. Chapitre I : Travail du son. La respiration y est clairement expliquée ainsi que la façon de conduire et réaliser les sons filés et les octaves avec justesse. Chapitre II : Exercices Techniques. 1/ Octaves et rythmique : les octaves maintenant sont rythmés et l'apprenant doit respecter une pulsation dont le tempo s'accélérera au fil des semaines (mois !) 2/ Gymnastique des doigts : les exercices (mesures binaires et ternaires) sont construits autour d'une note principale dont le doigté est rappelé. Ils seront exécutés avec diverses articulations figurant sur un rabat (pratique !). Chapitre III : Les gammes et les arpèges. 1/ Les gammes majeures de fa majeur à ré ♭ majeur et de sol majeur à fa ♯ majeur (1re octave + 2e octave + arpège et cadence) et leur relative mineure (dans leurs trois formes : naturelle, harmonique et mélodique ascendante et descendante) sont à jouer avec les articulations proposées, ou d'autres, et il est conseillé de les pratiquer dans différentes nuances. 2/ Les gammes chromatiques à jouer dans un premier temps dans la première octave et dans la deuxième si les doigtés sont bien assimilés et les accords diminués en arpèges complète ce chapitre 3. Les explications sont parfaitement claires, et à chaque page, quels que soient les exercices, il est rappelé à l'exécutant de jouer de manière fluide et naturelle, en évitant toute tension inutile. Ces rappels encouragent la concentration, favorisant un jeu conscient et réfléchi. Ce cahier est un très bon complément au travail méthodique, il permettra aux élèves de Cycle I motivés d'acquérir des bases solides. J'invite les enseignants à découvrir ce nouvel outil pédagogique. (Texte : français).

Éditeur: Billaudot

Formation: Méthode

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Quatre flûtes

Le vol du bourdon, arrangement Francis Jeanjean

Rimsky-Korsakov Nicolas

Interprété lors du concert d’ouverture du Flutissimo de Versailles en hommage à Roger Bourdin, cet arrangement de F. Jeanjean de l’interlude orchestral de l’opéra Le Conte du Tsar Saltan pour quatuor de flûtes est un véritable plaisir pour le public. Le chromatisme exécuté à un tempo débridé ravit toujours les auditeurs avides de virtuosité et de maîtrise instrumentale, en faisant un bis gagnant !

Éditeur: Billaudot

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Deux flûtes

Down Under

Riou Jacques

Ces six duos d'une difficulté certaine (Fin Cycle II) de J. Riou évoquent des sites naturels de l'Australie (les Snowy Moutains, la Murray River, les Blue Mountains, les Wentxorth Falls, Keatings lagoon...) et certains animaux de la faune de ce pays.

Éditeur: Soldano

Formation: Deux flûtes

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

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Trois flûtes

Suite Galicienne

Riou Jacques

Pour jouer et interpréter cette suite en quatre mouvements : Conte Gaélique, Légende Galicienne, Vers le passé des Cathédrales, A travers l'Espace intersidéral un niveau de fin de cycle II est recommandé.

Éditeur: Soldano

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Flûte et accompagnement audio

Coup de coeur La Traversière

Musique Partout ! Pour flûte et sons du quotidien

Ripoche François

Lorsqu’ils fonctionnent, vous êtes-vous déjà demandés si, le bruit cadencé de vos appareils ménagers est ternaire ou binaire ? Sonnent-ils en do ? En la ? En sol ? À combien de temps chante cet oiseau ?... Ces questions et bien d'autres François Ripoche se les est posées et ses réponses sont à l'origine de Musique Partout !, recueil pour une ou deux flûtes avec accompagnement de sons (certains morceaux permettent d’inviter un jeune pianiste à se joindre aux flûtistes) où de façon ludique et efficace les apprentis flûtistes devront garder un tempo donné et à s'adapter rigoureusement à tout changement de pulsation. Au fil des pages la flûte concerte avec les sons du quotidien et de la nature, elle plonge l’interprète dans un monde sonore inhabituel où le flûtiste pose ses notes sur le son des vagues, d'un marteau à bois, dialogue avec les rebonds d'une balle de ping-pong ou des poules caquetantes… et avec bien d'autres éléments et phénomènes sonores inattendus. Les titres tout comme les illustrations d'A. Fugère sont amusants – Mouche-toi ! Ultra flippant ! Recette du lapin chasseur en forme de blues, Les chevals – et préfacent des textes musicaux finement pensés demandant une certaine base instrumentale (CI/3) Aux auditions ces musiques surprendront, amuseront, choqueront peut-être mais créeront l'étonnement des auditeurs. N'est-ce pas le propre de l'art ?Un ouvrage pédagogique sérieux qui sort de l'habituel, à découvrir.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Ensemble de flûtes

L'Italienne à Alger, arrangement de F. Masquelier

Rossini Gioacchino

Les ouvertures des opéras de G. Rossini sont tellement développées et saisissantes qu'elles sont des œuvres à part entière. L'arrangement de celle de l'Italienne à Alger de F. Masquelier est pour : 4 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse et contrebasse (cordes) jouées par des flûtistes de Cycle II et III motivés pour rendre à cette musique son caractère spectaculaire.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

La Strada IV Viottolo di Campagna - Gelsomina Vaga Sola , La Strada V Periferia Di Un Paese

Rota Nino

Quelle excellente idée d’adapter pour flûte et piano les thèmes musicaux du chef-d’œuvre cinématographique La Strada de Federico Fellini ! Ces deux transcriptions de C. Tabarelli reflètent bien la tension de la musique originale de Nino Rota ; la Suite V – Periferia di un paese, Alcuni opeirai montano il circo, Melodia suonata dal Matto, Parata degli artisti del circo – me semble un peu plus accessible que la Suite IV – Viottolo di campana - Gelsomina vaga sola, Gelsomina trova Zampano ubriaco che dorme... Passano i tre musicisti, Asmosfera di festa popolare - Gelsomina è ammirata, Il Matto siesibisce su un filo teso ad una certa altezza, Il Matto incontra Gelsomina - Ironica galenteria – mais toutes deux, restent sensiblement de même difficulté(Cycle II). Deux partitions très intéressantes.

Éditeur: Ricordi

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et piano

Tale of the Forest Nymph

Rozman Anze

Pièce en un seul mouvement aux épisodes contrastés, cette légende sylvestre oscille entre rêve et danse et exige une belle assurance de l'interprète. Un défi instrumental ! (Début de Cycle III).

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Quatre flûtes

Aqua and Ventus

Rozman Anze

Aqua (pour 4 flûtes en ut) évoque l'arrivée de la pluie avec une grande justesse. Les cliquetis des clés annoncent le début de l'averse, suivis par un flot croissant d'eau qui s'écoule dans la rivière dont le débit s'accélère, puis s'atténue. Enfin, quelques gouttes éparses signalent la fin de l'averse… Ventus (2 piccolos, 2 flûtes en ut) représente le vent qui se lève et redouble d'intensité. Un solo de piccolo illustre un moment de calme passager puis, dans la coda, les quatre instruments soufflent une ultime bourrasque. Sons éoliens et sextolets sont les matériaux de ce mouvement saisissant. (Fin de Cycle II).

Éditeur: Alry

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Flûte et piano

Café Music, arrangement de J. Boatman

Satie Erik

La Diva de l'Empire, Je te veux, Le Picadilly font partie de la période dîte Café-Concert (de 1901 à 1905) au cours de laquelle Satie, pianiste au cabaret du Chat Noir, accompagnait la « Reine de la Valse Lente », Paulette Darty. Ensemble, ils composent, avec l'aide de paroliers, des chansons sentimentales, dont l'attachante valse Je te veux et d'autres aux paroles polissonnes... La Diva de l'Empire (1904) est un cake-walk* écrit dans un Paris en pleine anglomanie. Elle évoque le théâtre londonien The Empire, où les dandys londoniens en goguette étaient assurés de croiser des « demi-mondaines »... les paroles sont éloquentes : Little girl aux yeux veloutés - C'est la reine dont s'éprennent les gentlemen - Et tous les dadys -De Picadilly ... Elle danse presque automatiquement - Et soulève, oh, Très pudiquement - Ses jolis dessous de fanfreluches... C'est à la fois très, très innocent - Et très très excitant. Il s'agit de l'un des premiers, voire peut-être même du tout premier cake-walk écrit par un compositeur européen. Le Picadilly (1904) est une marche ragtime pour piano dont l’ébauche était une chanson intitulée La Transatlantique, dans laquelle Satie faisait allusion aux riches héritières américaines venant à Paris pour acheter un statut social en épousant des hommes appauvris de l'aristocratie ! Il reprit son manuscrit et en fit une courte composition pour piano. La Diva de l'Empire et Le Picadilly furent arrangés et joués par les petits orchestres des cafés-concerts. Leurs rythmes syncopés, venus du Nouveau Monde, séduisirent rapidement un public avide de musiques nouvelles. Faciles à retenir et à fredonner, ces pièces connurent en un éclair un vif succès. Ces pages sont, avec la valse Je te veux, un reflet musical du Paris des premières années 1900. (Début de Cycle II).

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°145

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Ensemble de flûtes

Je te veux, arrangement de Juliette Dominski

Satie Erik

Satie composa des mélodies pour la salle de concert et des chansons pour le café-concert, de ces dernières il disait « ce sont de rudes saloperies » mais en vérité, elles sont de délicates chansons comme la superbe valse sentimentale Je te veux écrite pour la chanteuse Paulette Darty, vedette qui se produisait à la Scala sélect music-hall de l'époque. Musique touchante qui est le reflet nostalgique du Montmartre du XIXe siècle finissant et du XXe siècle naissant où dans les cabarets de la Butte, bourgeois et artistes croqués par Toulouse Lautrec, venaient s'encanailler. Cette valse arrangée pour piccolo, 4 flûtes en ut, flûte alto et flûte basse sonne curieusement comme un orgue de barbarie, donnant à cette mélodie un air de chansons des rues. (Cycle II). Édition soignée.

Éditeur: Svitzer

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Mai 2020, Sonate pour flûte seule opus 91b

Say Fazil

Cette sonate écrite pour le hautbois fut adaptée par Fazil Say pour la flûte (op. 91b), la clarinette en si ♭ (op. 91c) et le basson (op. 91d). Elle se compose de trois mouvements : un 3/8 Allegro ma non troppo, appassionato au rythme traditionnel irrégulier et syncopé, un Adagietto modal empruntant d’éléments de musique soufie et le final est une danse effrénée des Roms d’Istanbul Allegro Assai, molto energico où changements de mesures et ruptures rythmiques s'enchaînent frénétiquement. Un nouvel élément du répertoire pour flûte seule à découvrir. (Cycle III)

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

Flûte et...

Trios magiques, Six trios pour flûte, hautbois (ou clarinette si b) et basson (ou clarinette basse)

Scelli Aldo

Inspirés par les personnages de la forêt de Brocéliande, ces six trios pour flûte, hautbois, basson évoquent ces sylvestres et légendaires créatures. Chaque pièce est indépendante et d'écriture classique. Un très bon matériel de musique de chambre pour des musiciens en Cycle II.

Éditeur: Buissonnières

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

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Deux flûtes et piano

Beyond Stillness

Schneider Enjott

Dans la philosophie orientale la lecture des sutras conduit l’individu à la spiritualité et à la sagesse. Dans les trois mouvements (Heart Sutra, Kama Sutra, Diamond Sutra), le compositeur a recours aux techniques contemporaines (slap, glissando, multiphoniques...) et emprunte certains ragas (parfois récités par les flûtistes) pour traduire le cheminement spirituel conduisant de la joie de vivre, à la joie divine. Dédié au duo Agata Kielar-Dlugosz et Lukasz Dlugosz (Cycle III) *Derrière le silence

Éditeur: Schott

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Flûte et accompagnement audio

Playing with the orchestra vol. 1

Schwarz Otto M.

Otto M. Schwarz (1967- ) est un prolifique compositeur autrichien de musiques légères diffusées dans le monde entier, elles sont souvent au programme des harmonies. Ici sont rassemblées les parties de flûte de quelques-uns de ses plus grands succès : Around the World in 80 Days, Nostradamus, Dragon fight, Roller Coaster, The Story of Anne Franck, The White Tower. Pour s’exercer en situation (Play along) vous pouvez télécharger la musique de ces morceaux et ainsi arriver au pupitre prêt à jouer ! (Cycle II)

Éditeur: Symphonic Dimension Publishing

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et accompagnement audio

Playing with the Concert Band

Schwarz Otto M.

où sont rassemblées la partie de flûte de plusieurs musiques écrites pour des films ou courts métrages dans leur version pour harmonie : Anima Negra, de la Suite symphonique « Die Jungen von den Paulstrasse », Le Joueur de flûte d'Hamelin et de la suite symphonique « A Town's Tale ». (Cycle II)

Éditeur: Symphonic Dimension Publishing

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et accompagnement audio

Pictures of Vienna Playing with chamber orchestra

Schwarz Otto M.

Partie de flûte (souvent) solo d'un ensemble de neuf morceaux évoquant la musique viennoise (valses, marches) arrangés pour flûte et orchestre à cordes. (Cycle II)

Éditeur: Symphonic Dimension Publishing

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et accompagnement audio

Poesia

Schwarz Otto M.

Dix solos de musiques récréatives arrangés pour flûte, orchestre à cordes, guitare basse et batterie. (Cycle II)

Éditeur: Symphonic Dimension Publishing

Formation: Flûte et accompagnement audio

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Deux flûtes

Stay Tuned, 10 duos originaux pour deux flûtes

Schwarz Otto M.

Ces 10 duos récréatifs et jazzy demandent une grande précision rythmique pour en restituer le swing ; un niveau de cycle II doit permettre de les jouer correctement. Il existe également une version pour flûte et clarinette chez le même éditeur: Otto Schwartz : Play Tuned, 10 Original Duets for C flute & Bb Clarinet - Symphonic Dimensions Publishing (SDP 031.20). Un QR code permet de les entendre sur YouTube et Spotify.

Éditeur: Symphonic Dimension Publishing

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte et piano

Cantilène

Sebaoun Michaël

Étrange petit chant, avec de nombreuses altérations… peut-être trop (?) pour un morceau destiné aux flûtistes en Cycle I.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

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Deux flûtes

Dances for two flutes

Sharma Liz

Un blues, un tango, une samba, trois récréations musicales pour un duo de flûtistes en fin de Cycle I.

Éditeur: Forton Music

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Quatre flûtes

2 Turkish Dances

Sharma Liz

La musique turque traditionnelle est souvent mesurée en battements irréguliers ou mixtes mais ici les deux arrangements pour quatre flûtes (2 flûtes en ut, 1 flûtes en sol, 1 flûte basse) de Cerga en 4/4, Longa en 6/8 écrits dans des mesures régulières permettent à des jeunes flûtistes (CI/1) de s'y initier en douceur.

Éditeur: Forton Music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

Flute Duets

Spazzoli Alessandro

Dans cette partition, on trouve deux cycles de compositions : 4 Episodi (2005) et 3 Duos (2020). Pour chaque Episodi, A. Spazzoli utilise successivement un mode différent (Dorien, Lydien, Fhrygien et Mixolidyen). Pièces courtes, de difficulté moyenne, elles conviendront aux flûtistes en début de CII. Deux d'entre elles, plus faciles, pourront être jouées par de élèves en fin de CI. Les 3 Duetti, plus développés et présentant des caractères différents, (notamment le 3e duo très réussi, balkanisant en 5/8 giocoso) seront joués par des flûtistes en CII. Ces duos, écrits de manière inventive dans un style oscillant entre le contemporain et l'archaïque, (dissonants, consonants, aux rythmes surprenants), constituent un recueil d'une grande originalité pour les amateurs. (Texte : anglais, italien).

Éditeur: Ut Orpheus

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Trois flûtes

Variationen und Intermezzi sur une chanson chinoise

Stein Gottfried

« Le brillant de la soie sur les feuilles du saule » est le poétique titre de la chanson choisi par le compositeur pour écrire ce trio d'une difficulté certaine. (fin de Cycle II).

Éditeur: Möseler

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Petrouchka, arrangement Juliette Dominski

Stravinsky Igor

Les arrangements de J. Dominski sont séduisants et donnent à des ensembles de flûtes conséquents et plein d'énergie de sérieux challenges musicaux enthousiasmants. De la musique du ballet Petrouchka, J. Dominski a extrait : Fête des Jours Gras, Danse russe, Danse de la Ballerine, Danse des Nourrices. L'arrangement est conçu pour un ensemble de flûtes constitué de : 1 piccolo, 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse. Partitions à destinations d’ensembles constitués de flûtistes de Cycle II et Cycle III. (Edition soignée)

Éditeur: Svitzer

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Quatre flûtes et...

Recommandé par La Traversière

Iolanta et Eugène Onéguine chœur des Jeunes Filles, arrangement pour 4 flûtes et piano de J.C. Maltot

Tchaïkovsky Piotr Ilitch

À la fin de l'année 1890, P.I. Tchaïkovsky (1840-1893) reçut une double commande du directeur des Théâtres Impériaux : un opéra et un ballet. Quelques mois après, le 6 décembre 1892, furent créés au théâtre Mariinsky (Saint Pétersbourg) le même soir : Iolanta (dernier opéra du compositeur) et Casse-Noisette. À la première, le public apprécia l'opéra mais bouda le ballet. Iolanta (Yolande) est resté un opéra populaire en Russie, mais ce n'est que depuis quelques années qu'il connait un certain succès en occident (il a été donné à l'Opéra de Paris en 2012). De cet opéra, J.C. Maltot a choisi le Chœur des Jeunes filles : « Voici des boutons d'or, des bleuets, du mimosa, voici des roses et des glaïeuls, des lys et du muguet, charmes du printemps, des balsamines et du jasmin plein d'arôme ». Ode aux fleurs dont les douces senteurs dissipent les tourments, les doutes et les souffrances ! Le second chœur est extrait de l'opéra Eugène Onéguine. C'est un chant gracieux que des jeunes filles chantent en cueillant des baies dans un jardin : « Jolies jeunes filles, chères compagnes, venez jouer... Entonnons en chœur un chant, un doux chant qui ensorcelle pour enjôler le garçon, l'attirer dans notre ronde ! Quand nous l'aurons enjôlé et le verrons arriver, nous nous enfuirons, Chanter, mes belles en lui jetant des cerises, ... et des framboises... et des groseilles... » Arrangés pour quatre flûtes en ut et piano, où une des parties de flûte sera jouée par le professeur ou un étudiant (CIII), les trois autres pourront être tenues par des flûtistes de niveau CII.

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Quatre flûtes et...

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Quatre flûtes et...

Onegin Flute Sextet, arrangement pour 4 flûtes en ut, piccolo et flûte en sol optionnels du Chœur du 1er acte d'Eugène Onéguine de J.C. Maltot

Tchaïkovsky Piotr Ilitch

Le sextuor pour flûtes (CII) est un arrangement du chœur des faucheurs venant offrir à la propriétaire du domaine une gerbe décorée, célébrant joyeusement la moisson avec un chant populaire : « Sur le pont, le joli pont. Sur le petit pont de bois, vainou, vainou, vainou. Sur le petit pont de bois, Vin à passer un beau gas, Teint rose et de lilas... » Voici une occasion de découvrir des musiques d'un des plus grands compositeurs russes qui ne nous sont pas familières. Il est à rappeler que Tchaïkovsky avait promis à Paul Taffanel de composer un concerto pour flûte, mais la mort soudaine et mystérieuse du compositeur (suicide ? suicide forcé ?) a mis fin à ce projet.

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Quatre flûtes et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Casse-Noisette

Tchaïkovsky Piotr Ilitch

Sans doute la partition la plus connue et certainement la plus représentative de l'écriture et du style de Tchaïkovski. Merveilleuse féerie musicale où les mélodies superbes, l'harmonie délicate et recherchée, le choix et l'alliance des timbres instrumentaux hissent ce ballet au sommet de la musique de danse. Dans cet arrangement pour flûte et piano – dont l'auteur n'est pas révélé – se trouvent : Danse Arabe (Le Café), Danse Chinoise (Le Thé), Danse de la Fée Dragée, Danse des Mirlitons, Marche, Ouverture Miniature, Danse Espagnole (Le Chocolat), Adage du Pas de Deux, Danse Russe (Trepak), Valse des Fleurs. La partie de flûte est exigeante et requiert de bons acquis (Fin de Cycle II). Par prudence elle sera jouée avec un accompagnateur. Cette partition peut engendrer divers projets thématiques en sollicitant d'autres classes au sein d'un établissement d'enseignement artistique.

Éditeur: Hal Leonard

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Paraphrase sur Mazeppa, arrangement J. C. Maltot

Tchaïkovsky Piotr Ilitch

À travers les compositions présentées ici, J.C. Maltot se révèle un parfait connaisseur du répertoire lyrique et offre aux flûtistes de nouvelles pièces exigeantes, mêlant sensibilité et virtuosité, demandant une technique magistrale à l’interprète. En remettant au goût du jour ce genre musical, qui connut son apogée au XIXe siècle, J.C. Maltot enrichit et élargit le répertoire avec bonheur. Ses réalisations ont déjà séduit différents solistes, tels que H. Boulègue pour la Fantaisie sur Tosca et J. Beaudiment pour la Paraphrase sur Mazeppa et la Fantaisie sur La Bohème sera imposée au concours d’entrée en licence au CNSM de Lyon. (Fin de cycle III). (Texte : français, anglais).

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Paraphrase sur Eugène Onéguine, arrangement J. C. Maltot

Tchaïkovsky Piotr Ilitch

À travers les compositions présentées ici, J.C. Maltot se révèle un parfait connaisseur du répertoire lyrique et offre aux flûtistes de nouvelles pièces exigeantes, mêlant sensibilité et virtuosité, demandant une technique magistrale à l’interprète. En remettant au goût du jour ce genre musical, qui connut son apogée au XIXe siècle, J.C. Maltot enrichit et élargit le répertoire avec bonheur. Ses réalisations ont déjà séduit différents solistes, tels que H. Boulègue pour la Fantaisie sur Tosca et J. Beaudiment pour la Paraphrase sur Mazeppa et la Fantaisie sur La Bohème sera imposée au concours d’entrée en licence au CNSM de Lyon. (Fin de cycle III). (Texte : français, anglais).

Éditeur: Klarthe

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte seule

Partita op. 90

Tchesnokov Dimitri

La Partita op. 90 est une suite en six mouvements d'une écriture libérée de certains dogmes de la musique, dite depuis 1950 contemporaine. Une pièce où la virtuosité culmine dans la fugue finale, véritable défit instrumental lancé aux interprètes. Texte : français. Durée 6’ (Cycle III).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte seule

11 haïkus op. 95 d'après Matsuo Bashô pour flûte ou traverso

Tchesnokov Dimitri

Les 11 haïkus op. 95 sont de très courts solos inspirés dans lesquels de jeunes flûtistes (Cycle II) devront exprimer une poésie énigmatique et souffler l'impalpable des brèves mesures composées par D. Tchesnokov. Sur le traverso on pourra en donner une version boisée, plus proche de la sonorité des flûtes traditionnelles japonaises.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

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Flûte et piano

Kid's melody

Telman André

Une simple petite page ? dans le registre médium (attention 2 bémols à la clé !) pour un élève en seconde année d'étude…

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

Flûte et piano

Miniatures Tangos pour piano et instrument mélodique (ut ou sib) vol. 2

Teruggi Leonardo

Si le vol. 1 nous avait laissé sur notre faim, ces quatre duos d’inspiration argentine (deux tangos, deux milonga) assez exigeants rythmiquement et techniquement (courant de Cycle II) de ce second volume seront des pièces d'audition appréciées.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Miniatures Tangos vol. 1 pour piano et instrument mélodique (ut ou si ♭)

Teruggi Leonardo

Lors de la séance de déchiffrage, les trois tangos et trois milongas de ce cahier nous ont laissé sur notre faim.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°143

Quatre flûtes

La Mocita del barrio, opus 89, n° 2, arrangement Y. De Bruycke

Turina Joaquín

Le pianiste et compositeur espagnol J. Turina (1882-1949) étudia la composition à Paris avec Vincent d’Indy. Protégé d’Isaac d’Albéniz (1860-1909), il s’est lié d’amitié avec C. Debussy et M. Ravel. De retour à Madrid, il a enseigné, est devenu directeur du conservatoire, et a exercé en tant que chef d’orchestre et critique musical. Sa musique, bien qu’elle n’ait pas atteint la même notoriété que celle d’E. Granados et d’I. Albéniz, comporte des opus pour guitare et piano qui sont incontestablement des réussites. La Mucita del barrio (La jeune fille du quartier) est la deuxième des quatre pièces pour piano des Mujeres de Sevilla, op. 89. Arrangé pour 3 flûtes en ut et une flûte en sol, cet Andantino au caractère hispanique appuyé est une distrayante initiation à la musique espagnole (Début de Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Ensemble de flûtes

Quatre Airs d’Opéra

Verdi Giuseppe

F. Masquelier a choisi des airs et extraits emblématiques de deux des opéras les plus populaires de G. Verdi. De Rigoletto, nous retrouvons l’air de Gilda « Caro Nome che il mio » et le chœur « Scorrendo uniti remota via... » et de Il Trovatore, la cavatine de Leonora « Tacea la notte placida » et le chœur des gitans « Vedi ! Le fosche notturne spoglie. » Ces pièces ont été arrangées pour piccolo, 4 flûtes en ut, 1 flûte en sol, 1 flûte basse et 1 contrebasse à cordes. (Cycle II et III).

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Méthode de Piccolo

Recommandé par La Traversière

Peter’s Piccolo World, Book One

Verhoyen/Lauwers/Miller

Cet ouvrage collectif bénéficie de l’expertise et des conseils avisés de flûtistes spécialisés dans le piccolo, actifs au sein d’orchestres renommés et enseignant dans les conservatoires en Belgique. P. Verhoyen, virtuose de cet instrument, occupe le poste de piccolo principal à l’Orchestre Symphonique d’Anvers. Il offre de nombreux récitals en duo piccolo et piano et enrichit régulièrement le répertoire du piccolo à travers ses nombreuses commandes et enregistrements. Pour la réalisation de cette méthode, il s’est associé à A. Lauwers, professeur assistant de piccolo au Conservatoire Royal d’Anvers, et S. Miller, 2e flûte jouant piccolo à la Philharmonie de Bruxelles et diplômée en piccolo du Conservatoire d’Anvers. Ce cahier s’adresse aux flûtistes amateurs et professionnels désireux de surmonter les questions, les appréhensions (!) courantes ressenties pour passer de la flûte au piccolo. Dans ce volume 1, plusieurs chapitres passent en revue tous les paramètres influant sur le jeu de l’interprète : posture, position des mains, importance de la forme de la tête du piccolo, travail des muscles situés près du nez et leur connexion avec la gorge et à la colonne d’air, rôle des lèvres, influence de la direction et de la vitesse du jet d’air, sans oublier l’ouverture de la gorge, etc. À la fin de chaque chapitre, des exercices appropriés vous encouragent à jouer de manière plus consciente et réfléchie. Pour rendre ces conseils et recommandations plus accessibles et agréables, Ann-Sofie Verhoyen a illustré chaque sujet abordé. Ces dessins amusants et amusés, facilitent la compréhension des principes à respecter et mettent en garde contre certaines erreurs. En fin d’ouvrage, les auteurs proposent différentes références pour se perfectionner et mieux connaître l’histoire et le répertoire du piccolo. (Texte : anglais).

Éditeur: Third

Formation: Méthode de Piccolo

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Ensemble de flûtes

Concerto Grosso op. III n° 8, extrait de l'Estro Armonico, arrangement F. Masquelier

Vivaldi Antonio

Ce huitième concerto de l'opus III d’A. Vivaldi ( version originale pour deux violons et cordes) est ici arrangéest pour 4 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse et une contrebasse. Les solistes seront des flûtistes aguerris (Cycle III), les tuttis moins exigeants pourront être joués par des flûtistes moins avancés (Cycle II). Les concertos de A. Vivaldi arrangés pour ensemble de flûtes sont nombreux et nous font immanquablement penser à ceux de Roger Bourdin (1970) qui fut le premier flûtiste, en utilisant la technique du re-recording, à interpréter les concertos la Notte et la Tempesta di mare de l'opus X jouant les parties des cordes avec flûte en ut, flûte en sol et flûte basse et celle de flûte solo où il s'autorisait d'incroyable improvisations. C'était la première fois qu'un flûtiste se permettait une telle liberté. Bien des années plus tard, le développement des ensembles de flûtes suscita la parution d'arrangements partiels d’œuvres de toutes les époques de la musique classique.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Cinq flûtes

Concerto « Il Gardellino » op. 10/3 arrangé par P. Stöhr

Vivaldi Antonio

Une flûte concertante accompagnée de deux flûtes en ut, une flûte en sol et une flûte basse pour ce nouvel arrangement du célèbre Concerto n° 3 de l'opus X de Vivaldi. Dans le matériel : conducteur et parties séparées. (Cycle II).

Éditeur: Zimmermann

Formation: Cinq flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°140

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Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Concerto n° 6 op. X (DC 00382), arrangement de Julien Bourin

Vivaldi Antonio

Ces transcriptions de J. Bourin de trois des concertos de l'opus X de Vivaldi s’adressent à un ensemble d’au moins 7 flûtistes (1 flûte en ut solo, 4 flûtes en ut, 1 flûte alto, 1 flûte basse). (Cycle II et III)

Éditeur: Da Camera

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

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Flûte et piano

The Enchanted Flute

Vizzutti Allen

D'une écriture simple quasi minimaliste, ce duo d’A. Vizzutti enchantera de jeunes flûtistes souhaitant jouer en audition une musique qui se démarque du répertoire !

Éditeur: De Haske

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°144

Flûte et piano

Six Sketches

Warren Geoff

Six pièces récréatives pour flûte et piano dans les styles jazz et pop. Elles requièrent une grande précision rythmique. (CII/2)

Éditeur: Forton Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°147

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Deux flûtes et basse

Trios à deux flûtes à bec alto ou flûtes traversières

Wehlte Adrien

Pour perfectionner la justesse lorsque nous jouons à deux flûtes, A. Wehlte propose des exercices et des textes musicaux (G. Gastoldi, O. de Lassus, J.H. Schein) pour prendre conscience du phénomène acoustique du son résultant. En acoustique, un son résultant est un son ou une note de musique créé par l’interaction deux sons simultanés, qui s’explique principalement par le phénomène de battement. L’étude de cet ouvrage vous aidera peut-être à découvrir ce phénomène et à jouer plus juste. (Texte : français)

Éditeur: Floeno

Formation: Deux flûtes et basse

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Encore and More (Encore et autres pièces de concert)

Weinzierl / Wächter

Dans ce recueil, vous trouverez des transcriptions pour deux flûtes (pas toujours en ut) et piano d'œuvres plus ou moins connues, ainsi que quelques autres morceaux pour ce même trio. Au total, 16 pages très intéressantes de musique de chambre de styles variés, dont le Trio en Canon, BWV 1040, de J.S. Bach, le Duetto (Prendero quel Brunetto) extrait de l'Opéra Così fan Tutte, arrangement anonyme datant de 1799, le Moment Musical, op. 94/3 de F. Schubert arrangé ici par W. Popp, des Lieders de F. Mendelssohn, deux arrangements d'Ernesto Köhler, l'un de la Marche Nuptiale de Mendelssohn et de celle de Radetzky de J. Strauss, le Divertissement Grec de P. Gaubert, un Canon, op. 38 de la pianiste compositrice allemande Louise Adolpha Le Beau, à l'origine pour deux violons et piano (la partie de la seconde flûte étant jouée à la flûte en sol dans cette version). Le recueil comprend également La Phrygienne, troisième mouvement du Divertissement Grec, op. 23 de Jules Mouquet, initialement pour flûte et harpe, ainsi qu’une Abensegen (Prière du Soir) extraite de l'opéra Hänsel et Gretel de Humperdinck où la partie de seconde flûte peut être jouée à la flûte alto. Enfin, il propose l'entraînant le turcquisant Allegro con Spirito du Time for Raki de Robert Delanoff où la première voix est destinée au piccolo. Les professeurs de flûte apprécieront cet ouvrage pour établir le programme d'auditions. Ce volume est indispensable dans toute bibliothèque musicale des établissements d'enseignement musical. Les flûtistes amateurs y trouveront de quoi flûter plaisamment.

Éditeur: Zimmermann

Formation: Deux flûtes et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°150

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Trois flûtes

Trios

Weinzierl / Wächter

Le premier volume (A/B) propose une collection de plus d’une trentaine d’arrangements en trios, de durée variable, comprenant des chansons enfantines du monde entier ainsi qu'une sélection judicieuse de thèmes célèbres du répertoire classique ou de mouvements de trios pour 3 flûtes (Mozart, Hoffmeister, Purcell, Bach, Corelli, Haydn, etc.). Dans le volume C/D, vous trouverez des extraits de trios originaux pour flûtes, notamment de L. de Call, J.C. Petz, N. Dôthel, et L. Gianella, ainsi que des arrangements de negro spirituals (Down by the Riverside), de ragtime (Original Rag de S. Joplin), de musique klezmer, de thèmes de Mozart et de Haydn, d’une gavotte d'A. Dvořák, du thème de « Pierre » de Pierre et le Loup de S. Prokofiev, et d'un tango d'E. Nazareth. En tout, ce volume propose 16 trios variés adaptés aux flûtistes de début de Cycle II, que certains élèves en fin de Cycle I seront capables de jouer. Pour les pédagogues à la recherche de textes musicaux diversifiés et adaptés, ces recueils offrent une ressource précieuse pour l'organisation de stages ou d'auditions réunissant un groupe d'élèves.

Éditeur: Ricordi

Formation: Trois flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°149

Deux flûtes

Recommandé par La Traversière

Œuvres pour 2 flûtes sur quatre siècles

Weinzierl / Wächter

On trouve dans ce recueil un vaste panorama de la musique pour 2 flûtes : des duos baroques de G.P. Telemann (TMV 40 : 107) et de J. C. Schultze, musicien oublié qui fut un des derniers à écrire pour la flûte à bec ; de J.J. Agrel au style galant ; de N. Dhôtel flûtiste né à Lunéville qui fut flûtiste en Italie au Duché de Toscane ; des duos classiques de L. Holmann auteur du Concerto en do majeur pour flûte traversière longtemps attribué à tort à J. Haydn, un air des Noces de Figaro de W.A. Mozart et un air de Fidelio de L. van Beethoven arrangés par Furstenau ; un duo concertant de A. E. Müllerqui qui composa pas moins de sept concertos et pièces diverses pour flûte ; un Duo en ré majeur (op. 10a/2) de F. Kuhlau et un en sol majeur (op. 11/1) de J. L. Tulou ; un Duo concertant en ré majeur (op. 11/1) d’E. Walkiers et un arrangement d’H. Altes pour 2 flûtes (op. 61/1) du Scherzo du Songe d’une Nuit d’été de F. Mendelssohn, dernier élément du répertoire puisé dans les opus des flûtistes du XIXe siècle. Les compositeurs choisis pour représenter les courants musicaux du XXe siècle sont allemands : Suite im kontrapunktischen Stile op. 38 (1906) de C. Rorich, Méditation GeWV (2006) de H. Genzmer, Trois Bagatelles de J. X. Scachtner, courtes pages où le compositeur utilise les modes de jeux contemporains et enfin Variations sur « The Sally Gardens » de P. Wittrich pour flûte en ut et flûte en sol. Cette sélection donne aux professeurs de flûte un ensemble de textes musicaux pouvant ouvrir et enrichir leur enseignement.

Éditeur: Schott

Formation: Deux flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

Flûte et piano

Pavane

Widor Charles-Marie

Avant tout, CH. M. Widor est, pour les flûtistes, le compositeur de la Suite pour flûte et piano op. 34 (1884) dédiée à P. Taffanel – Éditions Heugel (18909). Cette suite marque l'un des premiers exemples de musique de chambre française où la flûte se voit accorder une place qui jusqu'alors, était plutôt réservée au violon. Ainsi, grâce à l'influence et aux sollicitations de P. Taffanel et L. Fleury, la fin du XIXe siècle et le début du XXe siècle ont vu se développer un remarquable répertoire dans lequel la flûte occupe un rôle prépondérant. La plaisante Pavane (arrangement d’A. Rey d'un air ancien en style ancien / Pastorale de Louis XV) est une ravissante sicilienne (?) qui se joue principalement dans la première octave de la flûte, évitant le do grave. Elle peut être utilisée comme pièce d'audition ou intégrée à un programme de fin de Cycle I.

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°146

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Méthode

Recommandé par La Traversière

The Piccolo & Alto flute AUDITION

Wiese Henrik

H. Wiese explique dans la préface qu'il a d'abord écrit cet ouvrage pour ses élèves afin qu'ils disposent d'un grand éventail de traits d'orchestre pour piccolo souvent demandés lors des concours et de quelques autres plus rares dont la connaissance lui semble bénéfique. Désireux de réaliser un recueil pratique et maniable, il a classé les traits retenus par ordre alphabétique des compositeurs. Tous les grands solos et traits de piccolo des œuvres orchestrales ou opératiques y sont consignés : baroques (Rinaldo de Haendel), classiques (La Flûte Enchantée de Mozart), romantiques (Symphonies V et VII de Beethoven, L’Italienne à Alger, Le Barbier de Séville et Sémiramis de Rossini, Symphonie IV, Casse-Noisette de Tchaïkovski etc.) jusqu’au XXe siècle (Wozzeck de Berg, Rhapsodie Espagnole, Ma Mère l'Oye, Daphnis et Chloé suite n° 2, Concerto pour piano en sol majeur, de Ravel, plusieurs symphonies de Chostakovitch , Pierrot Lunaire de Schoenberg etc.) Pour la flûte alto, au répertoire beaucoup plus concis, figurent des passages de The Planets de G. Holst, du Ballet de Daphnis et Chloé de Ravel et du Sacre du Printemps de Stravinski. Un indispensable pour les candidats aux orchestres ! (Texte : allemand, anglais, français). Rappel : Trevor Wye & Patricia Morris : A Piccolo, Practice Book - Édition NOVELLO (NOV 120658) Autre compilation remarquable de solos de piccolo parue dans les années 1990 et plusieurs fois rééditée. Trevor Wye & Patricia Morris : The Alto Flute Practice Book 6 - Éditions NOVELLO (NOV 120781). On trouvera là beaucoup plus de solos pour la flûte alto (Spring Symphony de Britten, Symphonies de Henze, des extraits d’œuvres de Stravinsky et du Marteau sans Maître ainsi que de Rituel de Boulez).

Éditeur: Universal

Formation: Méthode

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°138

Quatre flûtes

Four Flourishes pour quatre flûtes

Wilkinson Garry

Pour 3 flûtes en ut et une en sol, ses quatre courts mouvements (Moto Perpetuo, Wicked Waltz, Intermezzo et Tarentella) en font une musique divertissante, motivante où les quatre parties de flûtes sont autant sollicitées. Quatre flûtistes en début de Cycle II auront grand plaisir à jouer cette récréation musicale.

Éditeur: Forton Music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°148

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Flûte et piano

Adagio pour flûte (ou violon) et piano

Wolf Peter

D'écriture sage et moderne, ce long adagio reste proche de la forme baroque.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°141

Flûte et...

Kleine suite Opus Voyage pour flûte et guitare

Zaneboni Raphaëlle

La petite Suite Opus voyage pour flûte et guitare a été composée entre 2018 et 2021. Le premier mouvement Tango entracte invite à une escapade vers le continent américain. Le mouvement Féria, quant à lui, nous transporte dans le sud de la France et la péninsule Ibérique. Le troisième, Ballade de Dolasîlla, nous mène jusqu’en Italie dans les Dolomites. Héroïne de la mythologie, la princesse d’argent assurait grâce à son arc et ses flèches enchantés, la victoire des campagnes militaires de son père. Inspiré des premiers enregistrements réalisés sur la planète Mars en 2021, le quatrième mouvement nous catapulte jusqu’à la planète rouge. Une pièce très intéressante et diversifiée de Raphaëlle Zaneboni qui enrichit le répertoire déjà fourni pour cette formation.

Éditeur: Köbl

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°142

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Suite pour Isabella pour ensemble de flûtes

Zaneboni Raphaëlle

La Suite pour Isabella a été écrite pendant l’hiver 2020-2021, pour un ensemble de 14 flûtes (Piccolo, 6 flûte en ut, 3 altos, 3 basses, 1 contrebasse), avec deux danseur·euse·s optionnel·le·s. Composée de trois mouvements – « Valse capricieuse », « Paroles », « Il était une fois… » – cette pièce très intéressante peut réellement être une proposée en concert pour des ensembles conséquents, mais nécessite des flûtistes aguerris (cycle III) aux flûtes en ut.

Éditeur: Köbl

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°137

Flûte seule

Signes, Jeux et Messages

Kurtág György

Le compositeur hongrois György Kurtág (né en 1926) est un des musiciens essentiels de la seconde moitié du XXe siècle, et dont bien des compositions restent encore peu connues. Cette parution où la flûte est parfois associée à d'autres instruments nous donne l’opportunité de découvrir ou de mieux connaître un créateur dont l'écriture reprend certains des paramètres chers à Anton Webern. Dans Signes, Jeux et Messages, sont rassemblées six pièces pour flûte solo : 10/ Hommage à J.S. Bach, 11/ Doloroso, 12/ Jauchzet und frohlocket ! Auf ! Schwung !, 13/ … après une lecture de Rimbaud..., 14/ Bref message à Pierre Boulez, 15/ … ein Brief aus des Ferme und Ursula... puis quatre compositions pour diverses formations de chambre : 16/ Myriam Marbé in memoriam pour 3 flûtes à bec ou 2 flûtes traversières et une flûte en sol, 17/ Plaidoirie pour flûte à bec (ou flûte traversière) et piano, 18/ ... c'erano due fiori à Francesca Camerana Gentile pour flûte et flûte basse, 19/ Épitaphe à la mémoire de Simone Boiseq pour 2 flûtes, 19/ Joli oiseau - en pantomime pour baryton et flûte basse (extrait des esquisses de l'Opéra Fin de Partie). Comme dans Scènes, ces solos et morceaux de chambres sont d'une brièveté rare, saisissante, ponctués de silences (du silence !) donnant à la musique de Kurtág une densité particulière. Si vous souhaitez mieux connaître son style et les particularités de son esthétique, cet opus est une première porte ouverte sur une œuvre musicale d'une grande richesse.

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

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Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Naulais Jérôme

Recueil de onze chants de Noël (Lully : La Marche des Roi Mages, The first Nowell, Les Anges dans nos campagnes, J.L. Pierpont : Vive le vent, M. Franck : Mon beau sapin, Il est né le divin enfant, Adams : Minuit chrétien, I. Berling : Noël Blanc, J. F. Wade : Adestes fideles, We wish you a merry christmas, F. X. Gruber : Douce nuit, sainte nuit) adaptés pour deux flûtes (la seconde ad lib.). Ainsi de jeunes flûtistes pourront, avec leur instrument, célébrer près du sapin ce jour tant attendu !

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Española

Bocquelet François

Ce morceau hispanisant me semble plus une pièce de musique de chambre (CII/2, pour les deux interprètes) qu'un morceau d'évaluation. Particulièrement bien écrit et équilibré cet entraînant duo stimulera le plaisir de jouer aux musiciens et aux auditeurs celui d’écouter. Une bonne pièce d'audition.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Le Désir, Variations sur une valse de F. Schubert Op. 21, nouvelle édition augmentée d'extraits d’œuvres sur le même thème de Beethoven, Czerny & Liszt par P. Bernold

Boehm Theobald

Composée en 1838, soit six ans après que Th. Boehm eut mis au point son génial mécanisme, elle est une de ses plus belles et emblématiques pages, de par l'élégance naturelle du thème de la Valse (dite de « deuil », ou mélancolique) D 365 N°2 de F. Schubert, et les variations brillantes ou délicates de Boehm dans des tonalités où jusqu'alors les instruments avec l’ancien système ne s'aventureraient que rarement. Voilà qui annonçait l'arrivée d'une flûte aux possibilités nouvelles et prometteuses, et si la forme d’Introduction, Thème et Variations reste dans l'habituel, la matière musicale et ses téméraires modulations (pour l'époque) démontrent les possibilités de la nouvelle flûte Boehm et invitent l’interprète à donner tout son talent expressif et sa musicalité. C'est pourquoi cet opus 21 est une des meilleures œuvres de cette époque, véritable « borne » du répertoire de la flûte, alors que la plupart des nombreuses Fantaisies, Paraphrases et autres Thèmes variés qui jalonnèrent le XIXe siècle leurs sont musicalement très inférieurs. Pour cette réédition, Ph. Bernold nous apprend que C. Czerny et F. Liszt composèrent eux aussi des variations pour piano sur ce thème très en vogue. Après la mort de Beethoven parut de plus une courte pièce sur cette mélodie dont il serait l'auteur, mais dont l'authenticité n'est pas certaine. La partition inclut précisément des extraits de ces œuvres de Czerny, Liszt et Beethoven, et Ph. Bernold et suggère qu'elles remplacent les ritournelles de piano par trop banales de la partition de T. Boehm.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

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Flûte et piano

Le Réveil de Chloé, Les Remparts de St Malo, Sur les bords de l'Odet

Boudria Sébastien

Le Réveil de Chloé se jouera en fin de cycle I (sib M, sol m, sans grandes difficultés rythmiques : des croches, des noires, de délicats contretemps à bien négocier, le tout écrit dans le médium et l'aigu de l'instrument). Les Remparts de St Malo évoque le corsaire Surcouf : un court prélude lent et mystérieux puis une gaélique gigue dont l'auteur demande qu'elle soit jouée avec bravoure. Sur les Bords de l'Odet, par ses subtiles modulations, sonne très « musique française », évoquant de loin un Fauré. Un niveau de début de cycle II doit permettre d’en donner une satisfaisante interprétation. Très bien écrites pour flûte et piano, ces trois pièces représentent un bon matériel d’audition, et peuvent être imposées dans des épreuves de passage de cycle.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Children's Dances, arrangées par V. Bantai / E. Sipos

Kodály Zoltán

Huit transcriptions pour flûte et piano de courtes pièces pédagogiques écrites à l'origine pour piano seul par Z. Kodály en 1945. Elles sonnent admirablement bien et permettront un travail musical des plus enrichissants pour des duos de jeunes flûtistes et pianistes. Certaines se trouvent dans le volume II d'un recueil plus ancien conçu par les mêmes auteurs, également paru chez Editio Musica Budapest : Works by Bartók and Kodály vol. II (Bantai - Sipos) for flute and piano - Editio Musica Budapest (Z 7958)

Éditeur: Musica Budapest

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Rapsodie

Mouquet Jules

Surtout connu pour être le compositeur de La flûte de Pan, Jules Mouquet (1867-1946) a composé plusieurs opus où la flûte est mise à l'honneur. Cette Rapsodie est originellement pour saxophone, ici arrangée pour la flûte par le regretté Jean-Bernard Plays. L'Andante déploie une belle mélodie, tandis que les traits de la flûte dans l'Allegro, souvent dans le médium, sont un peu noyés dans le piano – peut-être à cause du changement d’instrument ? Or Mouquet savait remarquablement mettre en valeur la flûte, et si l’on ne joue quasiment que La Flûte de Pan, on rappellera ici quelques autres de ses opus avec flûte, lesquels représentent bien la musique française de cette époque : Danse Grecque Op. 14 dédiée à Adolphe Hennebains pour flûte et piano (ou harpe, ou orchestre) - Éditions Henry Lemoine (20182 H) - Éditions Henry Lemoine (19743 H), Berceuse Op. 22 dédiée à Philippe Gaubert pour flûte et piano (ou quintette à cordes) - Éditions Henry Lemoine (20196 H), Divertissement Grec Op. 23 pour flûte et harpe, Eglogue* Op. 29 (Veux-tu, au nom des Muses, nous jouer un air harmonieux sur ta double flûte : Théocrite) dédié à A. Hennebains pour flûte et piano : morceau du conservatoire de Paris (1909) - Éditions Henry Lemoine (20 546 H.L.), Cinq Pièces Brèves Op. 39 pour flûte et piano - Éditions Henry Lemoine (21 754 H). *Une églogue est un petit poème pastoral.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Un jour, un soir …

Quéré / Soldano

Ce court duo débute par un épisode lent ternaire puis s'anime dans un tempo de czardas avant de revenir au tempo primo. L'étude de ces deux atmosphères musicales tranchées fait de cette page, bien écrite pour les deux instruments, un morceau d'audition ou de musique de chambre pour deux instrumentistes en fin de Cycle I ou début de Cycle II.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

L'Espace d'un instant

Soldano Jean-Claude

Intéressante pièce de caractère romantique (on pense à Schumann !) où le flûtiste devra se montrer très rigoureux sur la mise en place, sans toutefois réduire cette composition à un exercice solfégique, ce qui nuirait considérablement aux rubatos expressifs qu’elle suscite (début de Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Deux flûtes et piano

Recommandé par La Traversière

Valse Brillante Op. 34 N° 1 en sol M, N°2 en sol m, N° 3 en sol M

Chopin Frédéric

Avec ces transcriptions, Franck Masquelier enrichit notre répertoire romantique, et il est vrai que celui pour deux flûtes et piano - formation très prisée – a toujours besoin d’être renouvelé. Et il l’est ici grâce à une musique admirable ! Ces arrangements des trois célèbres valses de l'opus 34 de Chopin seront un grand plaisir musical pour les flûtistes amateurs (niveau : fin de cycle). Toutefois certains passages et finals demandent une sûre agilité digitale…

Éditeur: Da Camera

Formation: Deux flûtes et piano

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Quatre flûtes

Hawaii Five-O Theme

Stevens Mort

Version flûtée (4 flûtes en ut, alto ad lib.) du célébrissime thème d'une série télévisée des années soixante, (quasiment l'antiquité pour nos jeunes élèves !), dont la musique originale était vitaminée aux aigus des cuivres soutenus par une percussion très « coup de poing » !

Éditeur: De Haske

Formation: Quatre flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°136

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Saisons Traversières, 8 pièces pour flûte et piano

Muller-Arnaudet Sandra

S. Muller-Arnaudet a composé huit morceaux pour flûtes et piano célébrant les saisons. De forme et d'écriture classique, elle varie les styles musicaux, donnant ainsi à chacun d'eux une identité particulière. Les Giboulées et Révérence printanière adoptent de des accents baroques, Automne concertant est teinté de romantisme, L'éveil des hirondelles s’inspire du jazz, Parfum d'automne est une valse et Été latin swingue au rythme latino ! Très bien pensées pour des flûtistes de Cycle II, les différentes difficultés émaillant ces pièces sont parfaitement adaptées à des étudiants de ce niveau. D'une durée conséquente (pas moins de trois minutes), l'étude et la restitution de ces récréations musicales exigeantes offrent un défi enrichissant. À l’occasion d’une audition ou d’une évaluation, elles constitueront un test significatif. Un nouvel élément du répertoire pédagogique de CII.

Éditeur: Da Camera

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°151

Flûte et piano

Cinq Mélodies opus 35bis, adaptées par K. MacLeod

Prokofiev Serge

En 1918, juste après avoir dirigé la première audition de la Symphonie Classique, Prokofiev (1891-1953) rencontre à la fin du concert, le commissaire du Peuple à l'Instruction Civique. Connaissant l'intention du compositeur de quitter la Russie, celui-ci lui déclara : « Vous êtes un révolutionnaire dans le domaine de la musique, tandis que nous le sommes dans celui de la vie. Nous sommes faits pour travailler ensemble la main dans la main, si vous désirez partir, je ne m'y opposerai pas. » * Prokofiev saisit immédiatement ce « laisser-passer » et quitte la Russie dès 1918, où il ne reviendra qu'en 1932. En 1920, lors de son séjour en Californie, Prokofiev compose les Cinq Mélodies, op. 35, pour la cantatrice Nina Kochitz, qui les crée avec lui à New York en 1921. Le caractère instrumental de ces mélodies sans paroles incite Prokofiev, sur les conseils techniques du professeur de violon de la Julliard School Paul Kochansky, à les transcrire pour violon et piano en 1925. Dans cette version, elles deviennent l'opus 35 bis. K. MacLeod pense en avoir réalisé ici une adaptation pour flûte fidèle à celle pour violon réalisée par Prokofiev. Il précise avoir ajouté sur la partie de flûte des doigtés harmoniques pour obtenir les effets produits par le violon et écrit de manière monodique les passages en doubles notes. Concises, lyriques ou vives, ces cinq pages remarquables sont un concentré de musique stimulante, bien plus accessibles que la Sonate en ré majeur op. 94, œuvre majeure du répertoire de la musique de chambre pour flûte et piano du XXe siècle. Cet opus peut être étudiées par des flûtistes en fin de cycle II et en début du Cycle III. Il y quelques années est parue une transcription partielle pour flûte et piano du cycle des vingt Visions Fugitives, op 22 pour piano, en voici la référence : S. Prokofiev : Visions Fugitives, 8 Pièces pour flûte et piano arrangées par H. Harrison – Éditions Boosey & Hawkes (B & H 20765). Inspirées par des vers du poète symboliste Constantin Balmont, la majorité de ces pièces brèves aux caractères multiples conviennent à des flûtistes en début de Cycle II. Plus exigeantes, les Visions Fugitives III (Allegretto) et XI (Con Vivacità) s'étudieront en fin de ce cycle.

Éditeur: Boosey & Hawkes

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°151

Flûte et piano

Intermezzo de Manon Lescaut, arrangement J.C. Maltot

Puccini Giacomo

L'Intermezzo extrait de l'opéra Manon Lescaut de G. Puccini (1852-1924) est un intermède musical situé entre les actes II et III, appelé le « Voyage au Havre ». Il débute par une courte introduction Lento espressivo, suivie d’un Andante calmo où Puccini se montre novateur et se révèle comme un symphoniste exceptionnel. La transcription pour flûte et piano de J.C. Maltot requiert des flûtistes maîtrisant la conduite de la phrase musicale et capables de restituer toute l’intensité et la ferveur de cette œuvre. (Fin de cycle II).

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°151

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Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Air de la Folie extrait de « Lucia di Lammermoor », arrangement L. Brault

Donizetti Gaetano

L'Aria Il dolce suono, plus souvent appelé « Air de la Folie », tirée de l'opéra Lucia di Lammermoor de Donizetti (1797-1848), exprime la démence de Lucia, hallucinée, maculée du sang de son mari qu'elle vient de poignarder. De cet air de quinze minutes, L. Brault a retenu la seconde partie : le Larghetto (Ardon gli incensi...) où Lucia fantasme un mariage imaginaire avec Enrico. La flûte répond à la voix puis les deux s'unissent, brillent et rivalisent dans les vocalises de la cadence conclusive. * Il semble que cette cadence ait été ajoutée bien après la création de l'opéra (1835), par la professeure de chant Mathilde Marchesi (1821-1913), pour la diva Nellie Melba. Cette sublime page demande maîtrise vocale et instrumentale (Soprane, flûte et harpe - Cycle III)

Éditeur: La Rentrée Littéraire du Flûtiste

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°151

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Flûte et piano

Sonate en do majeur, pour flûte et piano

Donizetti Gaetano

Une brève introduction Largo en do mineur, suivie d’un Allegro enlevé en do majeur, constitue une pièce divertissante du répertoire pour flûte et piano. (Fin de Cycle II).

Éditeur: Litolff/Petters

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°151

Flûte seule

Cârneci Carmen Maria

C.M. Cârneci est une compositrice et cheffe d'orchestre née à Bucarest en 1957. Origami with Black Bird repose sur les variations de couleur du son et du timbre de l'instrument, et demande de ce fait une connaissance et une pratique courante d'une grande palette de jeux contemporains. Partition exigeante destinée à des flûtistes ayant déjà une certaine habileté (Fin de Cycle II).

Éditeur: Aurore

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Irish Folk Tunes for flute, Vol. 2 : 70 Traditional Pieces

Steinbach Patrick

Ce recueil comprend une soixantaine d'airs traditionnels irlandais, d’un niveau facile à moyennement difficile, dans la plupart des styles (jigs, reels, polkas, hornpipes, airs de O'Carolan). Ils conviennent à la flûte traversière mais aussi à la flûte à bec, avec les accords. La préface est traduite en français, mais les commentaires sur chacune des pièces sont en anglais uniquement. Tous les airs sont téléchargeables gratuitement sur le site de l'éditeur.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte seule

Ainavar ar putniem

Vasks Peteris

Ce compositeur letton né en 1946 nous livre une pièce signifiant « Paysage avec des oiseaux », créée à Riga par Imants Sneibis en 1980. Ce chant solo expressif, d'un lyrisme sombre, demande une grande maîtrise sur toute l'étendue de l'instrument et une aisance affirmée avec certains modes de jeux contemporains. Un morceau de plus dans la thématique « oiseau », dont le répertoire de la flûte est déjà bien nanti ! (durée : 8’).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et...

20 Duos des 44 Duos pour deux violons transcrits par Marcin Langer

Bartók Béla

Nous avions annoncé il y a quelques mois la parution chez ce même éditeur de la totalité des 44 duos pour deux violons arrangés pour deux flûtes (Traversières Magazine N°127). Dans ce nouveau volume, 20 de ces duos ont été retenus. L'association flûte et clarinette a parfois contraint Marcin Langer à transposer la partie de flûte dans des tonalités délicates. Ces duos, alliant tradition et modernité, pourront évidemment être joués avec un autre instrument en sib. (Fin de Cycle I pour le flûtiste).

Éditeur: Universal

Formation: Flûte et...

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Schwedische Polska-Lieder Op. 50 nach Isidor Dannström

Andersen Joachim

Andersen a puisé ici dans un recueil de danses du folklore scandinave du Suédois Isidor Dannström pour ciseler six élégantes polkas indépendantes, faites de petites sections au caractère tranché. C’est une musique raffinée où, remarquablement soutenue par le piano, la flûte déploie de superbes mélodies, de courts traits brillants et de brèves cadences. Dans son disque « Fantasca » paru autrefois chez Forlane, Benoît Fromanger en avait d’ailleurs enregistré certaines il y a déjà plus de 30 ans… Cet opus racé sera pure jubilation pour tout duo flûte & piano (fin de Cycle II).

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Dans le Jardin de Chloé, 7 Pièces pour flûte et piano vol 1

Boudria Sébastien

Chaque pièce de ce premier volume – La Fourmi, L'Escargot, Le Scarabée, Le Criquet – est inspirée, remarquablement écrite et sonne fort agréablement. Toutes sont exigeantes et de caractères très différents, formant un bel ensemble pédagogique où les jeunes flûtistes sont sollicités techniquement et musicalement (début de Cycle II). Le second volume est prévu dans le courant de l'an prochain. Nous avions salué, du même auteur, dans notre n°127, le remarquable recueil Le Coffre à Jouets (éd. Fertile Plaine - FP 2713) destiné aux élèves en fin de Cycle I.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Fleur de Courgette

Joubert Claude-Henry

Sous-titrée Concerto végétarien, la partition nous apprend que la ravissante Fleur de Marie des Mystères de Paris avait une sœur : Fleur de Courgette… Petit feuilleton musical regroupant de courtes séquences, cette pièce est destinée aux élèves en fin de Cycle I. Les incitera-t-elle à se plonger dans la lecture du roman d'Eugène Sue ?

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Lys Marc

Originaire de l'île de Trinité-et-Tobago, le calypso est une musique de carnaval qui s'est répandue dans toutes les Antilles et au Venezuela. Ce Calypso à Tatie sonne remarquablement bien, et demande une certaine aisance sur l'instrument. Cette exigeante récréation musicale chaloupante ravira des élèves de Cycle II souhaitant esquiver quelque temps le répertoire traditionnel. Excellente pièce d'audition.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Ballade à Rio, Sur les Bateaux Mouches

Naulais Jérôme

Deux morceaux, sans audace, destinés à l'évaluation de la fin du Cycle I.

Éditeur: Da Camera

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Suite Antique pour flûte, clavecin et cordes, réduction pour flûte et piano

Rutter John

Né en 1945, John Rutter est un compositeur anglais d’œuvres essentiellement pour choeur. Publiée en 1981, la Suite Antique est en six mouvements – Prélude, Ostinato, Aria, Waltz, Chanson, Rondeau – d'écriture néo-classique et parfois très « cross-over » : l'Ostinato cousine avec Broadway, la Valse flirte avec le jazz-variété, la Chanson est une ballade pop et le Rondeau final (5/8) une gigue bancale. Certains jugeront cette musique trop douceâtre, voire insipide, mais cette Suite comblera les flûtistes désireux de jouer des pages légères dont le but est de réjouir l'interprète et l'auditeur (Cycle II pour les mouvements les moins difficiles, la Valse et le Rondeau demandent un niveau supérieur).

Éditeur: Oxford University Press

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

34 Pièces du XVIIIe siècle pour flûte seule

De Reede Rien

Comme le rappelle Rien de Reede, le répertoire pour la flûte traversière étant presque inexistant au début du XVIIIe siècle, les flûtistes adaptèrent alors des pièces pour le hautbois ou le violon. J. Hotteterre (Les Échos, 1708) et F. Couperin (Rossignol en Amour, 1713) furent les premiers à composer des solos pour l’instrument, puis parurent des recueils de pièces pour flûte seule ou de Petits Airs, Brunettes, Menuets, etc., pour deux flûtes ou flûte et basse continue, dans lesquels se dissimulaient parfois des morceaux en solo. Ainsi, nous trouvons dans ce volume diverses pièces (Fantaisies, Inventions, Caprices) provenant de recueils ou traités de flûtistes (J.D. Braun, M. Blavet, A. Mahaut, J.J. Quantz, P.E. Taillart, F. Ruge) ainsi que des airs de plusieurs compositeurs collectés et transcrits pour la flûte (S.L. Weiss, L. Granom, W. Zimmermann). Ils représentent les premiers maillons du répertoire de la flûte et revêtent, à ce titre, une importance historique.

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Leichte Vortragsstücke pour flûte et piano Vol.1, vol. 2

Schmitz Günter Johannes

Vol. 1 : The Royal Flute, Tanz des Schmetterlings (papillons), Der Traum, Celtic Sibiria de G.J. Schmitz – W.A. Mozart : Sérénade de la Petite Musique de Nuit KV 525 et Marche Turque KV 331 – E. Grieg : Le Matin (Peer Gynt Op. 46) – L. van Beethoven : Pour Elise – E. Satie : Gymnopédie n°1. Vol. 2 : Fanfare der Gaukler, The Conquerer (ragtime), Der Cyclop, Das Mäusefest, Der Schrein des Bata Tuga, Strollin' at the Parkside, Die Prinzessin de G.J. Schmitz – J.S. Bach : Badinerie de la Suite en si mineur BWV 1067 – C.P.E. Bach : Rondo de la Sonate Hamburger en sol majeur Wq 133 – Z. de Abreu : Tico Tico – W.A. Mozart : Rondo en ut majeur KV Anh. 184 (cadence de G.J. Schmitz). Deux volumes très intéressants, où les arrangements des œuvres classiques sont particulièrement soignés et réussis. On y trouve des pages originales dans des styles musicaux variés (ragtime, musique contemporaine, musiques traditionnelles), admirablement bien écrites (Cycle II).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Joy of Music, Pièces virtuoses et divertissantes pour flûte et piano

Weinzierl / Wächter

J. Haydn/L. Fleury : Adagio de la Symphonie en Ré (N°24, Hob. I:24) – G.H. Köhler : Sonate en ré majeur Op 138/2 – J.L. Tulou : Air varié Brillant Op 98 – E. Walckiers : Fantaisie sur des motifs de l'Opéra « Guillaume Tell » de Rossini Op. 34 – Th. Boehm : Andante Op. 33 – K. Kummer : De la Jeunesse, Pièces Lyriques d'après des Poèmes de F. Rücker Op. 109/2 – X. Boisselor/J. Remusat : Boléro de l'Opéra « Ne Touchez pas à la Reine » – G. Briccialdi : Alla Spagnuola Op. 69 – A. Ortner : Romance – H. C. Wysham : Nocturne : Chanson du Soir des Trois Morceaux Poétiques N°1 – E. Sténosse : Fantaisie sur une Chanson Napolitaine Op. 3 – Ch.M. Widor/J.L.Taylor : Sérénade Op. 6/5. À l'occasion de leur 250e anniversaire, les éditions Schott publient un ensemble de recueils pour divers instruments où ont été sélectionnées dans leurs archives historiques des pièces de salon du répertoire romantique, tour à tour morceaux expressifs ou fantaisies virtuoses. Dans celui pour flûte et piano, la sélection nous met sur la piste d’oeuvres et de compositeurs (souvent flûtistes) oubliés : G.H. Köhler (1765-1833), violoniste, flûtiste au Gewandhaus de Leipzig (et à ne pas confondre avec Ernesto Köhler !) dont nous découvrons la seconde de ses trois sonates pour piano forte et flûte obligée publiée en 1822 – Anton Ortner (1823-1900,) organiste dont la Romance publiée en 1847 est dédiée à Ludwig Stettmeyer, flûtiste à la Cour de Munich – Henry Clay Wysham (1828-1900), flûtiste américain soliste à l'Orchestre de Baltimore puis à celui de Boston, qui écrivit un essai sur la flûte Boehm et composa quelques pièces dont les Trois Morceaux Poétiques publiés en 1894 – Edmond Sténosse (1839- après 1880), auteur de plusieurs partitions pour flûte dont certaines publiées par Schott entre 1875 et 1900 et dont le fils devint lui aussi flûtiste, membre de la Garde Républicaine et enregistra au début du siècle. À côté de ces (re)découvertes figurent d'autres compositions, transcriptions ou airs variés publiés au XIXe siècle de flûtistes et compositeurs bien plus connus : J.L. Tulou, E. Walckiers, K. Kummer, Th. Boehm et G. Briccialdi complètent ainsi cette remarquable anthologie. Et cerises sur le gâteau : les 54 mesures du solo de flûte de l'Adagio de la 24e Symphonie de F.J. Haydn (arrangement de Louis Fleury) sont une merveille, tandis que la simple et fluide mélodie de la Sérénade Op. 6/5 (duos à l’origine pour harmonium et piano) de Ch.M. Widor, est une page ravissante que beaucoup pourront aisément jouer. En résumé, une épatante sélection de fantaisies brillantes et de belles pages invitant le flûtiste au chant et à l'expression mais exigeant un bon niveau (Cycle II à Cycle III). (Texte : allemand, anglais).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Deux flûtes et piano

Duetto Giocoso

Proust Pascal

Un premier mouvement Très modéré, un second Allegro moderato sans grande difficulté : ce trio tonal est un parfait morceau d'audition qui donnera à ses interprètes (début de Cycle II) le plaisir de pratiquer et de partager la joie du jouer ensemble. Du même auteur et toujours chez Sempre Piu, on avait déjà apprécié les Carnets de Route pour la même formation.

Éditeur: Sempre Più

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Trois flûtes

Recommandé par La Traversière

La Ronde de l'an 5 pièces pour 3 flûtes et petites percussions

Bert Henri

Nous fûmes nombreux en 2002 à acheter ou à commander à Cécile Bécret, gérante de l'irremplaçable et irremplacée librairie La Stravaganza au 32 de la rue Traversière à Paris, ces cinq chansons de notre folklore évocatrices des saisons – Michaut veillait (Noël), Mardi-Gras s'en est allé (Carnaval), C'est le Joli mois de Mai (Le Printemps), Voici la Saint Jean (l'Eté), et La jolie Vigne (l'Automne) – arrangées pour trois flûtes et deux voix de percussion (wood-block, tambourin, carillon, métallophone, toms, xylophone basse selon les cas). Elles représentent un matériel idéal pour un groupe de flûtistes en premier cycle. Cette réédition permettra aux jeunes professeurs de découvrir un matériel musical simple, touchant et très bien conçu. Conducteurs et parties séparées des cinq chansons figurent dans la partition.

Éditeur: Billaudot

Formation: Trois flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Trois flûtes

Seize Trios pour deux flûtes en ut et une flûte en sol, arrangement de Patrick Pföss

O'Carolan Turlough

On trouvera ici 16 compositions du légendaire harpiste et poète irlandais Tourlough O'Carolan (1670-1738), auteur de nombreux thèmes où il marie musique traditionnelle (irlandaise) et musique savante de son époque – en l’occurrence musique baroque italienne, et il est probable qu'il rencontra à Dublin le violoniste et compositeur Francesco Geminiani (1687-1762) lors de ses deux séjours en Irlande. Encore jouées de nos jours, ses compositions figurent parmi les éléments fondateurs de la musique traditionnelle irlandaise. Conducteur et parties séparées – Partie de violoncelle ou basson à défaut de flûte en sol (Début de Cycle II)

Éditeur: Schott

Formation: Trois flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

J.S. Bach : Un après-midi chez …arrangements de Catherine Baert - W.A. Mozart : Un après-midi chez …arrangements de Catherine Baert - Renaissance : Un après midi à la … arrangements de Catherine Baert - Petits Quatuors à Versailles

Divers

Les trois volumes « Un après-midi chez…» permettent aux jeunes flûtistes de découvrir des musiques de diverses périodes musicales, chaque volume tenant parfaitement compte des possibilités techniques et musicales des élèves dans le Cycle I. Il en est de même dans les quatre mouvements (Ouverture, Menuet, Chanson, Ronde) des Petits Quatuors à Versailles. Le volume sur J.S. Bach contient plusieurs pièces du Petit Livre d'Anna Magdalena, celui sur Mozart l'Allegro final (transposé en ré majeur) du quatuor K 285 b, deux extraits d'airs de La Flûte Enchantée et les deux premiers mouvements de La Petite Musique de Nuit, et le cahier sur la Renaissance des Danceries de C. Gervaise, ainsi que des oeuvres de Barbetta, Susato et Praetorius. Du bon et très utile matériel pédagogique.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et...

6 Songs arrangées par Phillip Faber

Nielsen Carl

QUINTETTE À VENT Carl Nielsen a composé de nombreuses chansons, volontiers mélancoliques ou nostalgiques. Souvent apprises dès l'enfance, ces mélodies aussi superbes que simples, sont devenues des airs populaires connus de tous les danois. Six sont harmonisées ici pour quintette à vent. Sans grandes difficultés, ces courtes pages pourront être jouées par un bon quintette amateur (Cycle II).

Éditeur: Wilhem Hansen

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Ensemble de flûtes

Une Soirée chez … Chostakovich : Valse N°2 Une Soirée chez … Grieg : Chanson de Solveig, Dans l'Antre du Roi de la Montagne Une Soirée à la ... Renaissance : Greensleeves, thème et variations, Pavane de la Guerre et Gaillarde de la Guerre de C. Gervaise. Arr. : Catherine Baert

Divers

Cette série de publications fait bien sûr pendant à celles pour quatre flûtes citées plus haut. Dans « Une soirée chez Chostakovitch », la célèbre Valse de la Suite Jazz N°2 est ici arrangée pour deux piccolos, quatre flûtes en ut, une flûte en sol, flûte basse et percussion. Pour « Une soirée chez Grieg », on retrouve deux célèbres mouvements des Suites de Peer Gynt : la Chanson de Solveig, adaptée pour trois flûtes en ut, flûte en sol et flûte basse, et Dans l'Antre du Roi de la Montagne pour piccolo, trois flûtes en ut (avec une partie de flûte 3 pour débutant), flûte en sol et flûte basse. Enfin, Greensleeves et les deux danses de C. Gervaise qui composent « Une Soirée à la Renaissance » demandent également piccolo, trois flûtes en ut, flûte en sol et flûte basse.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Jazz Suite For Flute Ensemble

Yasinitsky Gregory W.

Le compositeur est un saxophoniste, arrangeur et professeur à l'Université de Washington, qui s’est produit avec certains des musiciens américains les plus connus tels que Ray Charles, Sarah Vaughan, Stan Getz, Ella Fiztgerald… Sa Suite Jazz est en trois mouvement : Relaxin' Easy Swing qui balance tranquille, un blues Nigth Music Introspective Blues, un final Latino-jazz Southern Exposure. Prévue pour flûtes en ut, elle se jouera en quatuor ou en ensemble. Matériel : conducteur et parties séparées.

Éditeur: Advance Music

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et...

Musique d'ensemble pour les débutants

Esteban Christelle

Le recueil comprend cinq morceaux indépendants : Jumpin', Un Dimanche matin, Funny Rag, First Blues, Menuet pour un ensemble avec deux voix de dessus (flûte, violon, saxo alto, clarinette sib…), trois percussions (caisse claire, charleston, wood-blocks) et deux pianos. Les morceaux sont courts (1'30 à 3') et le niveau de facile à… un peu moins facile mais restant dans les limites du Cycle I. Le tout constitue donc un matériel dont des professeurs responsables d'ensembles hétéroclites de jeunes musiciens seront heureux de pouvoir disposer. Et chose pratique, les parties instrumentales sont disponibles à la vente sur le site de l'éditeur.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et...

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°135

Flûte et piano

Sonate pour flûte et piano

Bonis Mel

La Sonate en do dièse mineur, dédiée à Louis Fleury, qui la jouera très souvent, est en quatre mouvements (Andantino con moto, Scherzo-Vivace, Adagio, Finale-Moderato). Elle paraît en 1904 aux Éditions Demets, maison d'édition fondée par Eugène Demets (1858-1923), puis est rééditée en 1990 aux Éditions Fortin. Cette sonate d'envergure est l’une des plus belles pages de la musique romantique pour flûte.

Éditeur: Fortin

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et...

Suite en Trio pour flûte, violon et piano, op. 59

Bonis Mel

En 3 mouvements, cette Suite en Trio pour flûte, violon et piano (1903) que la compositrice appelait « Mon petit trio » met particulièrement la flûte en valeur. La compositrice le joua avec un de ses admirateurs, le Marquis De Gantes, flûtiste amateur qui en fit une copie. Cet opus peut être joué par de bons amateurs.

Éditeur: Fortin

Formation: Flûte et...

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Concerto pour flûte et orchestre

Concerto en sol majeur

Arrieu Claude

Concerto en 3 mouvements (Allegro Moderato, Andante, Presto), créé en 1946 à Tübingen par J.P. Rampal puis repris par F. Caratgé avec l'Orchestre Lamoureux direction E. Bigot (1949). Un témoignage relate dans la revue Opéra « Le concerto pour flûte rend hommage du moins en ses débuts, aux vieux maîtres du concerto grosso, mais il sait vite, avec une facilité d'écriture très agréable, nous amuser de rythmes modernes. Son instrumentation habilement discrète sait ménager les sonorités de l'instrument soliste ».

Éditeur: Amphion

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et piano

Sonatine pour flûte et piano

Arrieu Claude

La Sonatine (1946) est en 3 mouvements (Allegro moderato, Andantino, Presto). En 1941, metteur en ondes, Claude Arrieu suit les déménagements successifs de la Radiodiffusion Française. Elle séjournera à Marseille de septembre 1941 à mars 1943 où son temps est partagé entre la Radio et la composition. C'est dans cette période qu'elle écrit la Sonatine qui paraîtra en 1947. Elle fut créée par J.P. Rampal et H. Moyens. Dans le journal Musique et Radio, un critique musical présente longuement cette œuvre dont il trouve « qu'elle est riche d'une effusion mesurée, équilibrée et soutenue par un charme qui sent la belle substance musicale… »

Éditeur: Amphion

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Deux flûtes

Trois Duos Faciles

Arrieu Claude

Trois Duos Faciles (Allegretto Grazioso, Andantino, Moderato), de courts duos de quelques secondes, constituent un matériel pédagogique encourageant les élèves à l'étude, accompagnés par le professeur ou un autre élève (Cycle I).

Éditeur: Billaudot

Formation: Deux flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et piano

Les Amusettes du P'tiot Flûtiot

Desportes Yvonne

Les Amusettes du P'tiot Flûtiot pour flûte et piano (1986) est un recueil de six courtes pièces aux titres évocateurs : Le P'tiot Flûtiot danse un menu menuet, Mais il préfère la rumba, Et la valse des dièses et des bémols, donc ?, Flûtiot fait du charme, Il raconte une histoire sérieuse, Le Flûtiot fait le clown. Peu jouées, ces pièces sonnent remarquablement bien ; par sa facture et son originalité, cet opus mériterait de sortir de l'oubli. (Cycle III)

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et...

Six Danses pour Syrinx pour flûte et guitare

Desportes Yvonne

Pour flûte et guitare : 1/ Danse sur Mi - La Sabotière 2/ Danse sur La - Canon 3/ Danse su Ré - Rêverie 4/ Danse sur Sol - Fuguette 5/ Danse sur Si - Pastorale 6/ Danse sur Minimi - Saltarelle Cet ensemble de pièces didactiques divertissantes pourra être joué par des flûtistes en fin de Cycle I.

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et...

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Quatre flûtes

Suite Italienne pour 4 flûtes en ut

Desportes Yvonne

Suite Italienne pour 4 flûtes en ut (1949): 1/ Rome Campanelle, Andantino 2/ Firenze La Fiorentina, Allegretto Assai 3/ Venezia Piccioni, Allegro ma non troppo 4/ Napoli Pescatorini, Prestissimo. Nous ignorons les circonstances à l'origine de ce quatuor et qui en fut commanditaire. Plaisir de jouer de la flûte à quatre et plaisir d'écouter une musique dont le but est de séduire et divertir. Un classique du répertoire pour quatuor de flûtes (Fin de Cycle II) !

Éditeur: Southern Music

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CII

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Flûte seule

Krishna Gopala op. 66

Falcinelli Rolande

Krishna Gopala est un ensemble de variations inspirées des modes indiens, illustrant la danse des Gopis, jeunes filles gardiennes de vaches, dévouées à Krishna et souvent séduites par le son de sa flûte. Cette pièce solo exigeante se joue de préférence sur une flûte avec patte de si. Toutefois, la compositrice propose des mesures ossia pour les flûtistes n'en disposant pas.

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et...

Azãn pour flûte et orgue op. 61

Falcinelli Rolande

Peu d'œuvres associent la flûte traversière et l’orgue. Ici, R. Falcinelli intègre, sans folkloriser, des éléments modaux et rythmiques de la musique iranienne. Cette œuvre étonnante se compose de cinq mouvements, chacun portant le titre d’un verset du Coran, où flûte et orgue résonnent de manière surprenante. Ces deux pièces figurent sur le CD Rolande Falcinelli : Azãn – E. Battais (flûte), P. Brandeis (orgue) – HORTUS 059.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Concerto pour flûte et orchestre

Gartenlaub Odette

Ce Concerto pour flûte et orchestre (1955), en quatre mouvements (Moderato, Andante, Allegro, Scherzando), fut commandé par Fernand Caratgé. Peu connu et peu joué, il mérite pourtant d’être redécouvert pour la maîtrise de son écriture. Sur YouTube, vous pouvez l’écouter dans une interprétation magistrale de Fernand Caratgé, accompagné de l’Orchestre de chambre de l’ORTF sous la direction de Georges Delerue (1958). Un concerto à découvrir.

Éditeur: Billaudot

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et piano

Trois Récits

Gartenlaub Odette

Une des pièces parues dans la collection dirigée par Benoît Fromanger chez l'éditeur Combre où l'on trouve des compositions de C.H. Joubert, P. Proust, G. Meunier O. Nivet, M. Delguidice. Dans ces trois récits, les changements de mesures et les formules rythmiques demandent de solides acquis, pour élève en fin de Cycle I.

Éditeur: Combre

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

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Flûte et piano

Sonatine

Roger Denise

Cette Sonatine de Denise Roger (1924-2005) fut d’abord composée pour flûte seule en 1966, puis réécrite pour flûte et piano en 1977 avant d’être publiée en 1985. De forme classique en trois mouvements (Animé, Lent, Vif), elle se distingue par son écriture atonale et son niveau de difficulté élevé.

Éditeur: Southern Music

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et piano

Ninna-Nanna

Roger Denise

Une belle pièce de Denise Roger, idéale pour le répertoire du Cycle I.

Éditeur: Choudens

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte seule

Épisode I pour flûte seule

Jolas Betsy

Dédié à Severino Gazzelloni, ce solo de 1964 est désormais un classique du répertoire pour flûte seule du XXe siècle.

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte seule

Épisode second : Ohne Worte pour flûte seule

Jolas Betsy

Après Épisode I pour flûte seule, Épisode second est la deuxième pièce d’une série de dix portant le même titre. Commandée par le CNSM de Paris pour le concours de flûte, elle constitue une paraphrase de plusieurs fragments du Sprechgesang (parlé-chanté) du Pierrot Lunaire de Schoenberg, ici interprétés de façon mélodique, sans parole (Ohne Worte).

Éditeur: Heugel

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Deux flûtes

Fusain pour flûte basse et piccolo

Jolas Betsy

Fusain, pour flûte basse et piccolo (1971), a été écrit à la demande de P.-Y. Artaud, désireux d’enrichir le répertoire de la flûte basse. Pour la compositrice, cette œuvre fut « l’occasion d'explorer des domaines où je ne m'étais jamais aventurée : les micro-intervalles et les multiphoniques. Songeant à la manière dont l'artiste travaillant au fusain sait faire apparaître, sous l'incertitude apparente du trait, des objets parfaitement définis, je tentais d'appliquer une technique équivalente au matériau sonore. D'où le titre : Fusain. »

Éditeur: Heugel

Formation: Deux flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte seule

Petite Fantaisie pour Léo pour flûte seule

Jolas Betsy

Petite Fantaisie pour Léo pour flûte seule (2001) est une commande du CRD de Mantes-la-Jolie pour un examen de flûte (début de Cycle II).

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et...

Orfeo I, An improvisation on a theme pour flûte seule et bande magnétique

Musgrave Théa

Orfeo I, An improvisation on a theme, pour flûte seule et bande magnétique, est une commande de la BBC pour James Galway, qui participa à la réalisation de la bande magnétique et en donna la première exécution en 1976. Ce long solo de 15 minutes évoque la légende d'Orphée.

Éditeur: Novello

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et...

Narcissus pour flûte seule et Système de Retard Numérique

Musgrave Théa

Cette pièce, qui évoque la légende de Narcisse tombant amoureux de son propre reflet dans l'eau (symbolisé par le renvoi en différé du son de la flûte par le dispositif numérique), a été créée à Londres par Janet Larsson en 1988.

Éditeur: Novello

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Piccolo et piano

Piccolo play in homage to Couperin pour piccolo et piano

Musgrave Théa

Cette pièce pour piccolo et piano se compose de sept mouvements : I/ L'Enchanteresse, II/ L'Amphibie, III/ La Pateline, IV/ Les Papillons, V/ Le Réveil-matin, VI/ Le Bruit de Guerre, VII/ Le Turbulent. Ces excellentes miniatures empruntent leurs titres à Couperin.

Éditeur: Novello

Formation: Piccolo et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte seule

Douze Études-Caprice pour flûte seule

Aubin Francine

Douze Études-Caprice pour flûte seule, dédiées à Pascale Feuvrier, chacune traduit un trait de caractère (que l'on prête souvent au genre féminin, mais dont le genre masculin n'est pas exclu !) : La Coquine, La Prétentieuse, La Capricieuse, L'Espiègle, La Nostalgique, L'Enjoleuse, L'Impatiente, La Menteuse, La Colérique, La Plaisantine, La Diablesse, La Tzigane. Ces douze études exigent un haut niveau de performance et peuvent mettre à l'épreuve des étudiants de fin de Cycle II et Cycle III.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CII/Début CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et piano

Petite Pastorale

Aubin Francine

Cette page aux harmonies subtiles sera étudiée en fin de Cycle I.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

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Flûte et...

Laconisme de l'Aile pour flûte seule et électronique optionnelle

Saariaho Kaija

Voilà ce que dit la compositrice à propos de cette œuvre : « La possibilité de passer des chuchotements secrets à un son clair, beau, abstrait était l'un des points de départ pour Laconisme de l'aile... Une image importante sur laquelle j'étais concentrée alors de l'écriture était celle des oiseaux : pas tant leurs chants que les lignes qu'ils dessinent dans le ciel pendant leur vol. J'avais commencé la pièce quand j'ai ressenti le besoin d'ajouter un texte au début, qui serait en fait la source de la matière musicale… J'ai trouvé un passage dans le recueil de poèmes Oiseaux de Saint-John Perse qui décrivait en quelque sorte les images que j'avais dans mon esprit : des oiseaux luttant contre la pesanteur, qui s'envolent, secrets et immortels. » Cliquetis de clés, souffle dans le son, chant de gorge, multiphoniques, variations de timbre, glissando et whistles-tones sont ici les matériaux musicaux utilisés, créant des changements de timbre ; la voix parlée passe progressivement au son de la flûte puis au bruit. Manifeste spectral ! Une grande partition pour flûte seule de la fin du XXe siècle.

Éditeur: Wilhelm Hansen

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et...

NoaNoa pour flûte et dispositif électroacoustique

Saariaho Kaija

« Je voulais inscrire, même de manière exagérée, peut-être abusive, certains maniérismes de l'écriture pour flûte qui m'avaient hantée depuis des années, afin de me forcer à écrire quelque chose de nouveau. » NoaNoa est un mot tahitien signifiant « odeur » ; c'est aussi une gravure sur bois de Paul Gauguin et le titre de son journal de voyage pendant son séjour à Tahiti (1891-1893), dont la compositrice utilise certains passages qui sont chuchotés dans la flûte. Cette pièce est dédiée à Camilla Hoitenga.

Éditeur: Chester

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et harpe

Imprévu pour flûte et harpe (ou harpe celtique ou piano)

Challan Annie

Une charmante mélodie (2/2), un tempo de biguine, puis une variation en triolets, musique extrêmement plaisante (début du Cycle II).

Éditeur: Harposphere

Formation: Flûte et harpe

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et harpe

Plein Soleil pour piccolo (ou flûte) et harpe (ou piano)

Challan Annie

Cette pièce comprend une introduction envoûtante suivie d’un pétillant calypso. C'est une musique légère et gourmande, dédiée à Pierre Monty.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Flûte et harpe

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et piano

Valse Bleue

Morley Angela

Musique nostalgique rappelant certaines compositions de films de Charlie Chaplin, cette belle pièce demande une grande fluidité et une technique digitale assurée (fin de Cycle II).

Éditeur: Novello

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et piano

Rue Traversière 1

Dufeutrelle Sophie

Il s'agit d'un recueil pédagogique remarquable et quasi indispensable, contenant des morceaux pouvant être joués dès les premiers sons émis avec l'embouchure et dès les premières notes jouées sur la flûte montée. Sophie Dufeutrelle est également la compositrice de nombreuses pièces pour ensemble de flûtes, où elle utilise des modes de jeu contemporains, toujours parfaitement adaptés au niveau d'acquisition des élèves concernés. Parmi les œuvres publiées, on trouve Le Canon de la Baronne aux Éditions Notissimo (NT 004241), qui s'adresse à la fin du Cycle I. Le Serpent à sons...nets est également disponible chez les Éditions Notissimo (NT 04241) et convient aux Cycles II et III. Temps Variable (Éditions Notissimo, NT 08711) est recommandé à partir de la deuxième année d'étude. L'œuvre Cholita, un arrangement d'une chanson bolivienne pour chœur de flûtes, guitares, basse (contrebasse, violoncelles), marimba et percussions, est publiée par Éditions Notissimo (NOT 20430) et s'adresse aux élèves du Cycle II. L'Ombre du Blanc, pour six flûtes allant du piccolo à l'octobasse ou pour orchestre de flûtes, n'est pas encore édité. De Concert, une pièce conviviale destinée à rassembler musiciens et public, comprend cinq parties mélodiques, deux percussions et une basse, et est disponible chez Éditions Notissimo (NOT 009911) pour la fin du Cycle II. Enfin, Marine, pour orchestre de flûtes allant du piccolo à l'octobasse, est publiée par Éditions Leduc (AL 30 723).

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Quatre flûtes

Suite pour quatuor de flûtes en ut

Maurice Paule

En six mouvements (Prélude, Divertissement, Pavane, Fughette, Arioso, Rondo), ce quatuor de difficulté moyenne peut être joué par des flûtistes amateurs (Cycle II). Il semble que cette compositrice ait écrit des pièces pour flûte et piano, mais nous n'en avons pas trouvé trace.

Éditeur: Billaudot

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Quatre flûtes

Fileuses et Bergers d'Auvergne, op. 8

Pierre Odile

Odile Pierre (1932-2020), organiste titulaire de l'orgue de la Madeleine, a écrit Fileuses et Bergers d'Auvergne op. 8 pour quatre flûtes en ut. En exergue de la partition, on peut lire : « Soutenu par le bourdonnement du rouet, les chants des fileuses se mêlent aux appels incantatoires des bergers, tandis que flotte toujours un air de bourrée… » Il s'agit d'un court quatuor d'une soixantaine de mesures, destiné à quatre flûtistes en début de Cycle II.

Éditeur: Delatour

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°134

Flûte et piano

Sonatine

Boulez Pierre

Composée en janvier/février 1946, elle est une œuvre de jeunesse où Pierre Boulez reconnaissait pour la forme l'influence de la Symphonie de chambre Op. 9 de Schoenberg. Dans cette partition à l'écriture sérielle rigoureuse et personnelle, certains passages semblent devoir à Olivier Messiaen, à André Jolivet et certainement à René Leibowitz avec lequel Pierre Boulez étudia le sérialisme. Mais la stridence, la violence et l'invention rythmique de cet Opus 1 révèlent le génie d'un des compositeurs majeurs de la seconde moitié du XXe siècle, c'est pourquoi cette sonatine d'un modernisme extrême est une œuvre fondamentale, une partition incontournable du répertoire pour flûte et piano. (Pour flûtiste confirmé). Dans ses Entretiens avec Michel Archimbaud, Boulez se souvient de cette première période créatrice : « C'est avec O. Messiaen que j'ai vraiment appris la composition. Avec ses analyses, j'ai compris ce qu'était un vocabulaire musical et, à partir de là, j'ai pu réaliser des compositions plus intéressantes. Mes vraies premières compositions datent donc de ma rencontre avec Messiaen, l'année scolaire 1944-1945… Avec ma sonatine pour flûte et piano en 1946, j'ai franchi une étape avec une œuvre plus longue, plus organisée et plus réfléchie. Je pense que j'ai été conduit à écrire une telle partition en réaction à l'enseignement du Conservatoire. Cela m'a forcé à aller plus loin et à composer d'une façon plus intéressante... Certaines de mes partitions sont très difficiles, notamment celles de mes débuts, où une certaine utopie prenait le pas sur la réalité… Quand on est jeune, on pense toujours pouvoir dépasser le possible et on ne tient pas compte de certains phénomènes permanents... Je pense qu'il me fallait en passer par une phase de cet ordre, particulièrement à cette époque, où il y avait beaucoup de barrières à bousculer... » Commande de J.P. Rampal qui ne la trouva pas à son goût, c'est André Souris (compositeur et chef d'orchestre belge) qui proposa à Boulez l'offre de faire jouer une de ses œuvres dans la cadre d'une série de concerts du Séminaire des Arts donné au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. Boulez lui envoya plusieurs compositions, André Souris choisit La Sonatine. C'est ainsi que le 28 février 1947, Jan Van Boterdael (flûte) et Marcelle Mercenier (piano) en donnèrent la première exécution (dont le compositeur avait souhaité qu'elle soit « vivante et provoque une impression de choc et de violence »). Le public restreint, déconcerté par ce nouveau langage musical, manifesta bruyamment son trouble ! Cette première version manuscrite fut reprise par P. Boulez en avril 1949 et fut publiée aux Éditions Amphion en 1954, cette nouvelle version sera donnée en première par Severino Gazzeloni (flûte) et David Tudor (piano) à Darmstadt en 1956.

Éditeur: Durand

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Méthode

Legato Espressivo, exercices journaliers de sonorité pour la flûte

Morena Carlo

Régulièrement paraissent des ouvrages sur le sujet sensible et subjectif du « beau son » et « comment y parvenir ». Avec Legato Espressivo, Carlo Morena a conçu un parcours d'entraînement en dix chapitres (expressivité sur arpèges montants et descendants legato, contrôle de la vitesse du souffle, homogénéité du son, jouer des gammes de manière expressive, travail de la souplesse sur de grands intervalles etc…). Ce cahier peut être étudié dès le Cycle II. (Texte : italien, anglais) Rappel : Sur tout ce qui touche au « Beau Son », les ouvrages de Philippe Bernold : La Technique d'embouchure, 218 exercices pour maîtriser toutes les difficultés liées à l'embouchure de la flûte traversière et acquérir une belle sonorité (ST 8803, distribué par les Éditions Gérard Billaudot) et Le souffle, le son, Exercices, extraits d’œuvres du répertoire destinés à maîtriser la colonne d'air de la flûte et acquérir un beau son - Éditions Gérard Billaudot (G 9708 B) sont actuellement les deux traités les plus complets.

Éditeur: Ricordi

Formation: Méthode

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Airlines

Desplat Alexandre

Alexandre Desplat a écrit pour Emmanuel Pahud, le flûtiste globe-trotter, une partition somme toute d'écriture classique émaillée d'effets de musique contemporaine (de la seconde moitié du XXe siècle !) notamment d'aériens glissandos alternant passages legato (planants !) et mesures à tempo vif staccato (turbulentes !). Atterrissage en douceur dans le grave de l'instrument. Durée 4 minutes (Cycle III).

Éditeur: Durand

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Classics Solos vol. 1 et vol. 2 - Mary Karen Clardy

Divers

Dans le volume 1 : la Partita en la mineur de J. S. Bach, la Sonate en la mineur de C. P. E. Bach, le Divertissement n°1 en do majeur op. 68 de Friedrich Kuhlau, Syrinx de C. Debussy, le Caprice n°30 op. 107 des 30 Caprices de S. Karg-Elert, les I, II, III et IV des Acht Stücke de P. Hindemith, ainsi que le II des Fünf Zaubersprüche de T. Heinisch. Dans le volume 2 : les Fantaisies I et II de G. P. Telemann, le Vivace alla Francese et la Giga de J. J. Quantz, le Divertissement n°2 op. 68 de F. Kuhlau, l’Étude n°1 Élégie et l’Étude n°6 Pasquinade de J. Donjon, la Sonata Appassionata en fa# mineur de S. Karg-Elert, Estländler d'Arvo Pärt et Quatre Pièces de Victoria Borisova-Ollas. Ces deux ouvrages regroupent des œuvres essentielles, du baroque à nos jours, pour flûte seule, ainsi que quelques solos de compositeurs contemporains puisés dans le catalogue d'Universal Edition.

Éditeur: Universal

Formation: Flûte seule

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Deux flûtes

Classics Duets vol. 1 et vol. 2 - Mary Karen Clardy

Divers

Dans le volume 1 : Va godendo vezzoso e bello de Xerxes et Mio bel tesoro de Giustino de G. F. Haendel, un mouvement de la Suite n°7 pour clavecin HMV 432, la Gavotte de la Suite n°5 pour clavecin HMV 430, Pièce et Menuet de G. F. Haendel arrangés par Michel Blavet, les Inventions BWV 774, BWV 775, BWV 776, BWV 779, BWV 781, BWV 783 de J. S. Bach, Duetto II de F. J. Haydn arrangé par Samuel Arnold, Welche Wonne, welche Lust et Vivat Bacchus, Bacchus lebe de L’Enlèvement au sérail de W. A. Mozart en duo d'après une édition de 1799, Giovani liete, Voi, che sapete, Ricevete, o padroncina des Noces de Figaro de W. A. Mozart d'après une édition de 1799, Der Vogelfänger bin ich da, Wie stark ist nicht dein Zauberton, Alles fühlt des Liebe Freuden, Ein Mädchen oder Weibchen de La Flûte enchantée de W. A. Mozart d'après une édition de 1792, et l’Ouverture du Barbier de Séville de G. Rossini d'après une édition de 1820. Dans le volume 2 : la sonate I en sol majeur et la sonate III en ré majeur des sonates en canon de l'opus 5 de G. P. Telemann, le Duettino n°1 en sol majeur et le Duettino n°2 en la mineur de l'opus 2 de J. J. Quantz, le Duetto II en sol majeur et le Duetto IV en fa majeur de W. F. Bach, le Grazioso con variazione de la Nouvelle méthode pour flûte traversière de F. Devienne, ainsi que les duos n°20 en do majeur d'après l'air Vivat Bacchus lebe de W. A. Mozart, n°24 en si bémol majeur d'après Bellini, n°3 en si bémol majeur d'après Spohr et n°14 en sol mineur des Duos progressifs de l'opus 55 d'Ernesto Köhler. L'ensemble des duos proposés traverse les répertoires baroque, classique et de la fin du XIXe siècle. Ces deux recueils constituent une collection de textes musicaux de qualité, motivants et divertissants, dans lesquels de nombreux flûtistes (Cycle II) prendront plaisir à s'exercer. Ce sont deux ouvrages que les professeurs de flûte aimeraient voir dans la bibliothèque-médiathèque du conservatoire (lorsqu'il y en a une !) ou dans la partothèque mise à leur disposition et à celle des élèves.

Éditeur: Universal

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Dialogues

Journeau Maurice

Trois mouvements distincts : 1. Bavardages, 2. Aimables propos (Nonchalant), 3. Discussion animée (Très vif), où flûte et basson dialoguent avec légèreté. L'écriture, parfois décousue, semble évoquer une conversation hésitante. Cette musique exige deux interprètes complices et réactifs aux propositions de jeu du partenaire. Ce duo pourra être étudié par des musiciens dès la fin du Cycle II (durée : 7 minutes). Dans le Traversières Magazine n°131, nous avons présenté succinctement le compositeur Maurice Journeau (1898-1999) ainsi que ses Quatre Impromptus pour flûte et piano. Si les pièces associant flûte traversière et basson sont peu nombreuses, il existe néanmoins un répertoire, bien que restreint, où la *Bachianas Brasileiras* n°6 d'Hector Villa-Lobos (1887-1959), éditée par Associated Music Publishers (distribuée par Hal Leonard), est certainement la plus jouée. Cependant, d'autres partitions mériteraient d’être redécouvertes : *La Sonatine* (AL 19677) et *Contraste I* (AL 25441) d'Eugène Bozza (1905-1991), publiés aux Éditions Alphonse Leduc, les *Sept Impromptus* (FTR 116) de Jean Françaix (1912-1997), édités chez Schott, ainsi que la *Sonatine* (AL 23092) de Pierre Gabaye (1930-2019), également publiée aux Éditions Alphonse Leduc.

Éditeur: Armiane

Formation: Flûte et...

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte et...

Pequena Suite Brasileira N°1

Chicayban Alberto

Cette suite pour flûte et guitare se compose de trois danses typiques du Brésil : une maxixe (Andante espressivo) – en Europe, on la connaît sous le nom de matchiche –, danse de Rio de Janeiro développée par les esclaves originaires du Mozambique (Maxixe étant une ville de ce pays) ; puis une paisible valsa carioca (Andante) ; enfin, le Frevo de Rua, un frevo endiablé, danse acrobatique du nord-est du Brésil (État du Pernambouc), où les danseurs, vêtus de costumes très colorés, sautent et virevoltent en s'équilibrant à l'aide d'un petit parapluie. Musique plaisante et récréative, de difficulté moyenne (fin de cycle II).

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et...

Niveau: Fin CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

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Flûte et...

Suite Livorno

Politi Adrien

Suite Livorno est une pièce pour flûte et guitare. 1. Umeboshi (Allegro) - 2. Sugar Blues (Moderato) - 3. Livorno (Allegro). Le premier mouvement (les umeboshis sont des prunes marinées salées au goût acide) est un vif allegro, rythmé par de nombreux changements de mesure (3/8, 2/8). Le second mouvement, calme et adouci, précède, comme souvent chez ce compositeur, un tango décidé dans le style nuevo.

Éditeur: Lemoine

Formation: Flûte et...

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

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Flûte et piano

Dans les Jardins de Peterhof

Carlin Alexandre

Après son séjour de trois mois en France (1717), Pierre le Grand fut curieux et impressionné par la culture ainsi que par les milieux scientifiques et technologiques français. Imprégné et conquis par l'excellence française de ce siècle, il réforma et créa, à son retour en Russie, des Académies d'Art et des Sciences. Impressionné par le château de Versailles, il fit bâtir, à quelques kilomètres de Saint-Pétersbourg, une résidence dont il souhaitait qu'elle surpasse la beauté de Versailles : le palais Peterhof, où les jardins à la française, ornés de nombreuses statues et fontaines, offrent un éblouissement baroque saisissant. La partition entraînante et chantante d'Alexandre Carlin (danse russe) peut être jouée en fin de cycle I (d'après l'éditeur), mais il me semble qu'elle s'adresse plutôt à des élèves en début de cycle II. Une belle pièce pour une audition ou une évaluation.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

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Flûte et piano

Mucha Géraldine

Avec cette publication, Emily Beynon (flûte solo au Concertgebouw d'Amsterdam) nous révèle une œuvre fort intéressante et une compositrice peu connue. Géraldine Thomson Mucha (1917-2012) est d'origine anglaise. Après ses études musicales (piano et composition) à la Royal Academy of Music, elle épouse l'écrivain Jiri Mucha, fils du peintre Alphonse Mucha. C'est après la Seconde Guerre mondiale que le couple s'installe à Prague, où elle découvre la musique de plusieurs compositeurs tchèques, notamment Janáček et Martinů. Nâse Cesta (dont je ne connais pas la traduction) est une œuvre d'écriture classique, alternant des passages modérés sur un rythme de sicilienne et des sections più mosso évoquant des danses d'Europe centrale. Cette partition, magnifiquement équilibrée, met particulièrement en valeur la flûte sur toute son étendue. Une belle découverte, une nouvelle pièce de concert digne de tout récital pour flûte et piano (cycle III).

Éditeur: Riverberi Sonori

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte et piano

Aouka et Polka d’Été

Proust Pascal

Voilà deux bonnes pièces bien développées qui sonnent bien : Aouka (Fin de Cycle I) où alternent Allegro et Maestoso avec une cadence où l'interprète devra s'employer gentiment. Lors du déchiffrage, nous avons apprécié les belles modulations de la Polka d’Été (début de Cycle II) où dans la cadence l'interprète étalonnera son triple coup de langue. Très musicaux, ces deux morceaux motiveront les élèves.

Éditeur: Alfonce Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte et piano

Chanson pour Evy

Scelli Aldo

Jolie petite mélodie (legato) qui se jouera en audition (Cycle I). Cette année, ce morceau figure dans la liste de la CMF en CI.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

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Flûte et piano

Fantasia sur la Traviata - Paolo Taballione

Verdi Giuseppe

Cette fantaisie sur l'opéra La Traviata de Verdi, arrangée par Paolo Taballione (flûtiste au Bayerische Staatsorchester), est un « hybride » de deux fantaisies sur La Traviata : celle d'A. Bazzini, op. 50, pour violon et piano, et celle de P.-A. Génin, op. 18. Partition virtuose dont se délecteront les flûtistes aficionados de ce répertoire lyrique, où la flûte chante et où doigts et langue tricotent ! De quoi ravir et exalter tout public friand de ces envolées musicales.

Éditeur: Riverberi Sonori

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Trois flûtes

While Liquid Amber

Czernowin Chaya

La partie de première flûte requiert l'utilisation du piccolo, de la flûte en ut et de la flûte basse. Pour jouer les parties de seconde et de troisième flûte, chaque musicien disposera d’un piccolo et d’une flûte en ut. Ce trio est divisé en deux chapitres distincts : le premier requiert trois piccolos, tandis que le second alterne flûtes en ut, piccolos et flûte basse. Durée du premier chapitre : 5 minutes ; du second : 12 minutes. Œuvre d’une compositrice résolument contemporaine, exploitant toute la palette des techniques modernes, elle est tendue et stridente, mêlant souffles, sons, multiphoniques, tongue ram et percussions de clefs. Une pièce exigeante pour trois flûtistes maîtrisant parfaitement leurs instruments, à découvrir. Trio créé en 2000 à Columbia lors de la Convention de la National Flute Association par John Fronville, Anne La Berge et Elisabeth Brown.

Éditeur: Schott

Formation: Trois flûtes

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Trois flûtes

Capriccio pour 3 flûtes et piano

Proust Pascal

Ce divertissement pour trois flûtistes (Cycle II) et piano amalgame forme classique et musique légère, idéale pour une audition de classe, elle sera bien accueillie en stage.

Éditeur: de Haske

Formation: Trois flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Quatre flûtes

Aladdin arrangement de Robert van Berigen

Manken Alan

Trois des thèmes de la bande sonore du long métrage d'animation des studios Disney : Les Nuits d'Arabie, Ce Rêve bleu et Prince Ali, pour quatre flûtes en ut (la quatrième voix étant une partie optionnelle pour flûte en sol). Le matériel comprend un conducteur, les parties séparées des quatre flûtes et la partie de la quatrième voix pour flûte en sol. Cette œuvre est destinée à des élèves ou à un ensemble d'élèves du Cycle I.

Éditeur: de Haske

Formation: Quatre flûtes

Niveau: CI

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Quatre flûtes

Con te partirò

Quarantotto L./Sartori F.

La voix d'Andrea Bocelli a porté ce chant dans le monde entier. Voici une traduction des premières paroles : « Quand je suis seul, je rêve de l'horizon. Les mots me manquent. Je sais qu'il n'y a pas de lumière dans une chambre lorsque le soleil n'y est pas et que tu n'es pas avec moi, avec moi. Par la fenêtre, je montre mon cœur que tu as allumé à tous. J'éteins en moi la lumière que tu as rencontrée sur la route. Avec toi, je partirai vers des pays que je n'ai jamais vus et visités avec toi. » C'est tellement plus musical en italien ! L’arrangement est pour quatre flûtes en ut (la quatrième voix peut être jouée sur une flûte en sol). Dans le matériel : le conducteur et les parties séparées des quatre flûtes en ut. La quatrième voix transcrite pour flûte en sol ne figure pas dans le matériel (c'est certainement un oubli !).

Éditeur: de Haske

Formation: Quatre flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Cinq flûtes

Warrior's Dance

Loomis Harvey Worthington

Le compositeur américain Harvey W. Loomis (1865-1930) fut l'un des élèves préférés de Dvořák. Il collabora avec la Wa Wan Press, qui publiait des œuvres incluant de la musique traditionnelle amérindienne. Ses arrangements de chansons indiennes pour piano sont regroupés dans une collection intitulée Lyrics of the Red Man. Cette Danse des Guerriers, arrangée par L. Capadaglio, est extraite de cet ensemble et se joue à un tempo féroce. Elle pourra être interprétée par de braves flûtistes de cycle II.

Éditeur: Fertile Plaine

Formation: Cinq flûtes

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Ensemble de flûtes

Deux Arabesques (en mi majeur et en sol majeur), arrangement de F. Masquelier

Debussy Claude

Les Arabesques pour piano de Debussy sont des œuvres de jeunesse considérées comme les toutes premières œuvres « impressionnistes » du compositeur. La première (Andante) se caractérise par son rythme de « 3 pour 2 », tandis que la seconde (Allegretto scherzando) est plus rapide. Ces pièces sont destinées à un ensemble de flûtes (piccolo, quatre flûtes en ut, flûte en sol, flûte basse et une contrebasse) composé de flûtistes de Cycles II et III.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Ensemble de flûtes

La oración del torero, op. 34, arrangement de F. Masquelier

Turina Joaquín

Turina a contribué, avec Albéniz, Granados et Falla, à la renaissance de la musique espagnole au début du XXe siècle. La Prière du Torero de J. Turina, un quatuor à cordes très expressif (il existe une version pour orchestre à cordes), est l'une de ses œuvres de musique de chambre les plus connues, en cinq mouvements enchaînés : Introduction brève, Pasodoble, Andante, Lento et Pasodoble (reprise). L'arrangement du quatuor dans son intégralité par Franck Masquelier est pour : piccolo optionnel, trois flûtes en ut (une quatrième optionnelle), flûte en sol, flûte basse et contrebasse. Ces instruments seront joués par des flûtistes de Cycle II et III.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CII, CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Ensemble de flûtes

Bella Ciao, arrangement de F. Masquelier

Traditionnel italien

Le chant des partisans et résistants italiens au régime fasciste Bella Ciao est arrangé pour : piccolo, quatre flûtes en ut, flûte en sol, flûte basse et contrebasse.

Éditeur: Robert Martin

Formation: Ensemble de flûtes

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Ensemble de flûtes

Recommandé par La Traversière

Songy, chant traditionnel de Côte d'Ivoire/Burkina Faso, Lamvong Laos chant traditionnel du Laos

Vandenbulcke Pascal

Voilà deux partitions ouvrant sur des musiques traditionnelles peu habituelles. Songy est un chant traditionnel de Côte d'Ivoire et du Burkina Faso. L’arrangement de P. Vandenbulcke est pour quatre flûtes en ut, flûte en sol, flûte basse et percussions ad lib. (tube de métal frotté avec baguette ou guiro avec petite baguette chinoise, grelots) pour des interprètes flûtistes en Cycle II. Lamvong Laos est un chant laotien arrangé pour quatre flûtes en ut, flûte en sol et flûte basse, destiné à un groupe de flûtistes en fin de Cycle I. Il est fort dommage que, pour ces deux pièces, l'éditeur ne donne aucune information sur l'origine de ces chants.

Éditeur: da Camera

Formation: Ensemble de flûtes

Niveau: CI, CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°133

Flûte seule

Coup de coeur La Traversière

The Flute Expedition vol. 2

Ittzés Gergely

Second volet d'un ouvrage exceptionnel, dont le premier volume a été présenté dans le Traversières Magazine n° 149. Les 41 pièces originales et variées proposées explorent et travaillent le(s) son(s) de la flûte. Pour cela G. Ittzés reprend et poursuit le travail du flûtiste István Matuz (1947- ) sur les doigtés des sons acoustiques, altère le son en soustrayant une clé sur les doigtés basiques, intègre la technique de jeu beatbox, enlève la tête de la flûte et exploite de nombreux autres procédés, que vous pourrez voir et entendre sur le site de l'éditeur (code dans la partition). Si certaines pièces du 1er volume peuvent être abordées en fin de cycle II, celles du 2nd exigent une profonde connaissance des techniques contemporaines (cycle III). Les deux volumes de Flute Expedition élargissent les possibilités de la flûte et repoussent les limites de l'instrument, faisant de cette œuvre une contribution majeure au répertoire de la flûte. (Texte de préface : anglais, allemand, français. Présentation des pièces : anglais, allemand. Conseils d'interprétation : anglais).

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°152

Flûte seule

Variationen über Weihnachslieder (Variations sur des chants de Noël)

Heller Barbara

Cinq chants de Noël issus du répertoire allemand sont ici mis à l'honneur : Maria durch ein' Dornwald ging (Marie a traversé une forêt d'épines) ce chant de pèlerinage est devenu au début du XXe siècle un chant de l'Avent ; Vom Himmel hoch… (Du ciel, c'est là que je viens…) est une composition du moine réformateur Martin Luther ; Auf dern Berge da wehet der Wind (Sur la Montagne le vent souffle) est une berceuse mélancolique ; le célèbre Stille Nacht (Douce Nuit) ; Er ist Ros' entsprungen (Une rose a poussé) attribué à Praetorius. Excepté Douce Nuit, ces chants restent peu connus en France. Les variations proposées par B. Heller offrent aux flûtistes en début de cycle II un travail formateur, abordant les modulations, appoggiatures, legato, rythmes variés et staccato. Une manière studieuse de célébrer Noël.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

Parition critiquée dans le Traversières Magazine N°152

Flûte seule

Recommandé par La Traversière

Les Chants de Nectaire. 1re série, op. 198 : 32 Pièces d'après La Révolte des Anges d'Anatole France ; 2e série, op. 199 : 32 Pièces, Dans la Forêt Antique ; 3e série, op. 200 : Prières, cortèges et danses pour les Dieux familiers

Koechlin Charles

Dans les années 1980, P. Y. Artaud fit partiellement publier Les Chants de Nectaire de C. Koechlin (1867-1950) en trois volumes aux Éditions Billaudot (réf. : G 3031 B, G 3274 B, G 3589 B). Aujourd'hui, ces éditions mettent à la disposition des flûtistes l'intégralité des opus 198, 199 et 200, soit 96 monodies. Dans la préface de cette nouvelle parution, P. Y. Artaud apporte des éléments biographiques sur le compositeur et retrace l’origine de sa démarche. Il ajoute également quelques remarques ainsi que des propositions d'interprétation pour chaque monodie, en s'appuyant sur l'enregistrement intégral de l’œuvre qu'il a réalisé en 1997. (Charles Koechlin, Pierre-Yves Artaud, Les Chants de Nectaire, SISYPHE 001). En 2020, la flûtiste Nicola Woodward a enregistré l'intégrale des trois séries des Chants de Nectaire sur trois CD distincts chez Hoxa (voir Kiosque Disques du Traversières Magazine n° 136). Par ailleurs, en 2005, Leendert de Jonge a également proposé une intégrale en cinq CD chez Basta Music (BASTA 3091552-n). C'est la lecture du roman La Révolte des Anges (1914) d'Anatole France (1844-1924) qui inspira à Koechlin l'écriture des 32 monodies de la 1re série, op. 198, et plus particulièrement le personnage de Nectaire, vieux sage flûtiste, libre penseur, affranchi de tout dogme politique ou autre. Voici un extrait du chapitre XIV : Zita dit à Nectaire : « Je vous prie de nous jouer de la flûte. Vous ferez plaisir à l'ami que je vous ai amené. » Le vieillard y consentit aussitôt. Il approcha de ses lèvres le tuyau de buis, si grossier, qu'il semblait avoir été façonné par le jardinier lui-même, et préluda en quelques phrases étranges. Puis il développa de riches mélodies sur lesquelles les trilles brillaient ainsi que sur le velours les diamants et les perles. Manié par des doigts ingénieux, animé d'un souffle créateur, le tuyau rustique résonnait comme une flûte d'argent [...] On croyait entendre à la fois le rossignol et les Muses, toute la nature et l'homme [...] Il disait l'amour, la crainte, les vaines querelles, le rire vainqueur, les tranquilles clartés de l'intelligence, les flèches de l'esprit criblant de leurs pointes d’or les monstres de l'ignorance et de la haine. Il disait aussi la joie et la douleur penchant sur la terre leurs têtes jumelles, et le désir qui crée les mondes. Pour les deuxième et troisième séries, Koechlin puise son inspiration dans les Bucoliques du poète latin Virgile (70 avant J.-C. - 19 avant J.-C.), où, en Arcadie, ne règnent que les idylles entre bergers et bergères. Deux d’entre eux, que tout oppose, se rencontrent : Tityre, vieux berger oisif (« Tityre, tu patulae recubans sub tegmine fagi » – Toi, Tityre, couché sous le vaste feuillage d'un hêtre), heureux vieillard (felix senex !), rêvant d'amour et jouant de son pipeau à l'ombre d'un arbre, et Mélibée (le doux, en grec), jeune chevrier malade, expulsé de ses terres qui malgré l'amertume et l'injustice de son sort, n'éprouve aucune jalousie envers la chance de Tityre ; au contraire, il s'étonne de sa sérénité et cherche à en comprendre la raison. Les monodies des opus 199 et 200 invoquent et évoquent un Éden où règne le dieu Pan (Danse des nymphes, des faunes, Silène, cortèges de Dionysos, Epithalame, Tityre remercie les Dieux …). Débutée en avril 1944, la composition de ces trois cycles de 32 monodies se termine en septembre de la même année. Trois mois seulement pour concevoir la totalité de ces 96 monodies (plus de 3h de musique !). Ce délai pourrait laisser supposer quelques relâchements ou négligences dans l'écriture. Pourtant, sur certains manuscrits, Koechlin indique non seulement le jour de composition, mais aussi celui ou ceux des révisions, ainsi que la date de recopie, preuve du soin méticuleux apporté à son œuvre. Il précise fréquemment les tempos (Assez animé, Calme presque adagio, Très calme, Sans lenteur cependant, Vite, Andante à la blanche, Décidé et un peu lourd, etc.) et la partition est agrémentée de brèves consignes d'interprétation : marcher davantage, tremolo dental, clair et doux, vite d'un trait sans respirer, plus éteint, sans dureté... Ces indications guideront le jeu de ces pages poétiques, courtes improvisations dont les titres évocateurs éclaireront l’interprète. Koechlin recourt fréquemment à la forme de la monodie. Il écrivait : « Je crois qu'il y a beaucoup à faire avec cette conception monodique, surtout dans le style modal que j'adopte le plus souvent, et d'où résulte une extrême souplesse tonale, d'ailleurs point déconcertante. » Parmi ses œuvres explorant cette approche, on trouve notamment les Sonatines pour flûte seule, op. 184, les 7 monodies pour ondes Martenot, op. 174, les 12 monodies pour instruments à vent, op. 213, ainsi que les 7 monodies pour clarinette, op. 216. Peu jouées du vivant de Koechlin et éditées longtemps après sa mort, certaines monodies furent interprétées par Marcel Moyse et en 1962, au théâtre antique d'Arles, plusieurs d'entre elles, interprétées par Jan Merry, furent mises en ballet. Pourtant, ces trois cycles des Chants de Nectaire sont, par leur diversité, le sommet de l'écriture modique de Koechlin et un élément majeur du répertoire pour flûte seule. Ils anticipent les nombreuses pièces pour flûte seule qui fleuriront dans la seconde moitié du XXe siècle. Bien que destinées au cycle III, certaines pièces restent toutefois accessibles aux flûtistes de cycle II. Évoquant l'œuvre de Koechlin, Gabriel Fauré avait prévenu : « Il faudra pour l'entendre un public qui ne soit pas pressé. » Gageons que ce public existe désormais et que le temps de jouer et d'écouter Charles Koechlin soit enfin venu ! Seul petit regret : la photocopie du manuscrit de la lettre où Koechlin évoque la composition des Chants de Nectaire est absolument illisible. Dommage… (Texte : français, anglais).

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte seule

Niveau: CIII

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Flûte seule

Pachamama

Pereira Claudia

C. Pereira invite les jeunes flûtistes à célébrer en cinq courtes séquences la divinité andine Pachamama, déesse de la Terre-Mère, symbole de la fécondité et de la générosité de la Nature : Terre-Mère nourricière (Libre et mystérieux), Pour entrer en harmonie avec la nature (Tranquille), Offrande (Dolce), Rituel (Méditatif), Célébration et danse (Rythmé). Dans certains épisodes, avec parcimonie, C. Pereira suggère des éléments spirituels, mystérieux et étranges à travers l’utilisation de modes de jeu contemporain (notes harmoniques, glissando, son avec souffle, son éolien, son avec voix, vibrato), parfaitement réalisables par un flûtiste en fin de Cycle I. Un solo original qui parlera aux enfants sensibles à la nature et à sa préservation.

Éditeur: Alphonse Production

Formation: Flûte seule

Niveau: Fin CI

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Flûte seule

Voyage en flûte, 8 pièces pour flûte

Thérond Jacky

Huit solos : Auvergne, danses ! ; Dans le vallon de Marcillac ; Javanaise à la guinguette ; De Cork à Londonderry ; Balade Berbère ; De John Ford point au saloon ; De Tokyo à Kyoto c'est cadeau. Chaque titre annonce le caractère musical de ces pièces, qui représentent un compromis entre étude, morceau d'audition et évaluation (Début Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte seule

Niveau: CII

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Concerto pour flûte et orchestre

Recommandé par La Traversière

Concerto en fa mineur, réduction pour flûte et piano, éd. Win Brabants

Buffardin Pierre Gabriel

De P. G. Buffardin (1689-1768), nous connaissons le Concerto pour flûte et orchestre à cordes, en mi mineur, en trois mouvements (Allegro non molto, Andante, Vivace). C'est en explorant les manuscrits de concertos anonymes à la bibliothèque de Saxe à Dresde que W. Brabants a découvert un concerto en fa mineur qu’il a attribué à P. G. Buffardin. En effet, dans le coin supérieur droit de la première page de ce manuscrit, est inscrit le monogramme « P. G. », qui rappelle celui figurant sur la première page de ses Sonates en trio pour deux flûtes et basse, collection du Prince L.F. De Wurtemgerg, mais cette fois complété par un « B », formant ainsi le monogramme P.G.B. (Bibliothèque Universitaire de Rostock). Ce monogramme partiel suffi à W. Brabants pour authentifier et attribuer ce concerto à Buffardin. Par ailleurs, ce concerto pour flûte et orchestre à cordes en fa mineur (tonalité difficile pour le traverso !) présente des similitudes d'écriture, ce qui renforce l'idée de cette attribution. Néanmoins, il est probable que ce manuscrit fasse l'objet d'examens minutieux pour écarter tout doute sur son origine. Le concerto comprend un court mouvement central Adagio, précédé d'un Allegro assai et suivi d'un Allegro non troppo. Ces mouvements allant représentent deux défis techniques qui mettront à l'épreuve la langue et les doigts des interprètes. Les similitudes dans le monogramme, la structure et l’écriture de ce concerto avec celles du concerto en mi mineur confirment-elles que P. G. Buffardin en est bien l’auteur de ce concerto en fa mineur ? Aux Éditions Alry, seule est disponible la version flûte avec la réduction pour piano de l'orchestre à cordes.

Éditeur: Alry

Formation: Concerto pour flûte et orchestre

Niveau: CII

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Deux flûtes

Les Flûtes Enchantées, arr. F. Masquelier

Mozart Wolfgang Amadeus

Voici onze arrangements pour deux flûtes reflétant divers aspects de l'œuvre de W. A. Mozart (1756-1791) : trois extraits du singspiel Zaïde KV 344 (1780) ; trois mouvements des quatuors pour flûte et cordes KV 285a (1777), KV 298 (1786) et KV 285 (1777) ; deux marches pour orchestre KV 408 ; Pantomime, Gavotte (n° 12), et Allegro (n° 8) extraits du ballet des Petits Riens KV 10/299 b. Cet ensemble de nouvelles transcriptions équilibrées s’adressent à deux flûtistes ayant de bons acquis (Cycle II).

Éditeur: da Camera

Formation: Deux flûtes

Niveau: CII

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Flûte et harpe

Drei Stücke pour flûte (ou flûte alto) et harpe

Holliger Heinz

I/ Scherzinetto del Sig « Conte » (1999) pour flûte et harpe II/ Un Bouquet de Pensées pour Émile Cassagnaud souple, élégant (1999) pour flûte alto et harpe III/ Zwein Linien, sich findend calmo (2007) pour flûte (ou flûte alto) et harpe. H. Holliger (1939- ) est une personnalité musicale des plus complète : hautboïste exceptionnel, compositeur (il étudia avec P. Boulez) et chef d'orchestre. Il s'est engagé avec ferveur dans la musique contemporaine, notamment avec son ami flûtiste A. Nicolet, et demeure une des grandes figures de ce répertoire. Ces trois morceaux sont extraits des 10 duos pour hautbois (ou flûte ou clarinette ou saxophone) et harpe, intitulés Un Bouquet de Pensées, où, dans certaines pièces, H. Holliger rend hommage à des musiciens qu'il a côtoyés et admirés, tels que P. Boulez, E. Carter ou G. Kurtág. Cycle III (Texte : allemand, anglais)

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et harpe

Niveau: CIII

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Flûte et...

Recommandé par La Traversière

Astyanax, mort d'un enfant innocent pour flûte alto et percussions

Pécoud Thierry

Dédiée à Isabelle Hureau (flûte) et Thierry Miroglio (percussions), cette pièce associe la flûte en sol à un choix subtil et original d'instruments à percussion : bols chantants tibétains, gong chinois, cloche-plaque, gong coréen, gong thaïlandais... Créée en 1997, cet adieu tragique d'Hécube, reine de Troie, à son petit-fils Astyanax, que les grecs viennent de mettre à mort, est une lente monodie, exprimant une peine déchirante, accompagnée d'un motif rythmique rapide à la percussion, illustrant le tumulte des combats. L'écriture de la partie de flûte est explicite, elle ne nécessite pas une connaissance approfondie des symboles de l'écriture contemporaine. En mêlant le timbre sombre, étouffé de la flûte en sol aux percussions, T. Pécou (1965- ) traduit avec justesse le tragique de ce chant funèbre. Une belle pièce qui met en valeur la flûte en sol. Créée en 1997 au Théâtre Silvia Montfort par les deux musiciens précités. (Durée : 7', Cycle III) D'autres partitions de T. Pécou à découvrir : Teocalli pour flûte seule, un triptyque devenu un classique du répertoire : Dieu soleil (flûte en ut), Dieu du vent (flûte en sol), Dieu de pluie (flûte en ut) – Éditions Ricordi (R 2599), créé en 1992 par Robert Aitken. Le Jardin lumière, dont la version pour flûte et piano est dédiée à Anne Cartel – Éditions Schott Music (ED 22714). *Au Mexique, à l'époque aztèque, le teocalli était un autel qui se trouvait au sommet d'une pyramide tronquée.

Éditeur: Schott

Formation: Flûte et...

Niveau: CIII

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Flûte et piano

: Idylle op. 14, A. Kushnir & M. Pukhianko

Akimenko Théodore

T. Akimenko (1876-1945), pianiste, musicologue et compositeur ukrainien, étudia la composition à Saint Pétersbourg auprès de N. Rimski-Korsakov et M. Balakirev. Après la révolution russe, il s’exila à Prague, avant de s’installer en France à partir de 1929. Tombé dans l'oubli, il est l'auteur de morceaux de musique de chambre agréables, dont l'Idylle, op. 14. Ce plaisant Andante Sostenuto dont l'introduction est une originale Pastorale, Moderato, de quelques mesures pour flûte seule. Si cette page pour flûte n'est pas une redécouverte majeure, elle représente néanmoins un intéressant élément du répertoire dont l'étude pourra s'inscrire dans les années du cycle II.

Éditeur: Zimmermann

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

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Flûte et piano

Monochromes op. 23

Bertrand Elise

Extrait de la préface d'Élise Bertrand (2000) : « Monochromes vient de mon intérêt pour la couleur associée depuis l'enfance à la lumière... Le premier Monochrome (Modéré), lyrique, fait apparaître les formes d'un paysage imaginaire et sonore au fur et à mesure de l'évolution du rythme... Le deuxième Monochrome (Lento, Évanescent) suggère le brumeux, l'atmosphérique, les effets de vent, d'ultrason... il m'évoque le gris perle... La fougue (Allegro con brio) du dernier Monochrome, l'explosion d'une multitude de couleurs crée l'illusion d'une couleur multiple à la manière d'un kaléidoscope. » Commande du 5e Concours International de Flûte Maxence Larrieu (Nice, 2024)

Éditeur: Billaudot

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

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Flûte et piano

La valse de Chloé, Le vélo de Thomas

Boudria Sébastien

La Valse de Chloé, lente et passionnée, ainsi que la balade entraînante à tempo modéré, Le Vélo de Thomas, sont deux morceaux d'audition très plaisants pour flûtistes en début de Cycle II.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

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Flûte et piano

Soir dans les Montagnes

Bozza Eugène

Composée en 1954 et dédiée au professeur de flûte du Conservatoire National de Valenciennes, dont E. Bozza (1905-1991) était le directeur, cette pièce était probablement destinée aux étudiants flûtistes pour une évaluation. Elle débute par une section pastorale (Moderato), qui s’accélère progressivement (Più animato), prenant une forme cadentielle. Le piano introduit ensuite une tarentelle (Allegro vivo) qui, sans être une page de virtuosité, requiert une grande agilité digitale (fin de Cycle II). B. Jouard a rédigé une note biographique et présente une partie du catalogue de E. Bozza pour la flûte, bien que cette fois, l’édition ne comporte pas de conseils d'interprétation... (Texte français, anglais) E. Bozza a largement enrichi le répertoire flûtistique, tant pédagogique que de concert. Parmi ses œuvres pédagogiques, on trouve : Air de vielle, Air pastoral, Berceuse, Quatre Pièces faciles, Cinq Chansons sur des Thèmes Japonais, Fantaisie italienne pour flûte et piano, Berceuse et Sérénade pour flûte et guitare etc. Son apport au répertoire proprement dit comprend : Image et Phorbéia pour flûte seule ; Agrestide, Fantaisie Italienne, Aria, Trois Impressions pour flûte et piano ; Trois Impressions pour flûte et harpe ; Trois Évocations, Trois Pièces pour 2 flûtes ; Deux Esquisses, Jour d'Été à la Montagne, Trois Pièces pour quatre flûtes et Atmosphères pour quatre flûtes et orchestre.

Éditeur: Leduc

Formation: Flûte et piano

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Flûte et piano

Sur les chemins

Carlin Alexandre

Cette jolie mélodie, essentiellement legato, explore les trois octaves de la flûte avec expressivité. Soutenu par un agréable accompagnement au piano (excepté dans la cadence), cette pièce constitue un test probant en début de Cycle II.

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

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Flûte et piano

Trois Pièces : L'Ondine op. 101, la Lisonjera op. 50, Valse op. 77 n° 2, arr. D.H. Joras

Chaminade Cécile

C. Chaminade (1857-1944) a composé un grand nombre d'opus pour piano, dont les trois pièces ici transcrites pour flûte et piano. Les parties de flûte sont exigeantes, sans être virtuoses. Ces trois morceaux, caractéristiques de la musique de salon, pourront être joués par des flûtistes ayant de bons acquis (Fin de Cycle II).

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CII

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Flûte et piano

Recommandé par La Traversière

Prélude, Fugue et Variation, arr. E. Magalif

Franck César

Après la capitulation de Napoléon III à Sedan (1870), C. Franck (1822-1890) fut un des compositeurs* ayant contribué à la création de la Société Nationale de Musique (S.N.M.) dont la devise « Ars Gallica » était une réaction aux musiques jugées insignifiantes du Second Empire et au wagnérisme. Sous l'impulsion de cette société, la musique de chambre instrumentale et orchestrale française connut un développement considérable, contribuant ainsi au renouveau du répertoire national. Le Prélude, fugue et variation en si mineur (dédié à Saint-Saëns), initialement pour orgue (troisième des Six Pièces pour orgue, op. 16), a été transcrit pour flûte et piano par E. Magalif pour Denis Bouriakov, actuellement flûte principale au Los Angeles Philharmonic. Le Prélude (Andantino, Cantabile) est une mélodie sereine, suivie d’une courte et méditative Fugue (Allegretto ma non troppo) avant que la Variation (Andantino, Cantabile) ne reprenne thème du Prélude. De ces pages se dégagent une douce plénitude et une grâce musicale. Les flûtistes auront grand plaisir à jouer cette musique d'une infinie délicatesse. Accessible dès le Cycle II, cette transcription se situe bien loin des défis techniques de la Sonate en la majeur pour violon et piano de C. Franck, souvent appréciée des flûtistes ! (Sonate en la majeur pour violon et piano : voir Traversières Magazine n°118) *Avec C. Saint-Saëns, J. Massenet, G. Fauré, A. de Castillon, H. Duparc, P. Taffanel, C. de Grandval.

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: CII

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Flûte et piano

Atout cœur

Friberg Vincent

Atout cœur : par ses nombreuses modulations, où les notes restent confinées dans la portée, ce morceau évoque un exercice d'harmonie ! (Fin Cycle I).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

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Flûte et piano

Matin calme

Friberg Vincent

Matin calme : morceau original en ternaire, qui se caractérise par une formule rythmique répétitive, anime et vivifie cette intéressante page. (Fin ce Cycle I ou début de Cycle II).

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI/Début CII

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Flûte et piano

Variations sur Ave Maria

Friberg Vincent

L'Ave Maria : Couramment désigné Ave Maria de Lourdes, cet air est chanté lors des processions. La mélodie de ce cantique publié en 1842, est de l'abbé Louis Lambillotte (1796-1855). Cet air varié (cinq variations), pourrait constituer un élément d'évaluation de fin de Cycle I. L'abbé Lambillotte fit des recherches musicologiques qui aboutirent notamment à la découverte capitale de l'antiphonaire Saint-Grégoire à l'Abbaye Bénédictine de de Saint-Gall (Suisse), permettant ainsi aux maîtres de chapelle et chefs de chœur de restaurer le chant grégorien avec authenticité.

Éditeur: Soldano

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

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Flûte et piano

Feuillet d'Album

Méreaux Max

Une pièce plaisante et chantante (en fa ♯ mineur), écrite dans le médium de l'instrument, avec une cadence. Elle peut être un élément de passage en cycle II. La partie d'accompagnement piano est joliment soignée. (Fin de Cycle I).

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

Niveau: Fin CI

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Flûte et piano

Chouette, il est arrivé sur le bassin, Dans une tension palpable, La Magie des Illuminations

Telman André

Les trois morceaux d'A. Telman, édités par Alfonce Production, peuvent être étudiés au début du Cycle I. Chacun d'eux est mené et conduit par le piano, le flûtiste devra se lancer et s'insérer sur l'ostinato rythmique énoncé par l’accompagnement.

Éditeur: Alphonse Production

Formation: Flûte et piano

Niveau: CI

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Flûte et piano

Le Tourbillon infernal

Telman André

Le Tourbillon infernal : une pièce dans l'esprit du morceau de concours de fin d'année. Aride et techniquement exigeante, elle requiert une exécution convaincante pour passer dans le niveau supérieur... Bon courage !

Éditeur: Pierre Lafitan

Formation: Flûte et piano

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Flûte et piano

Andantino et Tarentelle, arr. M. Kim

Tsybin Vladimir

V. Tsybin (1877-1949) entre au Théâtre du Bolchoï comme joueur de piccolo, avant d'occuper le poste de flûte solo au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg après le décès d'E. Köhler en 1907. Il devient également professeur de flûte au conservatoire de la ville. En 1923, de retour à Moscou, il est nommé flûte solo au Bolchoï et professeur au conservatoire, où il enseigne jusqu'en 1949. Il est considéré comme le fondateur de l'école de flûte russe. Dans l'Andantino et Tarentelle, V. Tsybin ne fait pas preuve d'originalité. Le premier mouvement est académique et peu inspiré, et la Tarentelle (Allegro, vivo brillante) est à ajouter aux nombreuses pièces virtuoses, morceaux de bravoure et défis techniques qu'aimaient écrire les flûtistes virtuoses de la fin du XIXe siècle. Musicalement limité, ce morceau a-t-il pu être imposé lors du concours de sortie du Conservatoire de Moscou ? (Cycle III)

Éditeur: Alry

Formation: Flûte et piano

Niveau: CIII

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Deux flûtes et piano

Air « O Mimi, tu più torni », extrait de l'opéra La Bohème, arr. T. Kane

Puccini Giacomo

Célèbre air en duo de l'Opéra La Bohème de Puccini où le poète Rodolfo et le peintre Marcello expriment la perte de leurs amours : Musetta la chanteuse et Mimi la couturière. Pour interpréter ce court mais sublime air, transcrit pour 2 flûtes et piano, les flûtistes devront avoir les qualités requises afin de restituer la tension passionnée de cette scène. (Fin de Cycle II).

Éditeur: Alry

Formation: Deux flûtes et piano

Niveau: Fin CII

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Trois flûtes

« Quelque Chose Canadienne » pour 3 piccolos

Nourse Nancy

C'est à la demande de J.L. Beaumadier, souhaitant développer le répertoire pour plusieurs piccolos ayant « quelque chose de canadien », que N. Nourse a composé une suite de trois morceaux basés sur les motifs de chansons canadiennes, dont certaines sont d'origine française. Le 1er mouvement est la Marche Vivement menée du 22e Régiment du Québec : « Vive la Canadienne ». Le 2e, un déchirant Modéré, est Un Canadien Errant, une complainte inspirée par une rébellion qui poussa de nombreux Québécois à l'exil. Enfin, le 3e mouvement est une chanson de travail entraînante, Donkey riding, qui n'a aucun lien avec un âne. Le Donkey Riding fait référence à une machine à vapeur inventée pour transporter le bois et soulager le travail des bucherons. L'engin démarre à tempo Très Vif. Musique divertissante et joyeuse pour trois piccolos, mais attention aux oreilles ! À jouer en plein air ?

Éditeur: Alry

Formation: Trois flûtes

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Quatre flûtes

Recommandé par La Traversière

Quatre flûtes en Balade, Folle Poursuite

Delage Michel

Depuis quelques temps les œuvres pour plusieurs flûtes associent et marient les timbres de la flûte en ut avec ceux du piccolo, des flûtes en sol ou basse, et plus récemment, de la flûte octobasse... Les quatuors originaux exclusivement pour 4 flûtes en ut sont devenus rares. Flûte en Balade et Folle Poursuite de M. Delage sont deux joyeuses et enthousiasmantes récréations musicales swinguantes qui sonnent très bien. Écrites pour 4 flûtes en ut, elles ouvrent avec bonheur et promesse un ensemble de sept quatuors. Ces pièces motiveront et plairont aux jeunes flûtistes (Fin de Cycle I, début Cycle II), mais pour restituer pleinement le caractère jazzy, les interprètes devront faire preuve d'une certaine assurance rythmique et phraser cette musique avec justesse. Rappel : Michel Delage est l'auteur de nombreuses pièces pour les jeunes flûtistes, telles que la Danse des Canelés pour 2 flûtes (seconde ad lib.) – Éditions Robert Martin (R 5957 M), l’une des pièces du Petit flûté Gourmand ; de deux autres quatuors pour flûtes en ut : Les Coquettes (R 5736 M) et Les Insaisissables (R 5737 M), ainsi que de la Valse des Papillons (R 5738 M) pour ensemble de flûtes (signalés dans le Traversières Magazine n° 125).

Éditeur: da Camera

Formation: Quatre flûtes

Niveau: Fin CI/Début CII

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Mémoires d'un passé perdu, adaptation de J. Naulais

Légende op. 55, n° 5

Drei Miniaturen op. 55, Nr. 1 Elegie, Nr. 7 Albumblatt, Nr. 3 Notturno

Miniaturen op. 55, Nr. 2 Walzer, Nr. 4 Die Mühle, Nr. 5 Légende, Nr. 8 Tarentella

Scherzino op. 55, Nr. 6

Quatre Morceaux op. 62

Song for an Angel

Easy on me, arrangement de Norah Green

« Sinfonia » de l’Oratorio de Noël BWV 248, arrangement de F. Masquelier

« O Jésus Que Ma Joie Demeure », Choral de la Cantate BWV 147, arrangement de J. Thérond

Sonate en si mineur BWV 1030 pour flûte et clavecin, Sonate en mi♭ majeur BWV 1031 pour flûte et clavecin, Sonate en do majeur BWV 1033 pour flûte et basse continue

Trois Rêveries, op. 111 n° 2

Petite Suite, op. 111 n° 3

20 Études en duo vol. 2, d’après des études de Drouet, Gariboldi, Popp, Prill, Soussmann et Tulou

Le Rêve de Tom, version tirée du conte musical pour 2 flûtes et piano

20 Études en duo vol. 1

Le Concert de Tom, Conte musical pour 2 flûtes et piano. 8 Arrangements d’œuvres célèbres du répertoire

Le Monde de Tom, Conte Musical pour 2 flûtes (2e flûte Ad Lib.) et piano en 8 pièces variées

Un après-midi chez... Schumann, Un après-midi chez... Vivaldi, Un après-midi... en Amérique Latine, pour quatuor de flûtes et percussion ad lib.

Variations sur un choral de R. Schumann

PICCOLO ! Méthode avec exercices, études, duos et trios de répertoire

Le Voyage en Train

Ceathair

Rondo du Concerto pour violon op. 61, transcription pour flûte traversière ou flûte à bec alto de J. Cassignol et réduction pour piano d'après C. Reinecke

Tango Malizioso

Uccellini

La Prononciation, exercices et gammes pour maîtriser toutes les articulations à la flûte et jouer avec plus d'éloquence et d'expression

Flûtes Urbaines vol. 1

Mega-Fun

Farandole, arrangement pour ensemble de flûtes par C. Pereira.

Aus der Tierwelt op. 57a, Aus dem Pflanzenreich From Floral Realm op. 57b

Pièce, op. 189

Selected Pieces, arrangements R. Rainford

Trois Danses : Pavane op. 81, Sarabande op. 82, Bourrée op. 62 arrangées par P. Magnus Byström

Four Little Pop Tunes

En Parfait Accord ! 18 étapes / 18 tonalités pour 2 flûtes

Four Pieces

La fée Chloé

Mademoiselle Chloé

Messire Thomas, comte de Melguen

Le Bateau de Thomas

Dans le Jardin de Chloé vol. 2

La Complainte de Jérôme Rouat

Rêverie-Rag

Œuvres complètes

Aria

13 Danses Hongroises pour 2 piccolos et piano, arrangement V. Poltz

Sonate en trio n° 1, n° 2, n° 3

La Styrienne, op. 29

La Primavera, op. 117

Trois Duos, édités par C. Wincenc

Kol Nidrei pour violoncelle et ensemble de flûte, arrangement Eric Seys

2 Sonates de la Giedde Collection

Trois Sonates de l'opus 1 : Sonate n° 3 en sol majeur, Sonate n° 4 en mi mineur, Sonate n° 5 en la majeur, éditées par Win Brabants

Deux Sonates (de la Collection Giedde)

« Hi Flutin »

Cinq Bagatelles

Divertimento à Quattro

3 Pièces : Nocturne, Arabesque, Sérénade Romantique

Sérénade Mélancolique

Tarentelle

40 Études de J. Andersen, B.T. Berbiguier, T. Boehm, J. Demersseman, G. Gariboldi, E. Köhler

Selected Pieces book 1, arrangements R. Rainford

Pan s’amuse

La Perdrix

Trois Petites Choses

Intermezzo

Four Weathers

A Wiged Brocade

Gaelic & British Melodies

Argentina

Kaptara

2e Sonate

Various Trout pour 3 flûtes, vol. 1 , vol. 2

7 Dances New & Old pour 3 flûtes

La Mémoire du Soleil

Tre Pezzi (Profili Femminili)

Prélude à « l’Après-midi d’un faune », pour flûte et guitare (arrangement : Vincent Airault)